碗我只掏弄到一个，照猫画虎，烧了几百个赝品用来做生意，现在这招牌上的字也不是原版，我写的了。大家喝了这碗茶，我这生意就算打住了。”苗丰说。/>
“爸，要不我们到新区再开一家吧，就开‘鸳鸯茶’，茶馆，不经营别的了。”苗营说。
“不开了。没当年的录像厅就没这个‘鸳鸯茶’，现在录像厅被淘汰了，单开茶馆生意也不会怎么样。该停了，一生一世的东西都难求，求生生世世的东西就更难求，哪有个完？”苗丰说。
康晓娴拿起茶壶给大家又续了一些水，倒茶的时候思想有些偏，觉得自己像女主人，这一想让她打了个激灵，茶水溅在了手上。苗丰拿出些餐巾纸递给她。
虽然相识不久，但康晓娴觉得自己和苗丰确实有些“微妙”。后来林福山告诉康晓娴，苗丰对他说，那天发现她悄悄退出了画室，苗丰好像体会到了一种久违的东西，这种体会他只和石海珊在一起的时候有过。林福山对康晓娴说：“你好像让苗丰有感觉了，至少苗丰比以前爱说话了，面对你的时候，苗丰能讲许多情绪饱满的话，能表现出很多开朗和乐观来。”
其实那天康晓娴也被苗丰作画的表现“震”得不轻，苗丰忧郁和狂乱样子让她心动不已，她很奇怪自己竟然会对一个“病态”的男人有感觉，走出画室后连续几天，她总是莫名其妙地想着那幅被涂抹的画，莫名其妙地想着苗丰挥笔的样子。她发现自己鬼使神差地和苗营滔滔不绝，甚至去红着脸想了想自己能不能做一个大男孩儿的母亲，然后又鬼使神差地去问林福山，“抑郁症病人能不能治好、会影响什么、能不能结婚”……
2004年，康晓娴二十七岁。
苗丰讲的关于僰人“鸳鸯茶”的故事更让康晓娴觉出自己的单薄，她想尽力靠近一个艺术家的思路，从僰人到悬棺，从豆沙镇到鸳鸯街，再到苗丰的那幅透尽悲凉的画……她觉得自己面前有一层无法丈量的厚度。
“苗老师，那幅画……后面的悬棺画好了吗？我还没拍……”
“你真想拍那幅画？用一幅画和几张老街道照片在能做出什么专题来呢？怀念？遗憾？”
“那还能表达什么呢？”
“这样吧，你等一段时间，我在新区的画室需要重新布置，布置好了我才能接着画，好饭不怕晚嘛，到时候我打电话给你，你去看看再决定做不做你的专题，或者怎么做你的专题。那幅画只是组画中的一幅，最后一幅。”
“组画？”
“是，一共八幅，一些是我生病前的构思，一些是我得抑郁症后画的，基本上都是画面混乱思路交错那种，我是想叠放，像电影画面那样叠放，鸳鸯街可以叠放在悬棺中，僰人可以叠放在鸳鸯茶中，你看这鸳鸯街倒了，这块地上就叠放着很多影像。”
“其实要是早下手拍个DV就好了。”
“人没有这种先见之明啊，不然，早就不需要绘画这手艺了。”
鸳鸯茶渐渐变浓时，开始异香飘荡。那味道是混合出来的，清香里搅拌着阵阵苦味，能直透肺腑。几名站在门前喝茶的装卸工干脆坐在了台阶上研究着碗里的茶叶，并小心翼翼地询问苗丰这茶叶的来头。
“茶叶就是一般的绿茶了，碧螺春铁观音都可以，加进去和绿茶‘配鸳鸯’的，是一种长的很小却味道极苦的野菜，据说这种野菜是那对僰人姐妹从九丝山上带下来种植的，僰人认为这种叫‘峭菜’的植物可以健身。”苗丰解释说。
康晓娴也低头去研究鸳鸯茶，看到的茶水几乎变成了深褐色，和陶碗的颜色融合了，陶碗里隔开茶叶和峭菜的“陶壁”几乎被深褐色的茶水“淹没”，只剩下水面上的一条曲线，这就好像一种意境，是一种沉淀后的意境，很神秘，很厚实，那种厚实就像苗丰的画一样。
太阳有些毒辣，装卸工们刚搬了几件家具就已经大汗披身。康晓娴给大家再次倒茶，把茶递给苗丰时，苗丰正把一个像框小心翼翼地放进卡车驾驶室里——那是一个简单的装饰品，像框只有普通杂志那么大，但很厚，里面镶的是一块褐色的残片，给人很破碎的感觉，没做任何修饰。
“这是什么东西？”
“录像带。”
“怎么这样？”
“是用录像带做的一个物件，后来碎了。”
“算个纪念啊？”
“这就足够了。”
“您的录像厅一定发生过很多事……”
“二十年啊，鸳鸯茶可以继续喝下去，鸳鸯街可以在新区建，录像厅却和我们告别了。就好像，悬棺留下了，僰人消失了。”
“我看您的感情都在这段历史里了。”
“二十年是个什么概念啊？二十年，我从青年变成了中年，小苗营长大成人，二十年，足可以让谁谁死掉，让谁谁走得无影无踪。”
那天，康晓娴看到苗丰被阳光直射着，脚底下的阴影只剩下一尺长。远处近处的老鸳鸯街光秃秃的，路边的树木早已经被砍掉了，街上留不住多少阴凉了。烈日下的男人目光