说算个录像厅了，这几年录像也没人看，就也卖茶卖咖啡什么的，有人点片子就放，营业执照上主业还是放录像。”
“是呀，这年头谁还看录像啊，家家都有DVD了。”
“变得快啊，这不，好好的一条街转眼就没了。”
“苗老师画室里那张画，画的是鸳鸯街吧？”
“是哩，他可能也舍不得这条街，画个画留着纪念哩。”
“老爹，我能拍下那张画吗？我是电视台的记者，这段时间正在报道鸳鸯街的事。”
“这你得问十二，他的东西金贵着呢，连苗营也不敢动，我可不懂那些。”
苗丰的画价值不菲，康晓娴在到盐川之前就知道，多年来这个名字就像盐川的文化名片一样被政府和民间不断亮相。康晓娴听到的传说是，苗丰一直身居小镇，用自己的画置办了房子、汽车，重建了盐川的艺术馆，并在上海和韩国都有投资，他画的画在香港拍卖会上曾拍出了天价，虽然近年来被抑郁症折磨，但仍然在指导和引导盐川文化的发展……康晓娴没想到自己会在这里遇到这位大名鼎鼎的画家。
那是康晓娴第一次看到苗丰的作品，只看了十几秒钟，却感觉到一种悲凉穿心而过，尤其是画中土黄色的墙体上那个只剩一半的、圈过红圈的“拆”字，令人窒息。
苗丰回到“鸳鸯茶”的时候，康晓娴还没走。她赶紧自我介绍一番，又对自己误闯画室的错误检讨了一番，然后提出了拍下那幅新画的请求。
“那幅画没画完。”
“我看您已经签名了。”
“是，原本我也以为画完了，可它确实没画完，也许它得换个新的背景，我还把握不准，不在状态，得琢磨一段时间。”
“背景不是这条鸳鸯街吗？”
“小背景当然是鸳鸯街，可我觉得要加的是大背景，比方加一片悬棺。”
“我想采访您，做个关于鸳鸯街搬迁的专题。”
“还是别采访了。你要是想拍这幅画，我画完后请你来拍，登报也没问题。我这画思路很乱，‘鸳鸯茶’走到头了，我心情也不好。你知道，‘鸳鸯茶’在这存活了近二十年呢。”
康晓娴觉得，苗丰并不像传说中的那样拒人千里，也没表现出很抑郁，虽然他没答应接受采访，但这样的大画家，这么痛快就答应了她给新画拍照，实在让康晓娴没想到。她有点手足无措，在接苗丰递过的茶时，手竟有点发抖。
后来巴巴老爹对康晓娴说，那天他看着自己和苗丰说话，心里高兴，上楼的时候脚步都轻快起来，他边走边伸出手指掐算了几下，还有几个月，苗丰满三十六岁。
巴巴老爹算孙子“子丑寅卯”和通常的算法是不一样的，他总是从苗丰的十六岁算起，十六岁加一轮是二十八岁，再一轮就是四十岁。在巴巴老爹看来，苗丰的转运是从十六岁开始的，而后来接二连三的败运全是因为苗丰自己没走好路，老爹不相信有什么抑郁症，他一直觉得苗丰找到了称心如意的女人，一切败运都会烟消云散。巴巴老爹一直盼望着苗丰能在四十岁之前找到女人，他觉得康晓娴和苗丰“有门儿”。
那天苗丰让康晓娴在画室里坐坐喝杯茶。不远处又传来推土机的声音，接着烟尘四起，又有房子被推倒了。“鸳鸯茶”微微颤动了一下，苗丰的画也跟着抖动。康晓娴发现，这时的苗丰表现出几分狂躁，他的眉头渐渐皱起，脸色开始阴沉，他好像忘掉了画室里还有一个人，只把眼神定在自己的画上，他拿起画笔蘸了灰白色颜料，从画面的右上方开始涂抹，画面上那片盐川城区的背景瞬间变得支离破碎……
康晓娴不知道苗丰的表现是画家找到灵感的表现，还是抑郁症中心烦意乱的表现，有点害怕，悄悄退出了苗丰的画室。她看到轰鸣的老鸳鸯街的尽头，挂着夕阳。
公元2004年8月26日上午九点，四辆卡车停在鸳鸯街32号——“鸳鸯茶”门前，准备搬走苗丰所有的家什。
苗丰摆上一张竹桌几个竹椅，端出茶壶和一堆特制的陶碗，在每个陶碗里放进两种叶片，屏气冲沏。他把每碗茶亲手递给大家，巴巴老爹、儿子苗营、留守到最后的茶师傅、来送行的林福山和妻子苏静、几位街坊、开车的四名司机和几名装卸工，还有康晓娴。苗丰给大家讲这“鸳鸯茶”的来历，说是几百年前的僰人有过一对双胞姐妹，同年同月同日生，身高、相貌都一模一样，这对姐妹同嫁给一家大户，一个做了二房，一个做了三房，而不久这家大户开始衰败，眷仆四散，只有这对姐妹对家里不弃不离。后来老爷和太太故去，她们仍然在经营着门户。僰人被灭族之前，这对姐妹在盐川闹市开了个书画场维持生计，书画场专供鸳鸯茶，曾经名噪一时。那生意开了十几年，僰人在九丝山被赶尽杀绝后，两姐妹隐姓瞒名逃进深山，只留下了这门叫鸳鸯茶的手艺……苗丰说，当初鸳鸯茶的茶碗都是盐川当地土窑烧的，就连招牌上的字也是盐川秀才写的。
“这些碗是僰人时期的？”康晓娴问。
“不是。僰人时期的