是他把兴趣转到了另外
的媒体上去。他劝说环球公司给在伦敦的阿姆伯林公司一个新的动画片厂投资，去
开发一些新的、他完全能控制的项目。卡罗尔·克肖纳从哥伦比亚广播公司被聘来，
主管阿姆伯林公司的电视部门，并且发展新的动画系列片，包括一个从系列片《惊
人故事》的《家犬》一集中开发出来的副产品——影片中的一种动物，它是设计师
蒂姆·波顿在迪斯尼基金学院的卡尔艺术学校上学时发明出来的。斯皮尔伯格还与
环球公司签约为洛杉矾公园和佛罗里达州一个新建的公园设计一些游乐项目。他的
计划包括修建“一个使人想起《回到未来》一片情节的精致的综合娱乐设施。”
他也建议作曲家安德鲁·劳埃德·韦博去写一部音乐片来让他拍。
韦博回答说：“告诉我，史蒂文，你要从你的影片中赚多少钱？”斯皮尔伯格
说：“噢，《第三类接触》和《E.T.外星人》，每片让我净赚了1个亿。”
“1亿美元，”韦博沉思了一下，“那大约是5千万英镑。为它费这么大劲可是
够不值的。”
到1987年底，非常疲倦的斯皮尔伯格把阿姆伯林公司的创作权给了凯瑟琳·肯
尼迪。“她打算挑选一些我们打算搞的片子，”斯皮尔伯格说，“我想，你会发现
它们已变得更成熟更中庸了。”
1988年3月，《太阳帝国》在英国公演并取得了不大不小的成功。它又一次被“
皇家电影节目”选中。但是，侵略中国的日军幸存者们对这部影片把他们描述成贪
婪、软弱而又绝望的形象提出了抗议。斯皮尔伯格把这个问题交给了巴拉德，他争
辩道这部电影反映的是一个孩子的观点，因此有些观点是可以理解的。
为发行片子而逗留伦敦期间，一直保持沉默的斯皮尔伯格宣布，他已经决定把
斯多波德写的《彼特·潘》暂时搁置起来。他解释道：
我们都准备好去干了，约翰·威廉姆斯已经写出了9首歌曲，而那时我
的儿子马克斯出生了，此刻我最不想干的事就是放下我的孩子不管，而在
伦敦哄着9个小孩，在蓝色的背景前，指挥他们飞来飞去。我想我已对孩子
拒绝长大的那类主题失去了兴趣。我今年40岁，我想有些东西已经变了。
没有什么事情比拍电影更让我喜欢了。现在我有了另一种爱，如果不得不
为我的儿子放弃这一切，我相信我一定会这样做的。
斯皮尔伯格曾在另外的场合说：“彼特·潘没有勇气长大，而我要长大。”当
英国国会放弃版权法，允许阿曼德大街儿童医院继续从巴利遗赠给他们的《彼特·
潘》版权中受益时，医院立即同意让伦敦企业家都迪·费伊德试着把它拍成影片。
值得注意的是，斯皮尔伯格在发表有关他的家庭和他的未来的言辞之时，却对
艾米只字不提。尽管他们两人分居甚至离婚的传言出现在报纸、杂志上后，阿姆伯
林公司极力否认这种说法，但它们还是传了出来。婚姻给斯皮尔伯格带来的痛苦渐
渐显露出来。然而，幸好身边有《最后的圣战》中的女主角，与这部系列片的其他
影片相比，这个女主角是一个叛逆的不道德的说谎者，她的结局是悲惨的：在她拼
命想要用手去抓住圣杯时，身体一斜滚落深渊。
1988年4月11日，斯皮尔伯格为奥斯卡颁奖事宜回到了好莱坞。阿姆伯林公司制
作的影片代表着优秀的制作水平，这几乎渐渐成了奥斯卡颁奖仪式上的传统：影片
·《哈利和汉德森一家》获得化妆奖提名，《内部空间》赢得了奥斯卡特技奖。这
年的大赢家是伯纳多·巴特鲁西的影片《末代皇帝》，具有讽刺意味的是该片制片
大卫·帕特乃姆，在影片上演之前，刚刚作为哥伦比亚公司的头头被开除。肖恩·
康纳利因在德·帕尔玛的《铁面无私》中的表演而赢得了最佳男配角奖，这又一次
证明了斯皮尔伯格在选择演员方面的天赋。
那年被提名的候选人名单对斯皮尔伯格来讲，是一种小小的安慰。看了阿尔伯
特·布鲁克斯的一部讽刺电视网络的影片《广播新闻》，斯皮尔伯格对霍莉·亨特
在该片中的表演感到震惊——这部影片共得到了7项提名，但一奖未中。看了她气质
不凡的表演后，他认识到自己应该寻找一位能够控制自己情绪的女演员，而不能找
像爱琳·邓恩这样的亥演员。
影片《永远》已摩拳擦掌整装待发。德里福斯现在的年龄演斯潘塞·屈赛已经
合适，斯皮尔伯格在一个大型电视喜剧片中又为自己找到了一个理想的搭挡：约翰
·戈德曼。他轻松地取代了沃德·邦德，扮演了帕特·森德里奇死后被留了下来的
伙伴艾尔。亚克依的角色。这个剧本一直在人们手中转圈，杰瑞·贝尔森使剧本富
有了新意。从那之后，剧本转给了戴安娜·汤姆斯。汤姆斯在做餐馆女招待时，创
作了剧本《宝石浪漫史》，但她本人由穷到富的传奇故事以悲剧结局收场，她就死
在用自己第一张支票买的跑车里。她死后，斯皮尔伯格把剧本给了斯多波德——他
又一次成了改写剧本的无名英雄。
在业余时间里，斯