，是因为他对阿诺德·斯皮尔伯格心中残存的那一点点负罪感。现在的阿诺德
几乎是退休了，居住在加利弗尼亚州北部，他以制作和出售录像带为生，他把他的
产品拿给斯皮尔伯格征求他的意见，尽管他们两人的关系只比斯皮尔伯格年轻时期
稍稍亲密一点。
斯皮尔伯格的妹妹安妮也加入到电影行列，她和潘尼·马歇尔一起操作过《长
大》这类影片，这是她与盖里·罗斯共同创作和共同制作的影片。斯皮尔伯格对导
演这个男孩故事的影片有点兴趣，这个男孩是如此渴望走出童年，因此一夜之间他
变成了一个成人，成为一位在设计儿童玩具方面很有天赋的人才。斯皮尔伯格说：
“我跟哈里森·福特逗了几个月，让他去扮演后来汤姆·汉克斯扮演的那个角色。
我觉得我的妹妹在我的影子中站得时间够长了……这是安妮成功的机会，这是使她
走向社会的开端。”
电影《长大》是一个很成功的片子，但是安妮·斯皮尔伯格并没有从她的家庭
关系方面发现更有价值的东西。“他是一位非常厉害的生意人。”她评论她的哥哥
说。他也采纳了一部分她的发展项目。“他是一个在处理这类事情方面很强硬的人。
有许多次我都很想拿着它们到别的地方于去了，我知道这样我会得到更多的利润。”
并不是斯皮尔伯格对他妹妹的影片不感兴趣，总的说来，他已对拍片感到厌倦
了。从战略上说，他始终没有制定出使阿姆伯林公司成为一个独立的电影制片厂的
计划。斯皮尔伯格已经发现了一个痛苦的事实：大的电影制片厂仍把持在好莱坞手
里。对于这点，科波拉已经有了体会。但一直在满意地使用别人的钱拍片的斯皮尔
伯格却没有注意到这点。好莱坞有他们自己推销和发行的渠道，他们可以通过他们
自己手中的分支机构和银行的关系进行推销和发行。面他必须经过他们中的一个大
的机构同意，才能拍摄影片。回顾从80年代末期到90年代初这段时间，人们称它为
“好莱坞走向合作化的10年”。斯皮尔伯格不仅权势已经扩大，他的个人财产据19
85年5月份的《经营周刊》杂志估计，已超过2.5亿美元，因而他可以买到包括某种
权力在内的任何东西。
电影界中，那些盼望新好莱坞结束的人满意地看到，新好莱坞们已明显表露出
了中年的迹象。卢卡斯追随着迪斯尼，目的是使每一部新的《星际大战》影片准确
地瞄准少年观众，此外他还瞄准了《教父》电视系列剧和以动画片为基础的低成本
儿童影片。曾经打算与他的观众一起长大、变老的科波拉，现在已耗尽精力，愿意
为任何付他薪水的电影制片厂打工。
斯皮尔伯格的垮台被许多人认为指日可待。他的电影，除了《夺宝奇兵》和《
E.T.外星人》，都没有获得传统的奖项。观众不再排队去看夏映的《大白鲨》或者
《第三类接触》，像他们对迪斯尼影片、库布里克影片，甚至科波拉的《教父》系
列片仍保持的热情那样。尤其当这些影片恢复了某些被剪掉的镜头再发行时，赢得
了很广泛的称赞，就连那部灾难般的《教父3》，也没有失去它以往的光泽。逐渐地
，科波拉和斯考塞斯的电影，特别是《教父2》和斯考塞斯用黑白胶片拍摄的《愤怒
的公牛》，在全国性的民意测验中被选为10佳影片，而斯皮尔伯格的影片却没有被
提到。在经济效益方面，斯皮尔伯格的影片也不再占据本世纪最成功影片榜上的统
治地位了。由于通货膨涨的原因，《音乐之声》以7.9亿美元的票房记录击败了《E.
T.外星人》的6.14亿美元，同时，影片《骗中骗》——获利5.35亿美元——和影片
《驱魔者》——获利5.5亿美元，都远远领先于影片《第三类接触》的4.06亿美元。
“阿姆布林U”家长式的作风，不再吸引那些有进取心的导演，一些导演甚至开
始憎恨所谓“斯皮尔伯格式”的工作方式。在拍摄《哈利和汉德森一家》时，威廉
姆·迪尔看到斯皮尔伯格干涉他的工作，非常愤怒，最后这部影片那些令人头疼的
麻烦，伴随着阿姆伯林公司将全部“污水”倒在了环球公司的头上、迪尔公开向公
众发表了自己的不满而结束了。1988年，《蛮荒时代》上演之后，斯皮尔伯格与当
·布鲁斯的关系也冷淡下来。这时，布鲁斯已在爱尔兰建立了一个新的动画片制片
厂，原因是环球公司要求他给成功的影片《美国鼠谭》作一个续集，而该片在美国
只挣得5000万美元，仅与麦当劳以及它的西尔斯连锁店所经营的副产品的收入差不
多，而且每盘29.98美元的录相带才卖了200万盘，因而布鲁斯拒绝了。英国公司的
戈德科莱斯特想让他为他们拍电影，并给他50％的电视播映权和角色权，他还可以
得到50％的影片版权，不像《美国鼠谭》那样全部财产都是环球公司的。布鲁斯允
许他们在《菲威尔》的续集《菲威尔走向西方》之中使用他的菲威尔的角色形象，
这部影片没有布鲁斯什么事，因此他也没什么可损失的。
由于斯皮尔伯格没有任何办法来扩展他的影院影片，于