一位调查卡通明星受害案的侦探，后来与夜总会歌手杰西卡相恋。布鲁斯点名让英
国的动画大师理查德·威廉姆斯负责合成工作。斯皮尔伯格找到了安置艾米的方法，
让她为杰西卡的歌曲配音。
随着收视率的下降，系列片《惊奇故事》蹒跚地通过了第一个放映阶段。但是，
它对全国广播公司来讲显然是个败笔，所以，双方协商要将它提前结束。它虽然渡
过了1987年，但只拍了26集。尽管从抓住观众注意力的角度上说它是不成功的，但
结果证明它对阿姆伯林公司是很重要的。新闻界把它比作《迷离境界》和《奇妙的
迪斯尼乐园》，但它在阿姆伯林的发展进程中的真正的角色，就像《不受惩罚的罪
名》和《时间飞逝》这类短小的纪录系列片，在30年代电影制片厂都把它们作为训
练新导演的基础片。
11名新导演和18名新作家在为《惊奇故事》工作。斯皮尔伯格称之为“孩子的
保育箱”，它是年轻导演在实践中测试自己的导演能力的良机。它就像南加州大学
的园工课。新导演中的一些人是这个公司颇具野心的朋友，他们正在寻找向上攀登
的机会，像影片《夺宝奇兵》的设计师诺曼·雷纳德斯，摄影师罗伯特·史蒂文斯，
后者还是几集系列剧的摄影导演。麦克·加里斯从《死囚车上的生命》一片开始了
他的导演生涯。影片是一个寓意深刻的传统故事，故事中一个被判死刑的杀人犯在
一次越狱行动中被闪电击中，后来，成为一个治愈别人伤痛的人。威廉姆·迪尔，
是一个商业片导演，他以一部低成本的科幻片《时空骑士》吸引了斯皮尔伯格的注
意，影片内容是一位摩托车骑手闯回了过去。在《惊奇故事》的拍摄中，他被安排
去拍《木乃伊爸爸》一集，这是很有趣的一集，一个期待作演员的父亲，无法摆脱
他穿的那套埃及木乃伊的演出服装，也无法跑去看他妻子分娩。《惊奇故事》也帮
助人们巩固了自己的地盘。托伯·胡波拍了《斯特尔达斯特小姐》，凯文·雷诺德
斯、马修·罗宾斯和罗伯特·马克维兹也都参与了这套节目的制作。马克维兹导过
艾米出演的影片《声音》。斯皮尔伯格也绘了弗朗西斯·科波拉的儿子乔一个角色，
他曾在他父亲拍《E.O船长》时给他作过助手，但在他出演这一角色前，一次的意外
的事故结束了他的生命。
菲尔·乔安诺的这次经历是受益的新人的典型经历。他导了《惊奇故事》中的
两集，由此便走进了电影行业。刚离开南加州大学时，他拍了一部短片《最后一次
机会跳舞》。斯皮尔伯格在乘华纳公司的私人喷气机飞往纽约的途中，通过录音带
听到了这件事，于是，他给乔安诺打了电话。
“你能在下星期我回来的时候到洛杉矾来见我吗？”他问道，“方便吗？”
“在我一生中的任何时间见你都很方便。”乔安诺敬畏地说。
见到斯皮尔伯格的时候，乔安诺坦诚地告诉他，自己由于非常钦佩《大白鲨》
的拍摄，便带着架照相机去了电影院，摄下了许多镜头，然后，他把照片都贴在墙
上，以便他什么时候想看，就什么时候去摆弄它们。
“我不知道你是否应该把此事告诉其他人，”斯皮尔伯格说，“他们会说，那
太有趣了，你没有在你房间里弄点儿什么去拜拜史蒂文？没弄点蜡烛吗？”
“实际上，确实有一根蜡烛。”乔安诺不好意思地承认说。
系列剧《惊奇故事》也是阿姆伯林公司的菜园子。有趣的情节都被摘引或是用
作其他片子的基础了。《传道》间接地影响了影片《谁陷害了兔子罗杰》。布拉德
·伯特和蒂姆·巴顿的动画片《家犬》成了后来的系列片的先导。由于斯皮尔伯格
对《木乃伊爸爸》有很深的印象，他让威廉姆·迪尔赞助拍摄了《哈利和汉德森一
家》，这是一部关于一个家庭在森林中遭遇到大脚兽，然后把它带回家的喜剧片。
斯皮尔伯格还和加里斯一起修改了他自己的本子《爷爷、奶奶和公司》，说的是几
位城市里的老年人，受到发展商的威胁的故事。跟飞碟成了好朋友的那个本子经过
许多次转手，包括最后的导演马修·罗宾斯改动之后，成了阿姆伯林公司的影片。
克林特·伊斯特伍德导演的一部鬼片《花园中的蝴蝶》再现了《永远》中那些鬼的
形象。在影片中，当男主角爱德华家族的画家哈威·凯泰尔的情人，被一辆面包车
撞死之后，他发现她能回到他所画的任何图画中。只要他继续在画上画她，他们就
能够在一起。如果他画他们一起在床上，他们甚至能做爱。在一次成功的画展举办
之后，凯泰尔带着充足的油墨和画纸，怀着美好的幻想开始了他伟大的欧洲旅行。
影片中的女情人是由桑德拉。洛克扮演的。
有些人认为，阿姆伯林公司在发现构思方面并不总是那么具有辨别力。例如，
他们指出：乔·丹特1985年通过派拉蒙公司发行的爱丽克·卢克创作的剧本《探险
者》，就与那部署着斯皮尔伯格大名的影片《优美的曲调》十分相似，它是由鲍伯
·巴拉班导演的《惊奇故事》中的一集。布里安·德·帕尔马讽刺地指出“《神