闻声明，在感谢学院给予了《紫色》技术
上和演员角色方面的荣誉的同时，也对这部影片“最关键的力量——史蒂文·斯皮
尔伯格——没有被提名而深感震惊和失望。”这种震惊和失望是普遍的。高德伯格
遣责了学院中那些负责分配奖项的、故意对斯皮尔伯格闭口不谈的230名导演。她说
他们是“一帮小心眼儿的人，对显而易见的事实装聋作哑，视而不见。”《纽约邮
报》迅速发表了题为《不可能的疏忽》的文章，《新闻周刊》引用了一位电影制片
厂老板的话：“我推测这件事情发生的惟一原因就是个人的嫉妒和报复。”
另外一些不知名的行政官们则表示反对说，“斯皮尔伯格就是不该得到奥斯卡
奖，因为他是一个极其成功的观众情感的诱导者，但不是一个伟大的电影导演。”
专栏作家马丁·格罗夫建议学院委派一个小组去调查“极力阻止选举斯皮尔伯格为
获奖候选人的原因。”在这些猜测者中，最首要的是约翰·休斯顿。《新闻周刊》
把他一脸的悲痛描述成因为他是一个斯皮尔伯格王国中最有可能受封的人。而在其
他的地方，休斯顿向专栏作家艾米·阿切尔德底气十足地说，斯皮尔伯格“已经获
得了如此多的成功，他能够经得起错过一次机会的挫折。”
斯皮尔伯格在导演协会中的支持者们把他选为他们那些奖项的最佳导演，但是，
每个人都明白这只不过是一个安慰奖。斯皮尔伯格和《紫色》的制片人们都十分显
眼地未出席为得到提名的人安排的午宴，斯皮尔伯格还拒绝为最佳男主角颁奖，以
防那些正向他飞来的“泥块”珐污了那个奖品。尽管《紫色》得到了许多项提名，
但它却一项奖也没得到。在奥斯卡颁奖之夜，当西德尼·波莱克走上领奖台接受他
因《走出非洲》而获得的最佳影片奖时，在去颁奖台的路上他停下来握了握斯皮尔
伯格的手。在后台，有来自世界各地的400名重要的新闻界记者，他们一直在为每一
个主要奖项的获得者鼓掌，然而，他们却以沉默表示了对最佳影片奖的获得者的“
祝贺”。
暗地里，斯皮尔伯格对《紫色》的失望已变成一种信心，从此他暂时回避了这
种有思想性的影片，直到他发现了那个经得住品评的项目——它征服了所有曾贬毁
他的人。他找到了《辛德勒名单》。起初所有听说过这部影片的人，都很轻看这部
影片。但是，托马斯·肯尼利说道：
他告诉我和我的女儿，他打算延期制作这部影片，因为他认为评论家
们不会给他一个公正的评判。他说如果其他什么人拍了《紫色》或者《太
阳帝国》，评论家们肯定会叫好的。当然，他把《辛德勒名单》看作是一
次很好的成功机会，他之所以拖延拍摄它就是这个原因。他感到如果人们
对他公正一些的话，他肯定能够干得很出色，让它得到应有的喝彩。
在1984年9月，当《惊奇故事》系列片首次公演时，《综艺》已经宣布，斯皮尔
伯格将于来年的3月在伦敦拍摄非音乐片《彼特·潘》，其中没有迈克尔·杰克逊参
加。斯皮尔伯格说：“迈克尔是我一位非常亲密的朋友。但是，他从来不是，也将
永远不是彼特·潘。当时斯皮尔伯格与杰克逊之间的关系已经逐渐开始出现距离和
麻烦了，特别是在这位歌星被指控对一个儿童性骚扰破坏了这位歌星的形像后。19
95年，斯皮尔伯格通过为杰克逊的两部名为《历史》的唱片集发表赞誉的评论，而
与整日被新闻界和贪婪的起诉者追在身后井因而变得恼羞成怒的杰克逊有了一个和
好的机会。
尽管杰克逊后来已把“我是犹太人，你想起诉我吗？”这类短句从录音带上抹
掉，但还是冒犯了许多像斯皮尔伯格这样的老朋友。杰克逊在《纽约时报》的信件
专栏里否认他有伤害任何人的意思，他声言道这些短句只是《最佳的迈克尔·杰克
逊》唱片集中的歌词而不是一种演讲。
在开始拍摄影片《彼特·潘》之前，斯皮尔伯格认为还要仔细想一下这个项目。
大卫·里恩已同他所继承的这些神话故事没什么关系了。一个根据比利时人的漫画
故事改编的剧本《铃声》也已经停了。作为一名制片人，斯皮尔伯格比以往更多地
涉足于儿童影片，特别是动画片中。当·布鲁斯正在为影片《蛮荒时代》工作，这
部影片中通人性的恐龙甚至比迪斯尼影片《幻想曲》中出现得还多，这使他无法去
拍阿姆伯林公司最理想的影片《谁陷害了兔子罗杰》，它是与迪斯尼公司的合作项
目，是根据迪斯尼作者加里·K·沃尔夫的《谁审查了兔子罗杰》一书改编的。使动
画与真人表演相结合的范围更为广阔的尝试是从斯皮尔伯格的《惊奇故事》系列《
传道》一集开始的，这集的作者是曼诺·梅耶斯。在这集中，飞机中部的动画射击
手为被打残了的飞机想出了一套卡通飞机轮子，从而使投弹手被救。《谁陷害了兔
子罗杰》是一部幻想的侦探故事片，在一个特殊的世界里，动画人物图恩斯与真人
生活在一起。罗伯特·札梅其斯导演那位矮胖的英国演员鲍勃·霍斯金斯，他扮演