林公司的多数影片
都被他安排在加利弗尼亚州北部和俄勒冈州。至于影片《年轻的福尔摩斯》，是在
英格兰拍的。雨中树林的远景，让人回忆起汉斯·克利斯蒂那和兄弟格林姆的森林。
在这里，一切都有可能发生，但是没有什么与现实的世界有关。
阿姆伯林公司的愿望是做剪辑生意，特别是同斯皮尔伯格的熟人做，这一愿望
把许多作家和导演吸引到了公司总部。老朋友大卫·基莱尔自从《横冲直撞大逃亡》
拍完之后，就一直与贵·迈克埃瓦恩和小阿兰·莱德一起共事。他推荐了影片《金
钱的陷阱》，它是40年代古典式影片《布兰丁先生建造他理想的家园》的最新翻版，
讲的是雅普夫妇破产之后重建家园的故事。斯皮尔伯格购买了其他由马修·罗宾斯
和海尔·巴伍德写的剧本，他还要继续乔·丹特的《内部空间》的招摄工作。迪尼
斯动画师当·布鲁斯的制片厂在1985年破产之后，斯皮尔伯格帮他渡过了难关。他
委托布鲁斯去拍一部关于老鼠的动画片，名叫《美国鼠谭》。布鲁斯，一个自以为
有着坚强气质的完美主义者，在阿姆伯林的保护伞下工作了5年时间，他逐渐感到替
两边干事很不舒服。
斯皮尔伯格在许多类似布鲁斯的影片中担任了执行制片。由于受到自己所卷入
的这些项目不同程度的压力，斯皮尔伯格说：“我做了这个头衔要求我做的事——
什么也不做。”这句话在许多场合都会引起一阵虚伪的大笑。对于一位已经操作过
一些项目的作家或导演，或对于一个想夸大他在拍摄影片中所起作用的想出名的明
星来说，“执行制片”的头衔已被视为一种虚设。斯皮尔伯格的执行制片行为就像
是一种带有侵略性的参与行为。由于受到自己曾经声明过的“不干涉”的压力，斯
皮尔伯格有时不得不采取低姿态。他把他的名字放在影片上，他说他不想去导片子，
他只想看片子——不必说，斯皮尔伯格是想看着人们以他所认可的方法去拍片子。
理查德·都纳承认说：“斯皮尔伯格(在拍摄《古尼斯》时)一直是站在我旁边的。”
但是，他又很圆滑地说：“他有如此多的好主意，让你总想抢走它们。”
在德克萨斯州的电影学校里，凯文·雷诺德编写并导演了显示出勃勃雄心的影
片《三步舞》(Fandango)，这是关于5个即将从大学毕业的孩子的故事：在一个疯狂
的周末，他们开车穿过州界，在一片荒野中挖掘出一瓶几年前埋在地下的都姆·帕
里格隆香摈酒，在他们去越南服役前将它喝了。这部短片给斯皮尔伯格留下了很深
的印象，他答应雷诺兹在环球公司导演一部标准长度的影片。米高梅公司也购买了
雷诺兹的剧本《10个士兵》，后来被拍成《飞行者们的圣战》，这是一部有影响的
惊险片，是关于美国反对苏联和古巴侵略的未来战争片，描述了由现代青年组成的
民兵队伍在西南部山区坚持游击战的故事。
雷诺兹决定导演这部电影，但米高梅公司的负责人弗朗克·亚伯兰斯想让像约
翰·米留斯那样能吸引投资的人来导演这部影片。他们了解到斯皮尔伯格是雷诺兹
的保护人，于是亚伯兰斯的代理人彼特·巴特拜访了阿姆伯林公司，来讨论下一步
该如何办。巴特回忆道：
斯皮尔伯格真诚而谨慎地说他很高兴向我展示这个尚未完成的项目
《三步舞》。然而，在我听他谈论这个片子时，我发现他并不为它而兴
奋。他好像也不挑剔它——斯皮尔伯格从不挑剔他的同事。从他的几句
赞扬之中，我觉得史蒂文·斯皮尔伯格无意去为年轻的雷诺兹争取什么。
斯皮尔伯格对此事有所保留的消息已经传了出去。杰瑞·戈德史密斯拒绝为《
三步舞》作曲。尽管如此，本片还是对凯文·考斯特纳和克里恩·希德里的事业起
了早期的推动作用。1985年该片通过华纳公司发行时，影片尾部有些轻蔑地拖着一
个小尾巴——“阿姆伯林公司协助拍摄”。没有斯皮尔伯格的那个联合执行制片人
的大名，该片是不会成功的。米留斯导演了《10个士兵》，电影被叫作《红色曙光》，
但是，也遭到了失败。
阿姆伯林公司继续寻找和发展自己的项目，并起用了一些名不见经传的导演和
作者，但是，斯皮尔伯格对寻找新天才的热情已然减弱了，他开始与有经验的导演，
如理查德·都纳和巴里·莱文森，或者像喜欢他这种参与制作形式的哥伦布斯这样
的作者一起工作。然而，这种工作方式很快使他退步了。6月份，他说：“我想跟我
自己打个赌。我要进入一个小的制片公司，用18个月的时间，亲自去实践一下，现
在我已经干完了18个月……这真是件烦人的事。介入这种工作，这将是最后一年。”
罗伯特·札梅其斯就像斯皮尔伯格的继承人一样冒了出来。他亲切、温和、有
聪明才智，但缺少斯皮尔伯格那种名人气质。这位高大魁梧的芝加哥人曾用他对影
片《奇妙的生活》的理念，赢得了斯皮尔伯格的好感，那是他所拍过的一部最佳影
片。札梅其斯代表了许多受人欢迎、有市场价值的新好莱