时代有些相像。
除此而外，黑人的好斗和同性恋的问题也困扰着他。沃克被认为是个很有自我保护
意识的人，她很懂得如何将她的书处理成剧本。当琼斯给斯皮尔伯格施加压力时，
他曾打算放弃这一拍摄计划。“我从没有拍过一部完全表现生活和人际关系方面的
影片”，他为自己争辩道。这件事情像是一种负担时常出现在斯皮尔伯格的心中，
他对自己是否有能力去拍舒格和西莉的爱情戏没有信心。同时，他也没有信心去拍
好那种镜头：舒格教给西莉如何用镜子检查自己身体的隐秘处，以及身体的姿式，
从而认识自己的身体。为什么不让那些在拍摄社会问题影片方面享有声誉的导演，
像西德尼·路曼特来拍它呢？他已经拍过影片《十二位怒汉》和《三伏天的下午》。
或是让一位黑人导演来拍，也许一位女导演更好?
“你不必非要用一个外星人来导演《外星人》。”琼斯反驳道。
琼斯的论调是一种诡辩。在斯皮尔伯格四处游历的孩童时代，生活就已经教给
过他孤独和不适应环境是一种什么滋味。但是，他在这样脆弱的地基上建起了一座
社会关系的高楼大厦，而支撑着这座大厦的至少有一个牢固的支撑点，这就是孩提
时代他所亲身体验过的种族歧视。“我认为，我有资格(导演这部电影)。”他告诉
记者大卫·海，“因为我有艾米吉顿(Armageddon)文化的基础。”后来，他又补充
说：“我之所以要拍这本书，是因为我害怕自己拍不了。”他让沃克写了一个剧本。
但是，第一稿完成后，她告诉斯皮尔伯格说：“这不是我的方式，也不是我的强项。
我真的不能改编我自己的书。请你随便找个你认为合适的人来改写它吧。”于是，
斯皮尔伯格把盖里斯从《惊奇故事》的编者中发现的人才门诺·梅杰斯找来承担起
了这件工作。
斯皮尔伯格向新的思想境界迈进的雄心，并没有影响到阿姆伯林公司。第一年
5部电影的拍摄都是以青少年为服务对象的，用孩子们当主角，强调游戏、探险，并
且模仿斯皮尔伯格和他的观众都喜欢的那些像游乐园中的游戏一样的动作场面。
在斯皮尔伯格搬进新办公室之前，他让《小精灵》的剧作家克里斯·哥伦布斯
根据合同把他自己的故事写成剧本。《古尼斯》，讲的是几个顽皮的孩子商议着如
何穿过位于俄勒冈海岸北部悬崖上的一条隧道。在他们看来，这条隧道就好像系列
剧中鬼怪火车行驶的路途一样，有机关、陷阱。最后他们在隧道中发现了一艘海盗
船。急于介入这部系列剧却又为它能否成功感到担心的哥伦布斯是一个完美的合作
者，他时常跑进斯皮尔伯格的办公室来听取他的忠告。斯皮尔伯格买了他的很多作
品，包括一个剧本，内容是关于夏洛克·福尔摩斯和华生博士在上小学时，揭开了
一个维多利亚时代的教派秘密的故事，这个宗派经常在伦敦码头上的一个木制塔形
建筑中搞宗教活动。影片《年轻的福尔摩斯》中的流氓与电影《印第安纳·琼斯与
魔宫传奇》中的流氓相似得令人惊讶。也许你可以从琼斯的系列片中看到这位前辈
的许多思想，当然，即便如此，哥伦布斯也不会有任何抱怨。然而，当巴里·莱文
森的影片《年轻的福尔摩斯》在堪称大制作的《琼斯》影片公演后的某个时间发行
时，它的效果受到了巨大的损害。
哥伦布斯在斯皮尔伯格的影响下，事业开始红火起来，很快他便因《孤独的家》
和《道特法尔夫人》两部影片的成功而成为著名作家和导演。然而，代价是曾经激
发出《小精灵》这样的作品的创作激情的丧失。10年之后，英国批评家阿达姆·马
斯琼斯抱怨说，哥伦布斯使电影工作陷入一种“软绵绵的”情调中，就像他拍电影
《9个月》时的情景一样。他认为《小精灵》的本子看起来像是克里斯·哥伦布斯唯
一真正的成就……。但从那以后，哥伦布斯成了一个谨小慎微的“健康人”。
阿姆伯林第一个正式的发展项目是由沃尔特·F·帕克斯和劳伦斯·拉斯克创作
的名为《军事演习》的剧本。一个十几岁的少年电脑爱好者闯进美国的导弹系统，
几乎引起了第三次世界大战。后来证明这个故事对阿姆布林公司来说太残酷了，很
明显，这种风格是属于华纳兄弟公司的。它后来是由卢卡斯的老朋友约翰·巴德海
姆导演的。长相很像斯皮尔伯格的埃得·迪兹恩在影片中扮演了一个小角色。帕克
斯成了公司的一个常客，因而他的绰号叫“阿姆伯林U”。不久，他成了这个公司的
经理。
一条阿姆伯林的制片公式已经渐渐形成，像公司的办公楼一样，没有锐角，没
有直线，最重要的是没有纽结。电影中的家庭都是些不健全的家庭，但没有冷酷至
极的。破产、缺少温情、离婚就是孩子不得不去面对的最坏的事情了。影片《古尼
斯》中一个孩子得了哮喘病，另一部影片中的孩子体重超重。尽管骷髅过多，但是
好人不会被杀，反面角色做了足够的坏事，但却几乎都很可爱。虽然斯皮尔伯格经
常表示要拍一部关于他在亚利桑那州成长过程的故事，但阿姆伯