杂志和漫画书盾保留在记忆中的情节。斯皮尔伯格
要编写故事，审阅剧本，检查样片，认定最后的制作工作。他本人打算在两年多的
时间内拍出5、6个剧目来，当然这一计划并没有记录在案。(这个系列剧拍完后，他
又拍了一部《传道》，这两部之后就没有再拍了。)系列剧的其余部分交给了其他比
较有经验的导演们，像那位被马丁·斯考塞斯，彼特。海姆斯和乔·丹特以及爱看
故弄玄虚情节的人们所喜欢的导演保尔。巴特尔。由于这部剧支付不起大明星的费
用，他借着给这些人一些指导的理由，让他们参与进来。克林特·伊斯特伍德，伯
特·雷诺兹和丹尼·迪·维托都导演过一些主要片断，克林特导的关于酒鬼的故事
《花园里的蝴蝶》，有些内容就来源于斯皮尔伯格的母亲。每一位导演都接受了6天
拍摄挣得9964美元酬金的条件。然而，大部分故事都要多花上1、2天时间。林开玩
笑说他也同意参与进来，前提是他必须有6个月的时间，而且还要取决于老天爷是否
允许。至于像《阿拉伯的劳伦斯》那样又长又昂贵的剧本，斯皮尔伯格一律婉言谢
绝了。
开头一集叫《鬼魂火车》，是出自斯皮尔伯格自己的故事，由弗朗克·迪斯编
写，艾伦·达威奥拍摄。由此可以看出，斯皮尔伯格对文字和非中景画面的新的热
情。影片中的主要角色，是一个从火车撞击事故中幸存下来的孩子。75年后的一天，
当年的那个孩子正等待着同一辆火车到达，这列高速快车所行驶的轨道是一条由鬼
魂铺设的轨道，它极为凑巧地正好从75年前那个幸存者的儿子的新居前通过。故事
的高潮随着火车的到达显现出来，就像是在舞台上的一种幻觉，它比在I.LM特技公
司操作间中制作的效果更为逼真。这给了已经有些忽视特技的斯皮尔伯格一个启示。
无论如何，现在仍是电影魔术的时代。斯皮尔伯格付出了很大的努力来表现这个孩
子的感受。这个孩子是由卢克斯·哈斯扮演的，这位儿童演员因在彼特·威尔的惊
险影片《目击者》中扮演了奥尔帕而成了明星。斯皮尔伯格的老朋友罗伯特·布罗
萨姆出演一位理想主义的祖父，像一位圣殿中的大主教，踩着田野大步行走，并从
泥土里把生了锈的铁轨施出，让一个信号界杆出现在人们面前，它神不知鬼不觉地
伸出长长的“胳膊”将人们拦在一条已被遗忘的可通行的路旁。为使这部影片出台，
斯皮尔伯格使出了全部的看家本领。但由于没有事先预见到这部系列片太松散，以
致它未能在全球范围像《星际旅行》那样成功。
昆西·琼斯干方百计劝说斯皮尔伯格把他改编的一个文学剧本搞成一部宽银幕
影片。这是根据阿莉斯·沃尔克1983年获得普利策奖的小说《紫色》改编而成的。
他和凯瑟琳·肯尼迪都把复印件堆给了斯皮尔伯格。琼斯当然有下一步的计划。他
说服握有一定权力的彼特·古伯和乔思·皮特斯，让他在一部以赞美黑人音乐为基
本内容的影片中作副制片。古伯和皮特斯却希望琼斯能够劝说斯皮尔伯格来当《紫
色》这部影片的导演。斯皮尔伯格尽管满腹牢骚，但还是同意读读这本书，“因为，
它很薄。”他解释说。他很快就被征服了。之后，他声称一定要好好拜读沃尔克的
这本小说。
8姐妹中最小的沃克，尽管只比斯皮尔伯格大3岁，但是作为一位职业女权主义
者，已经完全走上了一条思想水平很高的路。在童年时代，她很无情，性格偏激，
后又有过堕胎和离婚的经历，她曾在威尔斯利和耶鲁大学任教，主编过观点强硬的
《女士》杂志。她在非洲生活过，还写过一本关于黑人诗人、30年代“哈勒姆黑人
区”文艺复兴领袖兰格斯顿·休斯的传记，以及诗歌集、短篇小说和一些关于女权
运动、民权运动、失业黑人妇女运动，特别是南部乡村黑人失业妇女运动的文章。
小说《紫色》讲述了两个从童年时就分开了的姐妹的故事。这两个姐妹从1909
年到1946年通过信件互相联系。14岁就已经有了两个孩子的西莉被送到一个虽有魅
力但很暴虐、生活靡滥的老男人家做女主人，在整本书中她只称他为“先生——”。
内蒂起初和他们一起生活，但有一次她差点几被强暴之后，那个丈夫把她赶走了，
后来这位“先生”又偷走和隐藏她写的信件，在这些信里她告诉西莉她已随着一个
传教士团体到了非洲，西莉的孩子也和她在一起。西莉几年之后才发现了这些信。
那时，西莉与阿尔伯特和布鲁斯歌手舒格·阿弗里成为情人并发现了自己的性感。
舒格·阿弗里鼓励她去面对生活，享受生活。舒格说：“如果你走过一片土地，经
过了紫色你却视而不见，上帝会生气的。”后来，她看到周围那些受到恐吓的黑人
反对白人以及他们自己中的某些人的例子，使她增加了勇气，西莉开始反抗他丈夫
的暴虐，并且要求归还她的信件和她的生活。
斯皮尔伯格越是深入挖掘《紫色》，他就越是担心。主题中的一部分，如家庭
暴力和由于一些不正常关系所产生的紧张，这一切与他自己的儿童