到通知，他
将得到50万美元。现居住在阿根廷的辛德勒的遗嘱和她的律师也因这本巨著得到了
中笔数目不详的费用。最初，斯皮尔伯格在这个计划中的角色是不明确的。他与肯
尼利、辛伯格和菲弗伯格4个人一起共进了一顿丰盛的午宴，并讨论了这个计划。辛
伯格提到他的父亲就是波兰南部人，并且一直居住在那里。
“在哪儿？他住在哪儿？”菲弗伯格急切想知道，“给他打个电话，我要跟他
讲话。”
辛伯格给他父亲拨通了电话，菲弗伯格花了很长的午餐时间与波兰的辛伯格先
生大声地谈话。
起初，斯皮尔伯格把这本书看成是一个很普通的项目，就如同《大屠杀》或者
是《索菲的选择》那种类型的项目。他建议：为什么不让所有的纳粹分子都来反对
李德勒，他们都具有不易受贿赂的特点，都决心阻止他的计划呢？肯尼利不同意这
种想法。斯皮尔伯格还是委托他写了这个剧本。但是，就在剧本送来之前，斯皮尔
伯格仍未决定是否应该去拍这部有教育意义的影片。它也许并不是人们所需要的那
种东西。
＊ ＊ ＊
英国作家J.G.巴拉德，以他的一部非理想化的系列小说《淹没的世界》、《水
晶世界》和《久旱》，而被誉为60年代科幻作家中最负盛名的作家之一。在书中，
残存的人类漫游到了一个被自然灾难横扫过的世界中。1984年，他将这些幻想写进
了《太阳帝国》展示给观众，它描述了一个在上海日本战俘营中呆过的孩子所产生
的一种恐怖和有些混乱的心理状况。在这本书被列为畅销书之前，影片《火的战车》
的制片人大卫·帕特乃姆已被允许为拍摄该片领取1万英磅作为付给导演罗兰·乔菲
的费用。但是最终，它却被华纳兄弟公司获得，该公司的罗伯特·夏皮罗为英国导
演哈罗德·贝克买下了它。哈罗德导演过《洋葱地》，《黑色大理石》和《水龙头》。
贝克把这个剧本委托给了剧作家汤姆·斯多波穆，汤姆曾创造性地为奥托·普
莱明格改编过格拉汉姆·格里思的影片《人类的遗传基因》，为莱纳·沃纳·法斯
宾穗改编过维拉第米尔·纳勃高瓦的影片《绝望》。作为移居者的斯托波德在日本
占领期间，还是居住在新加坡的一个小孩子，他的母亲带他去了印度，但是他的父
亲留了下来，后来死了。斯托波德和贝克去上海作了一次探索性的旅行，他们发现，
战争以后这里基本上没什么变化。
与此同时，人们对《太阳帝国》表现出的兴趣已随处可见，大卫·里恩已开始
受到影响。在英国电影学校和1985年伦敦电视颁奖会期间，里恩和斯皮尔伯格在同
一张桌子旁坐过。吃饭时，斯皮尔伯格表示愿意帮助他操作任何他有兴趣去导演的
影片。里思推荐了一本巴拉德的书，兴奋的斯皮尔伯格开始与华纳公司谈判。同时
，他同意与里思合作，恢复和重新发行他的《阿拉伯的劳伦斯》的最初剪辑版。就
在华纳公司同意出售《太阳帝国》的版权时，里思正忙于准备约瑟夫·康拉德的剧
本《纳斯特罗莫》。所以，斯皮尔伯格同意在那部电影上出任执行制片，并开始考
虑自己亲自导演《太阳帝国》。
当里恩于1985年3月为参加奥斯卡颁奖抵达洛杉矶时，斯皮尔伯格提供给他一部
分新的电视项目，这些项目还在与环球公司和全国广播公司谈判之中。电视系列剧
《惊奇故事》是阿姆伯林公司最富雄心的事业，它是一部由不同导演参与执导的充
满幻想的系列剧，每星期四晚8点在全国播出，每次半小时至1小时。对于一个一直
处于资金紧张的公司来说，签这么一个庞大的合同是出人意料的。全国广播公司的
负责人格兰特·丁克和伯兰顿·搭提考夫同意一个节目可花费大约100万美元，这已
是那些成功的剧目《干杯》和《家庭关系》两倍的费用了，他们还允许这些故事长
达44集，用两个多季度播出。双方订立了一个保证条件，即便这部系列剧在第一年
里成绩不佳，它仍有机会被继续拍下去，他们还去除了任何一个广播电视网络都要
对剧本进行的前期检查制度。
《惊奇故事》剧组就像一个俱乐部，要想介入进来，无论是体力工作，还是脑
力工作，都是史无前例的轻面易举。斯皮尔伯格在洛杉矾Z波段电视台认识的青年人
麦克·盖里斯，正在拍摄《古尼斯》的宣传片。认识的第一天，斯皮尔伯格说：“
噢，你必须整理出许多有关这方面的资料来。”
盖里斯回忆道：“我告诉他，我正在尽量少做一些，因为我打算向作家发展。”
他说：“我们正为《惊奇故事》寻找作者。”
盖里斯继续说：“结果是我提供了这部系列剧的第一个剧本。当我3天之后呈上
第一个故事时，他叫我再写另一集。在我即将完成第二集以前，他叫我参加这项工
作。我从一点一涌做起，一步步成为《惊奇故事》系列剧的编辑人员。”
斯皮尔伯格几乎把所有的故事都放进了这部系列剧中。这些故事都是他以前看
过旧的电视节目、《科学幻想》