里克受阿姆柏林公司之托来改编J·
李·汤普森于1962年写的《恐惧角》，这是斯皮尔伯格所喜欢的一部恐怖片。斯特
里克承认，他“是有意在迎合斯皮尔伯格的喜好，有许多情节纯粹是为拍电影而编
的，此外还有一些美国式的幽默……它是一点儿佐料。”马丁·斯考塞斯接手这部
片子后，删掉了所有这样的片段，其中包括乡村律师尼克·诺尔特一家围在钢琴旁
唱歌的情节，影片中这位律师受到了曾被他送进监狱的人的恐吓。
将《迷离境界》投入拍摄后第一件令华纳公司兴奋的事就是，他们也从《异物》、
《第三类接触》和《星际旅行》的动画片的成功之中大捞了一把。他们仅用了一个
单一的故事，就拍成了一部完好的电影。制作人马克·罗森伯格被派去寻找一个既
能与这些充满魅力的科幻片相娩美，又能保留谢尔林讽刺与智慧风格的题材，他找
到的最接近目标的题材是斯蒂夫·德加奈待的《神奇里程》。故事是这样的：一个
男人正在贝弗利山庄艺术品神奇里程商业区中部，威尔谢大道上的一个餐馆里吃饭，
突然接到一个电话，电话中一个人上气不接下气地向他吐露了一个秘密——一场核
灾难就要来临。影片从头至尾都在竭力让别人相信这一事实，但徒劳而终。(这部由
德加奈特执导的影片在1989年取得了一般性的成功。)
斯皮尔伯格一来，就对搞单一故事的主张表示反对，他更喜欢对电视连续剧进
行再创造，使它更加丰富、更加符合潮流。斯皮尔伯格要亲自执导一个片段，再让
它与其他片段合起来成为一部完整的影片。特里·塞梅尔为斯皮尔伯格的创作热情
所激动，甚至建议将电影的名字改为《史蒂文·斯皮尔伯格的迷离境界》，但斯皮
尔伯格没有接受这一殊荣。
约翰·兰迪斯显然是首选的合作伙伴，因为他和斯皮尔伯格一样喜欢这个连续
剧，并且用了好几个晚上回顾那些精采片断。兰迪斯还将某些精采片断放进了影片
的序幕中，当·阿克劳依德和阿尔伯特·布鲁克斯也是如此。斯皮尔伯格感觉到，
与当初拒绝兰迪斯编写《大白鲨》时相比，他与这位神经衰弱、留着大胡子的仁兄
已有了更多的共同之处。当《1941年》出现麻烦时，斯皮尔伯格曾认定兰迪斯会像
自己和科波拉一样，成为出色的电影制片人。斯皮尔伯格曾对指责他挥霍别人钱财
的记者说：“如果我们不利用这些机会，谁会利用呢？如果弗朗西斯不冒‘不择手
段’的险，约翰·兰迪斯不以《鬼马兄弟》为代价而换得《动物屋》的成功，我不
去拍那些从某种程度上说是失败的、噪杂的影片，没有这些失败，我们是不能前进
的。”
《一个美国人狼在伦敦》的成功，使兰迪斯因《鬼成兄弟》斯反尔伯得而搞得
有些狼籍的名声得以恢复，随后哥伦比亚公司放手出资450万美元请他来为迈克尔·
杰克逊的新唱片《恐怖》摄制一个13分钟的录像片。兰迪斯请著名演员文森特·普
赖斯介绍了这个短片，以此回报哥伦比亚的厚爱，这对于迈克尔·杰克逊的新唱片
在世界范围的发行成功起了不小的作用。(杰克逊的第2部力作《坏》将由斯考塞斯
导演。)
兰迪斯感到自己像是站在一个圆球上，他痛苦地再三声明他是属于他自己的。
收到与他合作拍摄《迷离境界》的请求时，他要求对他负责的那一部分要拥有完全
控制权，包括各片段之间的衔接部分。尽管在技术上他是在执行导演弗朗克·马歇
尔手下工作，但他坚持要得到联合制片人的荣誉。经常与他合作的小乔治·福赛制
作了他那部分，并由他所欣赏的斯蒂文·拉那拍摄。兰迪斯办公室和斯皮尔伯格办
公室之间未能保持密切联系，事实证明这是个致命的错误。
斯皮尔伯格选择乔·丹特来拍摄影片的一个片断，很明显是因为丹特更易于驾
驭。他是新泽西州一个高尔夫球员的儿子，和斯皮尔伯格一样生长在一个文化闭塞
的环境中，而且整日沉迷于恐怖和科幻电影中。70年代，他和阿兰·阿库喜曾在考
曼制片公司的促销部工作过。这里曾给过他俩导演《好莱坞林荫道》的机会。1978
年这家公司又赞助丹特拍了《食人鱼》。1980年，《怒吼》的成功使他有了名气而
且有了钱。但是他和其他年轻导演一样，在致命的掌声中，当发现兜里就剩下最后
的100美元时，他被迫去向朋友们借钱。他是如此的沮丧，以至当接到斯皮尔伯格寄
来的一个包裹时，竞认定是谁写错了地址。包裹里装的是1年后他所执导的影片《小
精灵》的剧本。
第3位导演来自澳大利亚。这位来自墨尔本名叫乔治·米勒的导演，曾和他的制
片人贝龙·肯尼迪为给1980年的《疯狂的麦克斯》筹集资金，为一家急救中心开了
几个周末的救护车。《疯狂的麦克斯》是一部低造价的故事片，它虚构了澳大利亚
未来混乱的社会现象：道路被一群飞车暴徒所控制，惟一能与他们抗衡的是一些像
麦克斯·罗干斯基那样的警察。身着黑皮衣的罗干斯基是一个冷静的复仇者的形像，
他由年轻的梅尔·吉布林扮演