们就是这样工作的。有矛盾时，胡
波总是甘拜下风。于是这部影片就出现了表演与特技相加的混合效果。
也有一种倾向认为，按照暴力程度不同，可以把这部影片分为“胡波镜头”和
“斯皮尔伯格镜头”。温暖的家庭生活场面当然属于斯皮尔伯格，而属于胡波的场
面一定是：厨房操作台上令人作呕的湿乎乎的软体动物，通灵专家的幻觉以及当他
洗脸时脸上的肉像泥巴一样掉落在洗脸池中等。但有些情况证明事实并非如此。斯
皮尔伯格构思了这部影片的恐怖效果，如树像动物一样能攻击人，从卧室的壁橱里
出现的怪物，这些画面会在儿童的头脑中留下深刻的印象。实际上有许多被人们看
作是典型的“胡波镜头”也要归功于斯皮尔伯格。当克雷格·里顿在制作要被撕碎
的假面具时，斯皮尔伯格说：“喂，在我的影片中要用它。”而且，是斯皮尔伯格
而非里顿设计了把脸上的肉弄掉的镜头。当然，“圣人”史蒂文也有他自己可怕的
一面。
斯皮尔伯格曾说过：“《抢劫约柜的人们》是对电视的报复”。影片中出现的
第一个镜头是到处都是显像管，卡罗乐·安妮摇摇晃晃地从古怪的金属楼梯上走下
来，后来鬼魂也是从这条路进来的，她盯着发出嘶嘶声并且满是雪花的屏幕，平静
地和“电视人”对话，以及后来她胜利地欢呼：“他们在这儿！”这些镜头在每一
个曾幻想过自己突然到了另一个世界的儿童心中都会引起共鸣。
《抢劫约柜的人们》剩余部分顺利地完成了。它用了《厄运将至》里的一部分
内容，并加上了一些新内容，给“邪恶”加了点“放学后”和“成长中”的故事情
节。可以看出这部影片也受到1962年的《迷离境界》的启发，它是根据理查德·马
瑟森的短篇小说《失踪的小姑娘》改编的，讲的是一个小孩滚到她的床下，于是进
入了另一个世界的故事。此外还有其他影片的影子，如《绿野仙踪》和温森特·米
奈里的鬼节影片《相见在圣路易斯》。在影片中，幼小的玛格丽特·奥布雷思奋力
将面粉掷到一个大魔鬼的脸上，这一情节后来被放进了《E。T。外星人》中。数年
后，他也允许乔·丹特将情节加以修改，用在《奇妙的生活》中的小妖怪身上。斯
皮尔伯格也许早就读过克利斯·哥伦布斯整部电影的底稿，那是一个强烈的喜剧幻
想片，片中的一群宠物后来变形为说话急促的小鬼，他们侵扰了一个小城。它与《
抢劫约柜的人们》有许多相似之处。
关于《抢劫约柜的人们》的争议不久就开始了。第一次是在5月份，MPAA分级和
评估委员会将该片定为“R”级，禁止儿童观看。斯皮尔伯格已删除了片中一些最易
引起争议的镜头，其中包括一只蜘蛛攻击了调查员。他还删除了最后一个镜头，斯
蒂夫·弗利林把电视从这家人的汽车旅馆的房间中推出后，电视机自己滚下阳台。
虽然影片中没有埋下驱魔术不太成功的伏笔，没有表明鬼魂还藏在机器里，但是米
高梅公司仍又制作了两部它的续集。斯皮尔伯格全力为他影片中被保留下来的内容
辩解，他同米高梅公司的总裁弗兰克·罗森福特一起飞往纽约，去要求将“R”级片
改为青少年可父母陪伴下观看的PG级片，以使18岁以下的青少年也可以去看。高压
之下，评级委员会默许了他的要求。事后，斯皮尔伯格自语道：“我不会制做“R”
级片的。”
这点不久就清楚了。斯皮尔伯格必须承认这部影片过于黑暗，过于暴力，实在
不适合18岁以下的观众。拍完《杰蒂》后，卢卡斯到夏威夷作短暂休息。斯皮尔伯
格在拍摄《抢劫约柜的人们》期间抽出了几天时间去与他见面。他们像以前一样，
一边在沙滩上堆城堡一边聊天。卢卡斯让斯皮尔伯格看了他的《魔宫传奇》最后3幕
的完成稿，背景在教徒的地下宫殿和矿井里的故事情节有明显的矛盾，电影中，印
第安纳、威利和胖墩儿所组成的理想家庭，在印第安纳服了凯利牧师的麻醉剂变成
了怪物后毁灭了，印第安纳非要把威利做为祭把用的牺牲品。当他被吊在火焰上时，
是胖墩儿，史蒂文的又一个化身，帮助他的“父亲”清醒过来。
由于卢卡斯、斯皮尔伯格进一步把影片推向暴力喜剧，于是便与有关检查人员
发生了冲突。这一情况使斯皮尔伯格很紧张。他很在意自己在人们心中的完美形象，
同时他承认凯利祭把的那场戏反映了他对家庭的概念，他说他并不想让任何十几岁
的观念见到这种场面。卢卡斯说，观众已经越来越习惯于现代电影的特点了。他们
已经习惯了恐怖，渴望刺激。斯皮尔伯格被说服了。观众对《抢劫约柜的人们》反
应强烈，这一事实使伯格曼相信这将是1982年夏季的一部成功之作。(实际上，这是
米高梅公司在此期间惟一一部赢利影片。)
斯皮尔伯格同意卢卡斯于1984年4月开始拍摄《魔富传奇》的计划。罗伯特·瓦
茨这时已升为制片人，凯瑟琳·肯尼迪做他的副手，并已被派往亚洲去寻找外景地
了。
斯皮尔伯格回到《抢劫约柜的人们》的拍摄扬，有关此