端。导演协会明文规定，任何制片人在非特殊情况下，不得占有某个导演
已做过一些准备的影片的名誉，因为有不少见利忘义的人准备在某部影片中插上一
足，从而使这部电影的荣誉归于自己名下。
同样，规定中还说：导演不能同时导两部影片。因为有些导演为了赚钱而身兼
数职。如果斯皮尔伯格同时进行《抢劫约柜的人们》和《E。T。外星人》，他就同
时违反了两条规定。
斯皮尔伯格始终说这部影片最初的内容全是自己的劳动成果。同时，他也为日
渐增多的指责感到苦恼。所有反对他的说法都来自不成功的剧作家，许多人声称斯
皮尔伯格的《抢劫约束的人们》剽窃了他们数年前写给ICM和派拉蒙公司的作品。
斯皮尔伯格乐于帮助年轻导演和作家的好名声，使他每星期都能收到上百件作品，
但斯皮尔伯格很快就增强了自我保护意识。像许多大公司那样，对那些未经他同意
就来信要求他帮助的人们的作品，采取不予理睬的做法。后来，那些想通过得到斯
皮尔伯格的帮助而取得成功的人便藏在他家门口，乘他不在，将作品塞进他的车里。
这真是“哪里有喜事，哪里就有传票”。影片《抢劫约柜的人们》招来了演员保尔
·克莱曼斯和作家贝内特·迈克尔·耶林涉及3700万美元的诉讼。他们说斯皮尔伯
格剽窃了他们1980年的作品。导演兼作家弗朗克·德菲里塔也声称，这部影片在内
容上与他的《统一体》有雷同之处。(在拍这部影片时，斯皮尔伯格的一位不太固定
的女朋友巴巴拉·荷塞参加了演出。)
为了使《抢劫约柜的人们》与众不同，斯皮尔伯格选择了新合作伙伴，演员中
也没有人曾与他合作过，包括扮演父母的克雷格·T·尼尔林和乔贝斯·威廉姆斯。
奥利弗·罗宾斯饰演他们的儿子罗比，黑瑟·欧罗克饰卡罗尔·安妮。迈克尔·凯
思仍担任这部影片的制片，摄影师马修·里昂娜提以前曾为《脱离跑道》、《打捞
泰坦尼克》和《时间飞逝在里皮蒙》等片担任过剪辑，但这次他要做的工作与从前
完全不同。制片设计师詹姆斯·H·斯潘塞也是新的合作伙伴，他曾参与过西尔威斯
特·史泰龙主演的轰动一时的影片《洛奇》。这次，他的工作是使斯皮尔伯格理想
化的城镇生活更加完善。斯潘塞后来又十分愉快地与斯皮尔伯格合作拍摄《迷离境
界》和《小精灵》。这次斯皮尔伯格没有请约翰·威廉姆斯来为影片谱曲，而是请
了杰里·戈德史密斯，他们2人早已成了好朋友。在1981年12月的一个晚宴上，词曲
作家协会为斯皮尔伯格颁奖，以表彰他在推动电影音乐进步方面所取得的成就。当
时，斯皮尔伯格说，如果他没有做电影导演的话，他一定会学习音乐，为电影谱曲。
也许永远不会有人十分有把握地说出谁是《抢劫约柜的人们》的导演，它把几
部影片结合在了一起，其中包括1942年拍的《通往恐惧的旅途》和1951年拍的《外
星怪物》。虽然影片导演署名为某人，但电影的风格却完全是另一个人的。奥逊·
威尔斯曾打算导演《通往恐惧的旅途》，甚至还想在片中演个小角色，后来他到巴
西拍《那全是真的》去了，诺曼·福斯特做完了这件事。但仍有很多迹象表明这部
影片更像威尔斯的影片。《外星怪物》也显然是霍华得·哈克斯的作品，无论是从
影片的男性特征，还是从重复对话的特点上均可以看出这点。然而，哈克斯却坚持
说，是他的编辑克里斯蒂安·尼拜导演了这部影片。
克里斯蒂安曾非常想拥有导演的荣誉，这次他的名字也确实出现在了银幕上。
至于《抢劫约柜的人们》的拍摄，《科幻电影》杂志曾引用克雷格·里顿的话：“
托伯。胡波一直呆在拍摄现场，但工作却是在史蒂文有力的大手指挥下进行的。就
像他在一次接受采访时说的，史蒂文承认他需要别人的帮助，但工作起来，他总想
自己亲自去做所有人的事。”然而许多演员却坚持说，这部影片的负责人是胡波。
戈德史密斯回忆起他作曲时的一次情形说：“实际上我只与史蒂文一起工作。一天
胡波来到拍摄场，找了个地方坐下来，但史蒂文对他视而不见。过了5分钟，胡波就
起身走了。”据他估计，拍摄工作是这种情况：胡波说“开始”，这也是他做的最
后一件事。但客观一点说，戈德史密斯从未到过摄影棚。弗兰克·马歇尔的说法也
是阿姆伯林公司的官方说法：“史蒂文起的是创造性的作用，胡波是此片的导演，
他每天都到拍摄现场。但史蒂文设计了每一块故事提示板，他除了到夏威夷和乔治
·卢卡斯会面3天外，也天天都在拍摄现场。”
应该肯定，《抢劫约柜的人们》这部影片在风格方面与斯皮尔伯格的其他作品
有许多相似之处。在主题方面也和斯皮尔伯格以后的作品有相似之处。如果这部影
片完全是别人的作品的话，只能说明这部影片是胡波在别人的指导下完成的，而这
种事情在胡波以后的生涯中再也没有出现过。其实，最可信的说法应该是胡波导演
了演员的表演，斯皮尔伯格指导了动作表演。他