片创作者问题越来越让
人愤怒。到了这个时候，关于为了这部影片发生了争执的传言已公开化了。胡波本
人回避一切采访。尔后他又说了一番表明愿意修好的话，他说斯皮尔伯格能来，他
感到十分高兴。但当胡波见到最后的结果时，他这种态度就不复存在了。有关影片
的名誉是这样划分的：斯皮尔伯格和弗朗克·马歇尔是联合制片人，原著的作者是
格雷斯，剧本作者是维克多。在米高梅公司张贴的海报上，制片人的名字是斯皮尔
伯格，他的画像比胡波的画像大两倍。在被广泛发行的促销片子中，展示了斯皮尔
伯格执导该片的场面，并且在登出的照片上，斯皮尔伯格完全是一种指挥者的姿态，
而胡波显然只是一个恭恭敬敬的执行者。
与胡波的报怨相反，斯皮尔伯格对此并不感到惭愧。他说：“托伯不是那种被
人们称为负责人的人。在拍摄场地，他不起支配作用，如果遇到了问题，又不能马
上解决，我就过来告诉大家怎么办，托伯只是点头同意，这就是我们的合作。”对
此，胡波生气地回敬道：他完成了一多半制作剧情提示板的工作，在拍摄现场他也
有效地控制了拍摄工作。导演协会为此替胡波说了话，要求支付给胡波20万美元名
誉损失费，并且取消那些冒犯他的海报。后来，经过讨价还价，罚金被减至1。53万
美元，只撤消了在洛杉矾和纽约地区的海报。导演协会也只是泛泛地说：“制片人、
作者与导演发生了争执”，没有涉及更多细节。1982年6月，作为解决这一问题的一
部分，斯皮尔伯格在《综艺》上发表了一篇致胡波的公开信。信中称赞了胡波的宽
容：“使我身为制片人和作者有了一个发挥创造性的空间。我知道你更喜欢自由地
导演《抢劫约柜的人们》，而且效果也同样会非常出色。”这种做法骗不了任何人，
但是在斯皮尔伯格的巨大影响力面前，胡波显得软弱无力，他不得不吞下这苦果。
从此，他的事业一蹶不振。
1981年10月，《抢劫约柜的人们》的争吵仍在继续。它的音乐尚在配制之中，
斯皮尔伯格已着手进行《E.T.外星人》的拍摄工作了。他计划在1982年6月发行这部
影片。显然，这更是一部体现个性的影片。约翰·威廉姆斯负责音乐制作。艾伦·
达威奥自从与斯皮尔伯格合作拍摄了《第三类接触》后，又一次受到斯皮尔伯格的
邀请，这有些出乎他的意料。斯皮尔伯格十分赞赏他在为威廉姆·格瑞汉拍摄西部
喜剧《哈利·翠西，流浪汉》时的摄影。他也希望自己的《E.T.外星人》在神秘的
基础上加点顽皮的喜剧色彩，因此，他请了达威奥负责这部影片的摄影。
不过，达威奥并没有太多的发挥余地。斯皮尔伯格让他学习德雷克·万·林特
在李德利·斯哥特的影片《草上飞》中使用拍摄方法，以及《现代启示录》和《巴
黎最后的探戈》中维托里奥·斯托拉罗的灯光技术，尽管维托里奥的理论很古怪，
但斯皮尔伯格仍称他为世界上最有天赋的照明摄影师。斯托拉罗本来是斯皮尔伯格
《E.T.外星人》的摄影师第一人选，但这个意大利人在拍摄《来自心底》时，按照
美国有关机构的规定，他不能得到属于他的荣誉，苦于这种经历，于是他便回到意
大利重新和伯纳多·伯托鲁西合作了。达威奥和斯皮尔伯格还研究了爱德华·莫奈
特和麦克斯菲尔德·帕里什设计的华丽场面。达威奥没有展示出强烈的个人特色，
而是吸收或尽力吸收了各家之长。有了一定把握后，斯皮尔伯格下令开机，并为影
片定下了基调。
影片的一大部分是在大卫·塞尔兹塔克制片厂制作的。斯皮尔伯格有时也帮着
摄制组到卡尔佛城里的中学和诺斯来基及突琼哥的卫星城拍外景，有时还会再往北
走6天的路程，到克莱森特城拍森林景色。由于斯皮尔伯格像以往一样担心故事内容
被泄露出去，使其影响力减弱，他一直对外界说：“《E.T.外星人》不是外星人公
司的作品。”该片市场方面的工作已经开始进行。斯皮尔伯格选择了外星人又长又
皱的手指作为这部影片最突出的象征，并请英特林克电影图像公司来设计电影海报。
公司设计人员完全是在没看过影片的情况下，被要求做这件事的。英特林克的总经
理安东尼·戈德史密斯说：“史蒂文看到我们正在做那些东西，说‘不，手指应该
更长，皮肤也应该是另一种颜色。’”
指导孩子们演戏，使斯皮尔伯格几乎成了父亲，这也使他第一次渴望有个家。
《第三类接触》拍完之后，斯皮尔伯格曾因人们指责他没给予卡里·戈菲足够的照
顾而受到伤害。他后来说，《E.T.外星人》使我渴望做一个父亲。当了2个半月的
代理父亲，还真是一种美妙的经历，就像是与从前的童子军们在一起。”就像没有
结婚，也没有孩子的乔·丹特在1985年拍摄太空历险影片《探险者》时说的：“在
这里，你有比谁都多的时间，甚至比他们家人与孩子们相处的时间还多。他们会对
你说出知心话。你会感到你在孩提时所感到的压力与恐惧竞一点也没有改变。这事