上他对吃什么都没胃口，因此他们吃的几乎完全都是罐头
食品，尤其是哈罗德斯牌的罐装面条。但在这么热的天气里完全避免饮用当地自来
水是不太可能的。多数剧组成员和演员都染上了阿米巴痢疾，第二组导演迈克尔·
穆勒也遇此劫难，他被轮船送回了美国，卢卡斯接替了他后来的工作。
福特不得不承认这样一个事实，他意外地给这部影片增添了一个大笑话。在城
堡中与人高马大的短刀手太瑞·理查德斯搏斗时，福特应该是战胜他的，他们的搏
斗应该是剑对中鞭，然而等到拍摄这幕时，福特虚弱地甚至站都站不直了，最后只
好改成他怒视着理查德斯，拔出左轮手枪将他击毙。
共9个星期的拍摄过程中，卢卡斯参加了3个星期，在突尼斯的5个星期拍摄中，
他参加了2个星期的拍摄，他还参加了在拉罗奇拉和夏威夷的全部拍摄工作。许多人
认为，他这样做仅仅是在盯着他的投资。但有些人却观察出他在扮演一个更复杂的
角色，充当化解人们对斯皮尔伯格不满的避雷针，特别是在突尼斯54度的炎热气温
下充当这一角色。有一群年轻的德国旅游者也加入了该片的表演，他们即兴扮演纳
粹军人们。卢卡斯拿着几页对话来到现场启发他们，还花了一天时间亲自来拍这一
幕。保尔·弗里曼说：“我猜他准是在向我们暗示，‘瞧，表演并不难，谁都可以
干。’”
在突尼斯现场拍摄的日子里，弗里曼渐渐了解了斯皮尔伯格。“我和史蒂文经
常一起吃午饭，因为有时我是在现场惟一跟他说话的人。哈里森经常生气，主要是
因为他不满意斯皮尔伯格这种工作进度。”他们在沙漠中散步，这时斯皮尔伯格会
想起亚利桑那的生活，想起同他父亲的短途旅行，以及捉蝎子的情景。
福特已经疏远了他的妻子，与剧作家梅丽沙。马斯逊纠缠在一起。梅丽沙·马
斯逊是凯瑟琳·肯尼迪的好朋友，来自伦敦，她们俩曾在伦敦一起工作过。她是到
突尼斯后才遇见福特的。凯瑟琳·卡瑞偶尔也来看望斯皮尔伯格。马斯逊曾为科波
拉的《黑驹》和《逃跑的艺术家》做过编剧工作，但十分不愉快。这两个剧中的主
角都男孩子。当斯皮尔伯格感到孤独无聊时，就给马斯逊讲述《午夜星空》和被搁
置已久的《清水／长大／放学以后》的设想。现在他把它叫做“一个男孩的生活。”
在他的头脑中，这两个故事应该发展成一个像他一样的郊区孤独男孩儿与一个迷失
了的外星人最终成为亲密无间的好朋友的故事。这是他整个童年时期一直在寻找的
一种友谊。
“我一直在想……这个故事究竟该往什么方向发展，”斯皮尔伯格说，“我请
求梅丽沙坐下来让我好好把故事讲给她听。于是我们坐了下来，我把故事讲给她听
了，她哭了。”
后来，马斯逊突然抓住斯皮尔伯格的胳膊，摇着它急切地说：“你必须把它拍
成电影。”
她那富于女性同情心的建议给了斯皮尔伯格很深的印象。他请求她试着动笔写
写这故事，它就是后来《E.T.外星人》的剧本。令他惊讶的是当时她拒绝了。替反
复无常的科波拉编写剧本已然成了一种折磨，马斯逊一直在考虑放弃剧本创作这一
职业。就在从那夫塔开车去苏塞拍摄场地的路上，福特和斯皮尔伯格都逼着她去写。
被痢疾搞得相当虚弱的马斯逊无法拒绝他们的请求。在《夺宝奇兵》的拍摄过程中，
她与斯皮尔伯格每个空档儿都在讨论这个故事。1980年10月，她正式开始写这个剧
本。就在1年后的某一天，在《夺宝奇兵》公演之前，《E.T.外星人》的剧本诞生了，
并定于次年6月在全国范围内公映。于是，为了急待观赏它的人们，斯皮尔伯格开始
拼命地工作。
工作人员从突尼斯飞往夏威夷，去解决那被好莱坞的高级官员们认为花钱太多
的11分钟吊人胃口的开头。“这根本不是《夺宝奇兵》的一部分，”斯皮尔伯格说，
“它是《夺宝奇兵》之前的《夺金像奇兵》。”但是这一幕就像其他系列片一样，
每次开头都要将前一星期的惊险内容重复一遍，它关系着这系列片的整个风貌。这
一幕展现了印第安纳的盗墓技巧和与波罗的斗智，所展示的那些小把戏使它产生出
漫画书带给人们的那种活力。英国演员阿尔弗来德·毛利纳发现自己扮演的印第安
纳的秘鲁导游，是个很不讨人喜欢的角色。他初次接触电影，就差点儿在这次经历
中被吓死，他们让这位养蜘蛛人的背上、肩上爬了许多盘子大小的多毛毒蜘蛛。
到了7月中旬，剧组人员回到埃尔斯特里，开始抓紧拍摄“灵之泉”那一幕，饲
养员迈克尔·库林已找好了几条小船和几条充当主要角色的眼镜蛇。但那些蛇多数
都是从南美弄来的无害眼镜蛇，另外，2000多条用橡胶制成的眼镜蛇也要被用上，
只有福特、卡伦和与他们配戏的人需要面对眼镜蛇。到时，工作人员将通过玻璃拍
摄。即便如此，演员们看着他们的这些正在蠕动的“合作明星”仍感到毛骨惊然。
更过分的是，当斯皮尔伯格第一次通过镜头看这场面时断定蛇的数量还不够，还要