么说，印第安纳·琼斯的系列影片给孩子们展现了一个幻想的世界。在
这个世界里，故事情节完全服从于幻想。印第安纳这个人物，在福特和斯皮尔伯格
将他重新提炼了之后，成为一个完美的幻想世界中的公民，一个刀枪不入的彼特·
潘，半个神，半个孩子。《夺宝奇兵》中的成人只有波罗。只有他最知道宝盒的重
要性(“它是一个能与上帝交谈的电台！”)，他能对与众不同的印第安纳阐述清楚
考古学和哲学。马里昂对印第安纳不像情人，倒像是一个男孩气的女伴儿。只有波
罗把她当个女人对待，在埃及沙漠中，送她一件时髦的衣服，高跟鞋，并且费心地
尝试去勾引她。(从另一方面说这是不可能的，尽管她是一个迷人的女人。)
10个小时的飞机会议，使福特对《夺宝奇兵》有了具体的感受。这之后，他便
可以在拍片过程中自导自演了。
比尔·胡特金斯回忆说：“史蒂文说，‘这次你打算怎么做，哈里森？’史蒂
文从镜头里看着他的表演，然后说：‘可以’，福特就这样演起来！”
胡特金斯曾与福特一起拍过《汉诺威大街》。有一次当他们进行到极为悲痛的
一幕时，当时发生的事使胡特金斯开始欣赏起福特的实用主义来。“《汉诺威大街》
是他主演的第二部影片，这次拍的镜头对于他也是很重要的镜头，当时我问他，‘
你是愿意我给你点时间想想再演，还是想让我启发启发你，帮你进入角色？’福特
是惟一敢于在拍一个大场面时对我说这种话的人：‘别担心，装装样子就行了。’”
《奇宝奇兵》的拍摄场地很快安排好了，埃尔斯特里的工作人员这时才知道这
些澡盆是给那些从南美运来的蛇预备的。斯皮尔伯格飞往拉罗奇拉去拍地下岩洞的
镜头了，然后到突尼斯拍沙漠勘探的镜头。这两组镜头都得在夏天之前拍完，每超
期1日，派拉蒙公司的罚金对他们来说都算得上一个灾难。由欧文·克石纳导演的《
星球大战》第二集《帝国反击战》被拖延了，它不仅使卢卡斯电影公司的费用严重
增大，而且也加重了《夺宝奇兵》的紧张程度。卢卡斯与20世纪福克斯公司谈好，
一旦他们收回成本，他们保证付给他影片收入的77。5％，但在他最终成为亿万富翁
之前，他已陷入现金周转不开的困境。
根据计划，《夺宝奇兵》需要85个工作日完成，但卢卡斯让斯皮尔伯格73天完
成此事。他们砍掉了许多场面与对话，并缩小了许多场面的规模。印第安纳在拉帕
里斯的潜艇上意外发现了纳粹的高级武器的戏不见了，那架载着宝盒从突尼斯到柏
林的试验飞机(在印第安纳将它炸毁之前)，从4个发动机降为2个发动机。罗恩·卡
伯由于十分赏识托特的忠心耿耿，送给他一只看上去样子很怪的机械手，其实是只
枪，它可以从拇指开火，这一幕也被去掉。为了安慰观众，斯皮尔伯格给了托特一
个小玩意儿，一个由链条和钢棍组成的东西，它本来是拍《1941年》时特意为纳粹
潜艇军官克里斯多弗·李发明的。这个东西看上去让人以为是种刑具，但实际上它
只是为托特挂皮大衣的衣架，毫无幽默感的李当时没能让这玩意儿引起观众的任何
反应，但当罗纳德·拉塞猛地抽出它，并发出阴险的窃笑时，他为自己赢得了《夺
宝奇兵》中一个最引入发笑的场面。
4位艺术家构思出了这个剧本。“我仅仅是搭好骨头架子。”斯皮尔伯格说，“
我只是根据要求去讲述我想讲的故事。《夺宝奇兵》让我学会以满意代替爱，如果
拍过一个镜头后我满意了，我就把它洗印出来，我不再为达到喜爱的效果而一条条
地拍上17遍。”每当卢卡斯看出斯皮尔伯格对这部影片表示怀疑时，就立刻对他说：
“《夺宝奇兵》将成为今年夏天最轰动的片子。”他怎么知道的？他只是说：“相
信我。”
保尔·弗里曼在一个星期天上午抵达达罗奇拉，并为自己佐进了一家4星级饭店
而感到心满意足。有人告诉他先休息一会儿，斯皮尔伯格晚些时候再来看他。弗里
曼看到这家饭店能提供14道海鲜午餐，便愉快地住下来接受款待。他说：“这里没
有一个美国人吃饭，过了一会儿，有个人走来对我说：‘史蒂文现在要见你。’我
说，‘我刚吃到第3道菜’，他们一次又一次来叫我，可我们直到下午才见着面。”
这是他吃的最后一顿安生饭。星期一，拍片工作开始运转了，弗里曼说：“我
从未见过一个电影剧组如此卖力，你经常会看见他们的脸伏在午饭上就睡着了。斯
皮尔伯格在几架摄影机前来回跑，就像拍电视片那样，他们有时一天拍30个镜头。
剧组人员简直跟不上趟，他们一个个累得筋疲力尽。”为了不让拍摄复杂场面时的
暂停耽误时间，斯皮尔伯格有时要对着四面八方喊叫。弗里曼说：“我不得不去习
惯人们在拍摄中间说话。在一段戏的中间，斯皮尔伯格会喊到：‘保尔，看这儿！’
这可不是每个人都能习惯的。”
这种进展说明他们很快就要搬到突尼斯的凯鲁万去了。斯皮尔伯格遵循卢卡斯
小心当地食品的警告，加