也不知道。当时
他不得不呆在那里等着好莱坞的人来找他谈话。而这会儿，卢卡斯和斯皮尔伯格正
躺在地板上摆弄着那件最时髦的音乐玩具——索尼牌的便携收录机随身听。凯瑟琳
·肯尼迪为他们提供磁带。
《夺宝奇兵》仅仅是弗里曼拍过的第三部影片，但他知道一次紧急召唤往往意
昧着考虑再三。也许他会被别人取代，就像他曾经取代别人那样。弗里曼回忆说，
“这件事对我来说并没有什么了不起，《1941年》已经失败了，大家对斯皮尔伯格
是否真的那么伟大都拭目以待。”当人们走进斯皮尔伯格的办公室时，他似乎从不
认真地跟什么人谈论角色问题。
“我只想知道你对你的法国口音打算采取什么办法。”斯皮尔伯格说。
听了这话放下心来的弗里曼想了想，然后操着浓重的法国腔用支离破碎的英语
说：“我想我就这样说。”
斯皮尔伯格笑了，说：“好极了！那么，就这样吧。”于是他再没什么问题了。
虽然有许多多嘴多舌的技术人员和好打听消息的小报记者，可在埃尔斯特里没
人知道太多有关这片子的情况。卢卡斯已经派出了他自己的管理队伍，他们都是些
像卡赞基安一样的南加州大学的毕业生。就连英国本地这只左手也不知道好莱坞这
只右手正在玩什么把戏。为什么有关的演员们要被迫在洗手间更衣，所有化妆室都
配有坚固的长锁和大澡盆，而大澡盆却不安装管道？埃尔斯特里现场上的工作人员
对此一无所知。
由于弗里曼在最初的几个镜头上就出现，因此他知道大多数演员包括卡伦·艾
伦都不知道的故事情节。参加试镜的演员只能照他们手中的本子来表演。比尔·胡
特金斯生于伦敦，是一位身材魁梧的德克萨斯演员，有着洪钟般的嗓音。他被要求
表演超出剧本以外的内容。自从他演过美国军事顾问艾顿少校后，他干脆把印第安
纳和布鲁迪都演成那种模式，他使他们完全成了同一种味道。就在试镜的这天晚上，
他给一个朋友打电话说：
“我参加了斯皮尔伯格的一部影片。”他有意这样对人说。
“是关于什么内容的？”
“是关于圣经的。”胡特金斯侵吞吞地回答，这时他好像刚刚意识到自己极有
可能没被录用，“反正与纳粹有关！”
与此同时，哈里森·福特也在为这个剧本苦恼。随着他明星地位的上升与确立，
他这种焦虑越来越明显。导演菲利浦·诺依斯称他是一个“相当聪明、定位准确的
演员。他经常为每一个镜头每一种状况感到担心。”由于体格方面的魅力，福特的
表演受到一定限制。对于福特来说，尝试着去扩大他的感染力比起仅仅用动作、冒
险那些俗套而乏味的技巧来展现自己更为重要。一位评论家曾轻蔑地说道：“他那
些让人熟悉的小动作，什么抱歉地耸耸肩、犹豫以及歪嘴一笑，就是他的全部技能
了。”
6月上旬，福特与斯皮尔伯格从洛杉矾乘机飞到伦敦，他们一起对印第安纳的角
色一段段分析，进行提炼和修改。所有那些使人产生怀疑的内容都被俏皮话和插科
打译的场面所代替。
当马里昂脱下印第安纳的外衣给他治伤时，悔恨交加地说：“你已经不是10年
前我认识的那个男人了。”他回答：“这不是时间的错，是距离的错。”这句台词
是福特的贡献。他贡献的另一句台词还有：当宝盒神不知鬼不觉地从他们的鼻子底
下溜到了开罗纳粹军人们的车里时，沙来问印第安纳有何打算，他说：“别问我，
我甚至连自己在哪里都不知道。”
就像《大白鲨》中的鲨鱼和《夺》片中的印第安纳一样，斯皮尔伯格自己也只
有处在找准了目标的情绪状态中才能工作。斯皮尔伯格始终保持着的这种工作习惯，
使每一位有关人员心中对剧本产生的疑问比拍《第三类接触》时更多，但却得不到
什么回答。影片一开始，印第安纳通过了一道由秘鲁人设在寺庙里的古老却极巧妙
的机关陷阱，得到了一个小金像的那一幕简直就像穿越迷宫，但仔细想想，不得不
让人怀疑，这些以水力学、光电学技术设制的陷阱与圈套是最有灵感的工程师也想
不到的。寻找埋藏在泰尼斯城的宝盒的地点，线索就在一个护身符上，必须将这个
护身符效在某一具体高度的杆尺尖端，将这根杆尺插放在一个成比例的泰尼斯城模
型内，当太阳光通过护身符上的宝石照射下来反射到泰尼斯城模型上，“灵之泉”
的位置才能被揭示出来。但是为什么泰尼斯的居民非要制做一个成比例的模型来确
定宝盒的位置呢?
随着故事的发展，这类自相矛盾的事多了起来。当这个宝盒没完没了地被传来
传去时，波罗从班图文号船上把它抢走了，在这之前印第安纳拼命想把它带出埃及，
曾把它转移到了一个潜水艇里，他纵身人海，隐身在船的甲板下面，却被另一边地
中海的人们看见，他在很深的水下被船拖着走了大约几百海里后爬上岸，虽然浑身
湿透却丝毫没有受伤。(斯皮尔伯格还拍了一个镜头，最后没有用上，印第安纳用他
的鞭子把自己捆在潜水艇的潜望镜上。)
不管怎