的一切“紧张而简单。”
斯皮尔伯格对待那些外星人就像当年库布里克那样小心翼翼。他的这些大眼睛、
秃头秃脑的家伙除了特写镜头外都是由戴着面具、穿着四轮旱冰鞋的不到10岁的小
姑娘装扮的，这件事应大大归功于库布里克影片结尾出现的那个太空孩子。在意大
利人卡罗·拉姆贝尔迪把出现在航空母舰上的那些细长的类人动物拿来之前，这里
的人拿着洋娃娃和机械木偶足足试验了几个月。这些橡胶材料做的、大眼睛、无毛
发、无凸出的鼻子和耳朵的外星人，是工作人员根据1974年撞落在新墨西哥罗斯威
尔地区的飞碟的照片综合加工后制成的，这些照片上有一些东西人们推测是外星人
的遗骸。制作外星人的灵感还来源于一些有关外星人尸体标本的胶片，这段私下流
传的14分钟的短片名义上是从美国军方拍的16毫米的胶片上转录下来的，1995年当
这个短片在全世界的电视上放映后，人们普遍认为它是伪品，然而在70年代，它却
在信仰者中享有一种近乎神圣的地位。
一开始涉及场地问题，斯皮尔伯格的脑子里就出现了库布里克影片中那些立在
渺无人烟的荒漠中的石头，为了避免勾起观众烦人的比较心理，他把他的场地安排
到了山上。德·帕尔马劝他说：“你该找个最不寻常的山，你不能用人们一看上去
就认为是自己曾到过的那种山。”经过几番挑选，他放弃了俄勒冈的“船石”山，
也放弃了一些容易被认出来的山谷。乔·阿尔威斯最后发现了魔鬼塔的拍摄地，它
是位于怀俄明的一座熄灭了的火山，865英尺高。
在好莱坞，几乎找不出能让外星人的航空母舰着陆的半块场地。在这里可以围
起的最大空间就是一些用于军事方面的不太正规的机库。它对剧组人员来说实在是
太偏远了。最后，乔·阿尔威斯在阿拉巴马靠近莫比尔平坦、潮湿的海湾处找到了
一处不太偏远且还算方便的地点。在这里最大的一座机库是450英尺长，250英尺宽，
90英尺高，它足以满足阿尔威斯“顶峰”高速路那场戏对场地的需要。德里福斯、
迪龙和一群铁杆儿的飞碟信仰者在这儿第一次看见了宇宙飞船，它是在魔鬼塔后面
被人们叫做“月亮背面”的山谷中着陆的。
《第三类接触》作为一部具有着巨大的视觉艺术魅力的影片，几乎没有在拍摄
风格上下什么功夫。由于这个原因，斯皮尔伯格害怕人们会拿它来与《星球大战》
相比。斯皮尔伯格说：“我的影片讲的是来地球定居的事，而不是外星上的事，是
关于郊外的一次极不寻常的接触。它并没有刻意去表现攻击的场面。(他在评论《侏
罗纪公园》时也曾说过同样的话：“它不是科幻，而是科学现实。”)
在当时印度的夜空下看航空母舰的外观，似乎比它在外层空间给人的印象还要
深刻。该片巨大的广告海报的画面是一条通向山岳的路，山岳后面有一种神奇的、
不可能属于这个世界的光芒洒满整个夜空。海报上几乎没有一点儿现实生活的色彩，
也没有任何类似“我们并不孤单”的广告台词。《第三类接触》和《2001年》两部
影片中最打动人的地方不是特技，而是那些对现实世界日常生活的富有想像力的镜
头。库布里克使他的飞船就像美国潘兴航空公司的飞机，飞行起来就像在跳着约翰
·施特劳斯的华尔兹。斯皮尔伯格的飞船相比之下像个冰激琳筒，它被人们叫做“
四分之一磅”，这是一种麦当劳汉堡包的名字。斯皮尔伯格经常让外星人充当一种
对现实生活的嘲弄者，他们调皮地开灯关灯，毁坏屋中的一切，强取冰箱中的食物，
他们甚至像轻浮的少年车手一样在马路上疾驶，招致一队队警车在后面追赶他们。
特拉姆贝尔没有忘记库布里克影片中一些技术方面的经验，他的影片中鲍曼在失重
状态下围着宇宙飞船的外墙行走的镜头被斯皮尔伯格配上了对儿。他的作法是用“
大转筒”来表现当外星人的飞船在尼瑞头上经过时，尼瑞疯狂地开着汽车狂奔的镜
头。他让汽车和摄影机同时与转桶中的固定物逆时针保持90’角，这样汽车内的工
具和抽屉里的杂物便飞了出来，从而表现出了一种失重效果。后来他也将这一手法
用在《抢劫约柜的人们》一片中。
3月份，拍摄场地搬到了莫比尔，斯皮尔伯格接受了他拍《大白鲨》一片时的教
训，把特技镜头一直放到最后才拍，新闻界一律被严格地拒之门外。《第三类接触》
的拍摄情况是好莱坞保护得最好的秘密。
莫比尔成为彻底与世隔绝的密封拍摄场。演员和剧组人员工作、吃饭，有时甚
至睡觉都在这个憋闷的机库中，足以够30多个房间使用的空调设备也无法使人适应
这里的一切。剧组时不时会出现在莫比尔较偏僻的地方。有位剧组成员叹息说：“
我不是说它不是一座好城镇，我只是希望条件再好一些。”没有人能在没有证件的
情况下走进现场，甚至包括斯皮尔伯格自己，如果他忘了带证件，也会被禁止人内，
他只好住在现场外的汽车房中。剧本只印了几份儿，只发给需要知道内容的人。多
数演员只