色，即便在斯皮尔伯格重写了这个本子
后，他仍对它的成败充满疑虑。已经有人给他提供500万美元外加一部分分成，让他
在一部影片中扮演魔术师哈瑞·霍迪尼，他希望能从《第三类接触》上获得同样的
回报。朱丽姬·菲利普斯把剧本送交了好莱坞最优秀的中年男星凯思·哈克曼、杰
克·尼克尔森和阿尔。帕西诺，她用这招儿智取了德里福斯。尼克尔森虽然感兴趣，
但他要求斯皮尔伯格等他拍完了他所导演的第一部影片《去南方》。这个消息轻尔
易举地让德里福斯接受了300万美元的条件。
斯皮尔伯格像以往一样不打算用明星。毫无名气的梅林达·迪伦扮演基利安·
盖尔勒，太瑞·盖尔·尼瑞的妻子。德里福斯的侄子扮演他的儿子。扮演被绑架的
巴瑞的卡里·戈菲是斯皮尔伯格从亚特兰大挑回来的4岁孩子，人们用许多小手段让
她做了非常动人的表演。比如，给她礼物逗她微笑，或让一个穿着免子外衣的男人
突然眺到她面前，好让她去表现第一次看见外星人时那种惊奇的神态。
谢拉德的支持者们感到斯皮尔伯格打算选一位法国人来扮演勒科姆调查员，他
们认为这样做无疑会使角色远离当初设想的学院源气质的中年万奥文的感觉，但民
意测验的结果使斯皮尔伯格坚持这样做。民意测验表明，多数美国人都认为飞碟是
一种纯美国现像，斯皮尔伯格认为如果在影片中出现了许多别国的研究者，像法国
人埃米·米切尔和杰奎斯·瓦雷，这样会减少飞碟是纯美国现象的意念，使它显得
是一种国际性现象。斯皮尔伯格首先挑选了里诺·文图拉来扮演勒科姆，但这位结
实健壮专演犯罪片的演员不会讲英语。尔后亚维斯·蒙坦特婉言谢绝了这个角色。
简·路易斯·特林蒂根特这位曾在克劳德·莱鲁士1966年的影片《一个男人和一个
女人》中，因主演了一个传奇赛车手阿诺克·埃米而成为美国最著名影星的法国演
员也同样拒绝了这个角色。斯皮尔伯格想起弗朗克斯·特拉福特，他刚刚在他自己
的一部关于导演生涯的影片《美国之夜》中扮演了一个导演的角色。因为该片是由
华纳公司赞助的，所以多数演员，包括特拉福特在内都讲英语。这部影片曾在美国
以《以昼为夜》的片名广泛播映过。斯皮尔伯格也很欣赏他在《一个野孩子》中的
表演，这是他1970年演的一部影片，在这部片子中，他扮演了一位竭尽全力去教育
一个被遗弃的“狼孩儿”的医生。《第三类接触》也是关于“沟通”这一主题的内
容，一时冲动之下，斯皮尔伯格把这个角色给了他。
当特拉褐特与斯皮尔伯格见面后，他发现斯皮尔伯格就像多数美国导演一样，
几乎对外国电影一无所知。斯皮尔伯格坦率地承认，他最喜欢的法国导演是莱鲁士，
而莱鲁士的多愁善感和华而不实是特拉福特最讨厌的，另外斯皮尔伯格还喜欢罗伯
特·思里克，他曾同文图拉一起导演过两都受人欢迎的与汽车有关的影片。就特拉
福特所知，斯皮尔伯格首先给菲利普·德·布罗卡写信，说他曾看过9遍他那部由简
·保尔·拜尔蒙都扮演的动作喜剧片《来自里约的人》。他说过去或将来都不可能
看到如此杰出的影片。(斯皮尔伯格的热情并不奇怪，因为德·布罗卡曾打算“把我
12岁时想看见的东西都放进这部影片中去。”)
虽然特拉福特称赞《追杀》，但是他对斯皮尔伯格的作品就像斯皮尔伯格对他
的作品—中知之甚少，是拍一部好莱坞影片的想法吸引着他。他也一直想写一本关
于电影表演的书，现在这里正好有个可以让他从另一面观察这一切的机会。“其实
我已经答应这件事了，”特拉福特说，“但就像格莱特·盖伯一样，我只能说我还
是愿意再想想看。”所有该片中的演员都鉴了4个月的合同，并被告知他们将在怀俄
明、阿拉斯加、印度、阿拉巴马和蒙古等地工作。
特拉福特在3月份签了合同。他的附加条件是该片必须在8月份完成，因为那时
他将要去拍摄《爱女人的男人》。由于他的英语比他演《以昼为夜》中的角色时说
得还差，一个翻译的角色被加进了影片。鲍伯·巴拉班在剧本中没有这一角色的情
况下扮演了这一角色。“没人会去读剧本，”负责演员的导演朱莱特·泰勒认真地
说。当影片中的情节发展又需要一个精通地图的人时，巴拉班又变成了制图员，这
些无规则的变化看上去却挺让人信服。评论家詹姆斯·蒙纳克说，《第三类接触》
的拍摄秩序混乱，错误百出……但它却似乎安然无恙。”
为了这部影片的特殊效果，斯皮尔伯格再次请出道格拉斯·特朗布尔，但即使
这样仍不能完全消除斯皮尔伯格的疑虑。特朗布尔曾希望当个导演，也曾于1971年
拍过一部颇受好评的影片《沉默的赛跑》，然而，当他参加了《2001年：太空旅行》
的拍摄后，他就永远被罩在了库布里克的杰作的阴影中。影片开招前与拍摄中，斯
皮尔伯格反反复复地琢磨每一个拍摄细节，整个《第三类接触》的工作队伍也都同
样尽职尽责一丝不苟。按特朗布尔的话说，这里