格和他的朋友克劳迪亚·塞尔特一
起写的。罗伯特森很喜欢这个被叫做《飞行能手的天空》(Ace Eli and Rodger of
the Skies)的故事。他买下了它，并雇用赛尔特把它写成了电影剧本。
海尔。巴伍德和马修·罗宾斯从南加州大学毕业后就在拼命卖剧本，但没有成
功。斯皮尔伯格开始绘他们灌输他自己的思路。正当斯皮尔伯格为他第一部影院电
影片《美国人克拉菲蒂》选演员时，乔治·卢卡斯正同这两位作者在一起，他似乎
心不在焉，很少跟什么人讲话。而斯皮尔伯格整天都在这里进进出出瞎转悠。卢卡
斯感到这个大鼻子、戴眼镜的家伙好像总在这里出现，他的声音总是响彻整个房间。
当他指望着罗宾森和巴伍德写出点儿像样的东西时，他经常到这里给他们的剧本出
主意提建议，有时取笑他们写的东西，有时鼓励他们。
斯皮尔伯格在环球公司时就曾有个想法，拍一部描写7个在旧金山经营中国食品
厂的男人的喜剧，一个现代的《白雪公主》。他的另一个想法来自于一份《洛杉矾
城市消息报》上的一篇报导。这是1969年5月发生在德克萨斯州的一件事：因偷窃商
店罪入狱的艾拉·菲·德思特刚刚刑满释放，她劝说仍在狱中的丈夫越狱，把他们
2岁的女儿从法院指定的养父母手中夺回来。在途中，他们绑架了一个州巡警詹姆斯
·克罗。这事导致了一个大规模的全州范围的追捕事件。
巴伍德、罗伯特森和斯皮尔伯格一起将这一事件整理为路·简和克劳威斯·鲍
彼林为寻找宝贝女儿兰格斯顿而发生的战斗故事。警长塔思纳被无能的下属和年轻
夫妇的苦苦哀求搞得十分恼火，当这对夫妇冲进德克萨斯州时，他带领一个摩托队
跟着他们。沿途的人群都向鲍波林夫妇欢呼，学校乐队还为他们奏起了乐。好心的
人们给他们提供免费汽油和用餐，汽车里被人们塞满了日用品。甚至埋伏在其他车
上负责阻拦他们的人们，也只是冲他们放放空枪。最后，克劳威斯被杀了，这对年
轻夫妇的梦想破灭了。这个登载在《读者文摘》上的故事，当时是尽人皆知的。这
个剧本曾取名为《卡特·布兰奇》(Carte Blanche)，后改为《美国快车》(American
Express)，但为了尊重这座城市的居民希望鲍伯林一家逃跑成功的意愿，它被重新
改名为《横冲直撞大逃亡》(The Sugail and Expess)。
每10年间都能涌现出一批出类拔草的写作人才，巴伍德和罗宾斯就是70年代的
才子。由于他们的作品都是类似情节剧和有动作片倾向的作品，因此在今天的人眼
里，它们就像是某种通过电脑将一个个片段机械地排列组合起来的产品。这成就大
部分应归功于像乔克·琼斯、得克斯·阿沃格、弗朗克·塔斯林和沃尔特·迪尼斯
这类的动画大师而不是40年代那些费尽心机在情节上和背景道具上下功夫的人们。
斯皮尔伯格称巴伍德、罗宾斯这类人物为“天才”，他称赞他们有着“非常出色的
动画想像力”。当他们打算亲自导演他们自己的电影时，斯皮尔伯格就会继续发现
新的像他们一样的写作合伙人，并像鼓励他们一样地鼓励这些新人。斯皮尔伯格80
年代的门徒罗伯特·札梅其斯和鲍伯·盖尔在动画片设计方面的奇想不亚于巴伍德
和罗宾斯。
好像专门是为了强调琼斯、阿沃格与巴伍德、罗宾斯手法上的异同，斯皮尔伯
格有意安排路·简和克劳威斯·鲍波林跑到印地安酋长废弃的车场的活动房中，从
这里他们可以观看附近汽车电影院正放映着的乔克·琼斯的动画片，银幕上正演着
雀鹃是如何躲避诡计多端的小狼的。Birdus Fleetus和Lupus Persisticus(琼斯的
片子中代表英雄和坏蛋的两个名字)都是斯皮尔伯格童中时心目中的英雄。他竭力劝
说环球公司从华纳公司手里买下琼斯动画片中40秒钟的精彩镜头。
环球公司的合同，使斯皮尔伯格有了一位代理。斯皮尔伯格被大卫·伯格曼创
建的国际创造管理公司所接受。大卫·伯格曼是位身材笔直的中年人，拥有“一级
好莱坞冷面赌徒”称号，曾因与从前客户克里夫·罗伯特森的争执被公认为永远靠
不住的人。斯皮尔伯格在国际创造管理公司的第一位代理人是麦克·米达沃，他后
来成为制片厂的行政官。米达沃回忆说：“斯皮尔伯格拿着……《阿姆伯林》走进
来，我看后说‘棒极了！’”米达沃给斯皮尔伯格介绍了一些人，其中谈到一位黑
人女演员玛格丽特·艾沃瑞，后来当斯皮尔伯格准备执导《紫色》时想起了她。
然而斯皮尔伯格与米达沃就环球公司的某些具体问题未能达成一致。斯皮尔伯
格愁眉苦脸地说，由于在外面也无事可做，他正考虑回去。米达沃回忆道：
我想让他与环球公司解除那份合同，他自己却想保留。他是对的，事
实上他也这么做了。我认为在那个特定时期，在他拍《飞机场》(Airport)
之前，他这个决定