物躲在他的衣柜里等着把他吸进去。夜里，他会躺在毯
子下瑟瑟发抖，幻想屋里这些家具有脚，桌子和椅子都在黑暗中跑来跑去。他说：
“挨着我床的那堵墙有个裂缝，我总是长时间地盯着它看，想像会有友善的小人儿
住在墙缝里，并出来跟我说话。有一天，当我盯着墙缝儿看的时候，这道缝儿突然
变宽了，它宽了约5英尺，一块块小东西掉了下来。我无声地尖叫，我什么也叫不出
来，我家也被冻住了……我害怕树、云、风、黑暗……我喜欢受惊吓，这样非常刺
激。”
＊ ＊ ＊
1952年这年，阿诺德让斯皮尔伯格接触了两个对他一生有着重要影响的事件。
爸爸在半夜叫醒我，并催促我穿着睡衣就跑进我们的汽车。我不知道
发生了什么，感到害怕，妈妈没和我一起去，所以我想“出了什么事？”
爸爸拿了一暖瓶咖啡和几条毯子。我们开了约半个小时的车，最后我们把
车停到了路边，在这深更半夜里有几百人躺在地上望着天空。爸爸找了一
个地方，于是我们俩就躺下了。他指着天空让我看，天上有很多流星雨，
这些不可思议的光点在天空上穿梭滑过。很显然，是气象局通知说今晚天
上将出现这个现象的……很多年以后，我们有了望远镜，它使我们可以经
常观看这满天星光。
对这件事的记忆使斯皮尔伯格后来几乎把星星的镜头放进了他所有的影片中。
1952年的另外一个事件是斯皮尔伯格第一次到电影院看电影的经历。阿诺德认真对
他解释了他们要去看什么之后，带着他去了。但是看来父亲解释的还不够仔细，因
为史蒂文认为由塞西尔·B·德米尔导演的名为《戏中之王》(The Greatest Show
on the Earth)那部关于杂技团的电影是一场真正的杂技而不是电影。史蒂文对杂技
很感兴趣，因为他母亲曾给他讲过他的叔叔小时候跟着一个杂技团跑了的事，就是
这个叔叔后来做起了黑市生意，还在他家的床底下藏了很多从非法交易中弄来的手
表。
德米尔的电影综合了所有杂技生活的趣事：詹姆斯·斯图尔特演的小丑，小丑
的化妆掩盖了他当外科医生时悲惨的过去；虐待动物的训练员莱尔·贝特盖尔；法
国秋千艺术家考内尔·维尔特饰伟大的塞白斯蒂安；无情的老板查尔顿·海斯顿和
全美国都喜爱并令人着迷的哑嗓金发女郧贝蒂·哈顿；斯图尔特被长时间压在两个
重物下的技巧表演使影片达到了高潮。
阿诺檀告诉史蒂文“银幕里的人会比你大，但没关系，他们只能出现在银幕上
面不会走到你面前来。”(这是每一个敏感的孩子都会产生的很普通的奇想。斯蒂芬
·金也说过，成人们为了不让孩子们坐得离屏幕太近，会告诉他们屏幕中的人就是
这么掉进去的，从此这些掉进去的人就只能呆在星星后面成为被大家观看的人。)斯
皮尔伯格回忆说：
我们排成一队等了一个半小时，然后走进一个洞穴一样的大厅，那里
除了椅子外什么也没有。椅子都面向前方，它们不是那种露天看台，而是
真正的椅子。我一直在想：准有什么东西会出现，准有什么古怪的东西会
出现。帘子拉开了，我期待着看见大象，可是除了一个白色平面外什么也
没有，那是一块白布……这次看电影让我记住了3件事：火车遇难，狮子和
吉米·斯图尔特扮演的小丑。
只要一有火车的镜头，斯皮尔伯格就一遍遍设计撞车的情景，德米尔塑造的人
物的影子在斯皮尔伯格许多片子中游荡。在《印第安纳·琼斯》的片子中有海斯顿
的痕迹，贝蒂·哈顿就是《印地安那·琼斯和魔宫传奇》中那个尖嗓门的夜总会女
歌手女英雄威尔雷的模型。由此看出，德米尔的杂技节目给人留下了不可磨灭的印
象。“我猜大概就从那时起，我想试着尽可能地打动观众。”斯皮尔伯格说：“使
他们不再认为他们仅仅是坐在那里的一个观看者。”
斯皮尔伯格又注意到电影不像电视，它可以完全控制佐人的感情，特别是迪斯
尼的动画片。斯皮尔伯格说他8岁时“看完《白雪公主》(Snow White)是尖叫着回的
家……”在另一次谈话中他说：11岁时，《小虎斑比》(Bambi)“差点儿让我钻到被
子底下去，我父母不理解，因为沃尔特·迪斯尼的片子被认为是令人偷快的、美妙
的、没有恐怖内容的。可在看《白雪公主》、《幻想曲》(Fantasia)和《小虎斑斑
比》时，我简直就是个不能自制的神经病。”尽管斯皮尔伯格的父母允许他看《迪
斯尼的奇妙世界》的电视节目，允许他看迪斯尼动画出版物，以及有关迪斯尼影片
幕后制作过程的素材，但他们仍尽量想使斯皮尔伯格远离动画片，就好像他们对永
无休止地给斯皮尔伯格下禁令已经上了瘾。
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从事电子这类的新行业，阿诺德的代价之一就是为了研究或是为了晋升