的一部A级影片给了斯皮尔伯格许多营养。垂希扮演的角色成为着中描写父亲的影片
的缩影。1937年屈赛在米高梅公司的影片《船长的勇气》(Captains Courageous，
又译《怒海余生》)中出任主角，这是一部根据吉普林小说改编的影片，它讲的是一
个被宠坏的富家子弟在一次航海时落水，被一个葡萄牙渔民救起，后来这个葡萄牙
人教了这个富家子弟许多知识，使他成为一个有教养的人。这个故事深深打动了斯
皮尔伯格。这部影片和屈赛给了他一把打开改写《太阳帝国》思路之门的钥匙。屈
赛在他另一部影片《亚当的筋骨》(Ada's Rib)中与凯瑟琳·赫伯恩扮演一对代理
一起家庭暴力案件对立双方的夫妻律师。该片对斯皮尔伯格的《印第安纳·琼斯和
最后的圣战》以及《夺宝奇兵》有很大启发。《夺宝奇兵》中哈里森·福特从卡伦·
艾伦那里骗取了亲吻这一镜头就是从屈塞与赫伯思那里照搬的。
在斯皮尔伯格最充满幻想的年龄，他却很受限制。他的父母禁止他看在那个时
期常常上演的恐怖片，可他仍把好莱坞大部分富于想像力的杰作看了个遍，其中包
括《失去的地平线》(Lost Horizon)。著名艺术家弗朗克·卡普拉1937年拍的影片
三分之一是根据詹姆斯·希尔顿的小说改编的，是描述几个流浪汉根据地图穿越世
界屋脊的故事，里面有壮观的山景，风趣的对话，高原加油站，最后还有一个惊险
的特技撞车场面。这些内容后来都被用于《印第安纳·琼斯》系列片中。
许多人都对卡普拉很感兴趣，因为很少有人有什么高招能把乱糟糟的活动中的
人群统一起来，比如在铂过几组壮观的爆炸场面后，使那些刚刚在镜头前沸腾的人
群立即安静下来，而斯皮尔伯格却极擅长此事。斯皮尔伯格还对卡普拉与斯图尔特
合拍的影片《奇妙的生活》(It's a Wonderfyl Life)印象很深，这是一部阐述战后
美国一切财产都需要靠武力来保护的影片。自德福特·弗尔斯是一位郊区银行的老
板，他为邻居们牺牲了一切，面他自己反而失去了自信，直到天使飞来让他看到如
果没有他的贡献这个小镇就是一座地狱，他才重新振作起来。这部影片愈发加重了
斯皮尔伯格本来就已十分执着的信念：家庭、社交圈子、城郊。
史蒂文人生第一个记忆就是被父亲带到辛辛那提一个名叫哈斯迪克的犹太教教
堂的情景。他漫不经心地在教堂里走着，沿着漆黑的走廊定进了一个有很多留着长
胡子、戴着黑帽子的人的房间，他好奇地看着他们。他的眼睛注视着那圣殿中发出
的火一般的红光，仿佛看到了《圣经》上说的“宝盒”，见到了宝盒中那中珍藏已
久的经文。这个印像是难以磨灭的。“我永远喜爱我所说的‘上帝之火’”，斯皮
尔伯格说，“它们像来自天空的剑，来自宇宙的剑，穿过房门的剑。”如果有人要
求他解释他的影片中所塑造的主要人物的构思来源时，他会提到《第三类接触》中
那个被外星人绑架的6岁的卡里·戈菲站在开着门的厨房内的情景，“这个小男孩……
站在那美丽而可怕的像在燃挠的火一样的光中，他非常矮小，但门很大，门外的一
切对他来说预示着希望和危险。”
平淡的电视剧对斯皮尔伯格也同样有吸引力。他的父母外出之前，他们总要用
毯子把电视机包起来，并用几根头发巧妙地做上记号以此来发现史蒂文是否偷偷地
看过电视。后来他学会如何侦察出头发的位置，并能特它们按原位复原。把一切弄
好后，他打开电视机看起来，即使里面什么节目也没有他也看，他喜欢从电视机中
发出的嘶嘶声，和那些从遥远的电视发射台飞来的“鬼魂”。他把脸贴近电视机，
仿佛这些“鬼魂”在附近游荡时，他能追上他们。
斯皮尔伯格已习惯让自己的大脑承受更多压力的感觉。而且几十年中，他一直
处在这种状况下。他曾告诉过一位记者，在混乱的情况下，比如在他接电话时，收
音机、电视机发出巨大的噪音，录音机开着，狗在叫，门铃在响，他的各种机能仍
能处于极佳状态。1990年，在他执导《霍克船长》(Hook)一片时，拍摄间隙，他坐
在摄影架上手里玩一个“游戏男孩”的玩意儿，同时，耳朵在用耳机偷听着洛杉矾
机场飞机控制塔的情况。
在斯皮尔伯格还是个孩子时，有一天他—个人呆在屋里，他以一个艺术家的眼
光对一种视觉上的性行为产生了浓烈的兴趣。他让映在天花板上的手的影子和自己
身体的影子相吻合，他要看看作为艺术家的自己和作为道具的自己是否能像精神分
裂症患者那样产生个性分裂。到14岁时他仍喜欢经常对着镜子看上5分钟。他似乎对
反射在镜子里的自己很着迷。当他成人后，每当他遇到压力时，他就去拿照相机，
将自己在镜子中流泪的脸照下来。这位电影导演默默地记录下自己内心的那个陌生
人。
斯皮尔伯格这种不安全感来自于家庭灾难的影响。他常常想像着一个活的东西
在他的床底下生活，一个怪