们似乎对电影的节奏和电影的可行性有种直觉。”
斯皮尔伯格同意这种说法，他说：“我是通过看喜剧开始，我的确看过很多电影，
我过去看过很多电视节目，现在也是如此。我总感到在电视上缺少好的文学作品和
好的语言。”评论家大卫·德丹比说，对斯皮尔伯格和他这代导演来说，“无论在
品味方面还是想像力方面，漫画对他们的影响远比文学的影响大。”斯皮尔伯格常
常为自己缺少对付那些印刷品的耐心而感到遗憾，“我不喜欢读书，我是个读书速
度很慢的读者，在许多年里，我从未因读书面感到过愉快，这真让人羞愧，我想我
是一个真正的艾森豪威尔电视时代的人。”
1952年当电视刚开始在美国流行时，电视上先后上演了警匪系列片《天罗地网》
(Dragnet)，歌颂名人节目《这是你的生活》(This is your Life)和《杰奎·格里
森的表演》(The Jackie Gleason Show)——该片中格里森是一个富于妄想的纽约公
共汽车司机，阿特·卡尔尼是他的朋友——一位尽职尽责的下水道工人。另外还有
《我们的布鲁克斯小姐》(Our Miss Brooks)，这部片于是众多好莱坞电视系列剧中
演员表演最有新意的一部，在这个剧中，埃娃·阿迪恩是一个刻薄的未婚中年教师。
电影《奥兹和哈里特的冒险》(The Adventures of Ozzie and Harriet)对斯皮
尔伯格这代人是一部影响极大的影片。邦德公司经理奥兹·尼尔森把他的情景喜剧
从广播剧改成了电视剧，并把他生活中的事，包括他那个以里奇闻名的儿子艾里克
(Eric)的事都编到剧中，这个系列剧使他的儿子成了时髦的明星。电视台仿制了一
大堆尼尔森式的节目。其中科里瓦尔一家的片子《把它交给比瓦尔》(Leaveit to
Beaver)和白胡子安德森拍的《父亲什么都知道》(Father Knows Best)都是一些好
莱坞人对尼尔森式系列剧的重复。斯皮尔伯格认为他拍的《罗伯特·扬》也是如此。
大卫·海尔伯斯坦在评论这些情景喜剧时说道：
这些情景喜剧歌颂的是：在一个美好纯洁的世界中，有一个理想的、
无缺陷的美国，在这个美国里有一个幸福的家庭，这里没有经济危机，没有阶
级对立和仇恨，没有种族问题的紧张气氛……爸爸都是好爸爸，他们最大的错
误就是在自家周围找不到国家的路，或找不到日常生活用品，要不然就是总爱
发表关于他们小时候是多么顽强的演讲……妈妈和爸爸生气时永远不会大喊大
叫……这是一个和平的王国，没有毒品，不允许一辆夜间晚归的汽车开进院子
里似乎是最过分的行为了……妈妈和爸爸之间永远相亲相爱，兄弟姐妹之间爱
最终总会战胜对立。这里既没有被宠坏的孩子，也没有缺少营养的孩子。
这一切与现实是截然不同的。1955年，青少年怀孕比例达到最高水平，而且每
3对夫妻中就有一对离婚的。
斯皮尔伯格从美满的家庭幻想中掉到了现实世界。李和阿诺德·斯皮尔伯格毕
竟不是奥兹和哈里森。李的音乐志向被毁掉了，阿诺德整日为不得不加入新行业的
竞争所困扰。斯皮尔伯格回忆说：“他早晨7点离开家，有时直到晚上9、10点才回
家……，我惦念他的程度直发展到恨他的地步。”李和阿诺德的孩子们在没有男人
的感情世界中徘徊。“我的母亲总愿意在卧室里和她那些拉中提琴、小提琴、竖琴
的朋友们开小型音乐会。与此同时，就在另一间屋里，我父亲也聚集了8、9个与电
脑、图表、图纸示波器和晶体管有关的人在一起。”有时简单的冲突能转化为家庭
纠纷。这种事爆发的时候，4个孩子便挤在一起，听任这个婚姻走向毁灭。
史蒂文知道如何摆脱愤怒和恐惧。他走进自己的房间，关上门，把头扎在毛巾
被下，让自己陷入建造飞机模型的构想中，“在许多年里，我一直以无动于衷的态
度对待父亲，”他说，“谁需要他们？”斯皮尔伯格就这样带着自我保护的武器走
进成年的生活。一次他的一个雇员对李说她不再为斯皮尔伯格的阿姆伯林娱乐公司
工作了，李笑着问她：“你打算停止生活吗？”这雇员说：“李懂得这是怎么一回
事，那正是斯皮尔伯格孩子式的个性，如果你做了什么让一个孩子不高兴的事，他
就会在心里把你拒之门外。”
电视很快就成了史蒂文接受教育的工具和自我保护的安全毯(美国人让孩子随时
抓在手里或抚摸以产生舒适安全感的小毛毯)。李和阿诺德不允许斯皮尔伯格看任何
像《天罗地网》这样的节目，但他几乎吸收了这部剧里的一切，尤其是这部老片子
像其他电视片一样花钱少、素材真实可靠的特点吸引了他。对于他和70年代、80年
代与他处在同时期的许多导演来说，电视是他们的学校。
30年代的好莱坞影片，特别是斯潘塞·屈赛担任主角、由米高梅影业公司出品