根据毛主席‘百花齐放，推陈出
新’的原则，从艺术方面有两个有意识的探索：一是写得短小、顺口，易被群众接受，
并想在歌曲园中增加一种活泼、轻快的类型：二是充分发挥女中音比较深厚、含蓄的特
点……我的主导思想是……力图表现多方面的内容，尽量采取多样的形式，努力应用多
种风格……《打起手鼓唱起歌》就是在这个原则下创作出来的……
但是，随着一首歌的停播，却出现了大量关于我的谣言：施光南此人有严重问题，
中央已下令禁止演唱他的一切歌曲，京津并准备批判他的极坏的文艺思想等等。甚至还
造谣说我投放叛国，跳楼自杀，进行恶毒的人身攻击……谣言已传到唐山、石家庄、河
南、东北、上海等地……我希望领导上能出面查清楚……
“四人帮”倒台后，施光南再次上书申诉，并揭批了极左文艺路线对他的迫害……
他继续走他认为该走的路。那时，他在天津歌舞团工作，他发现一位年轻的舞蹈演
员刘国柱很有天资，但就是没有展示他的才华的机会。他向小刘伸出了友谊之手，特地
为他创作了一首《鸿雁高飞》的舞曲，还专门出面请著名舞蹈家贾作光为此曲编舞；根
本不懂舞蹈语言的施光南在刘国柱排练过程中，也不辞辛苦地为他设计这个动作、那个
动作……他请小刘到自己狭小的家中排练，为他伴奏。他与他的妻子如丁当观众，不时
提出意见，帮助修改……
不料，这个节目一搬上舞台，也受到了无端的指责……
因为创作“轻歌曼舞”的罪过，光南与他的“同案犯”韩伟一起被发配到天津远郊
的大港油田劳动改造……不准他作曲，只叫他干活！
尽管有人想把他打入地狱，但大众却是理解支持他的。中国民众才是光南自己的救
世主，才是裁判真理或谬误的真正法官！
暮霭犹如一张无边无际的灰网渐渐笼罩了海岸边的盐碱地，光秃的枯枝和弱小的枯
草在寒风中颤抖。
下工的光南和韩伟疲惫地往住地走去。为了抄近路，他俩决定从横在眼前的一条30
米宽河流上的一条粗大的油管上过河。不然，就得绕道二里路，才有桥可通过。
韩伟虽比光南小几岁，但生活实践可能强过光南。他勇敢地通过了，光南却被难住
了，在登高爬树等男孩子们大多敢于做的事情上，光南从来就比别人胆小得多。尽管他
个头很高，可他却是个典型的文弱书生。他一踏上粗大的油管，就情不自禁地浑身打颤，
头晕目眩，腿脚发软。好不容易走到了河中央，他快有些支撑不住了……对面岸上的朋
友不时传来“激将”的笑声：“怎样？过不来啦？真没有胆子？继续朝前走？男子汉
嘛……”
此时，光南的确也很想显示一下男子汉的风采，可他身不由己了……进也不是，退
也不是……
打起手鼓唱起歌，
我骑着马儿翻山坡。
千里牧场牛羊壮，
丰收的庄稼闪金波。
我的手鼓尽情唱、
前进的歌声震山河。
一阵欢快的歌声随着晚风飘了过来。这不就是光南创作的《打起手鼓唱起歌》那首
歌吗？他猛地抬头朝前望去，见河那边的油管上有两个年轻电焊工，正在一边焊接管道
一边歌唱。
歌声送来了欢快，送来了暖流，送来了力量。光南莫名其妙地壮大了胆识，挺起了
胸膛，大踏步地朝前走去，一口气奔到了对岸。
施光南歌曲创作的丰收，不论是在同辈作曲家中，还是在几代老中青作曲家中，都
可以说几乎是为数最多的。他一生总共创作了一千多首歌曲。可惜，到他离去时，只发
表了一百多首……
早在他从音乐学院毕业出来的60年代，他创作的不少作品，已经颇受音乐界重视。
1963年，在南宁召开的全国音乐创作会议上，天津代表带去了光南的几支曲子，就极受
中国音协主席吕骥的赞扬：
一个时代的作者有一个时代的风格、精神、音调。同样是年轻人，聂耳死时是23岁；
现在天津的施光南也是23岁。聂耳当时处在水深火热的年代，他的作品反映了那个时代
青年人觉醒、悲壮的战斗气息；施光南生活在今天，他的作品体现了一代人乐观、健康
向上和充满阳光的时代气氛……
星移斗转，光南的创作逐渐走向成熟。随着大地的解冻，随着《祝酒歌》、《周总
理，你在哪里》和《在希望的田野上》3首名作的问世，他心中涌泉般的旋律，一发不
可抑制地向外流淌喷涌。1978年，他完成了《洁白的羽毛寄深情》、《吐鲁番的葡萄熟
了》等曲调；1979年，他又创作了《假如你要认识我》、《我的祖国妈妈》、《摘一束
玫瑰送给你》、《台湾当归谣》和《月光下的凤尾竹》等歌曲。1979年以后，他的创作
便更是年年丰收了……
他的这些歌，在青年中都广为传唱，又是晚会上许多歌手争相选唱的节目。光南的
不少曲子几乎是为著名女中音歌唱家关牧村创作的；关牧村因为演唱了光南创作的《吐
鲁番的葡