循着他的目光望去，我看到在大楼的侧面赫然悬着一张很大的挂幅广告，上面是三个可爱的动漫小女孩的形象。
1922年，杂志《小学五年生》和《小学六年生》的创刊标志着小学馆的运营开始，1926年，其中的一个娱乐杂志分支部门“集英社”宣布从中分离，独立运作。1945年，小学馆株式会社正式设立，从此以后，这个庞大的机构便日益多样化，出版物也从最初的小学生学习杂志逐渐延伸到了校旱、工具书、漫画乃至动画片等广泛的领域。
喜欢看日本动漫的朋友们一定有印象，许多的动画片头都会出现诸如“小学馆提供”之类的话。即使你是一个正常的上班族而非御宅之人，也一定会记得诸如《机器猫哆啦A梦》、《乱马》、《名侦探柯南》之类的儿时经典，那便是小学馆的杰作。
这大楼上垂下的大广告，应该是新近推出的出版物或是动画片吧，挂在这里的作用类似于起点校旱网站上的作品封推。就凭陈海客那副兴奋的劲头，他一定对这广告上的漫画人物有所了解。
一问之下，陈海客兴奋地向我介绍道：“这是上个月刚出的动画片，叫做《绝对可怜小孩》的，根据同名漫画改编，而且还请了三个非常可爱的小女孩做了代言，她们是武藤彩未、中元すず香，还有岛ゆいか……”
“好看不？”
“很有意思！我的本子上存的有，闲了让你看看！”
正因不断创作出优秀的动漫作品，小学馆才会成为令所有动漫迷为之向往的神秘之地。
但是话说回来，我今天就站在了这座楼的下面，好像并没有察觉出什么非同寻常的气象来。其实，这不过就是一个异常出名的综合性出版社罢了嘛！里面的职工也好，编辑也罢，不都是些平凡的人吗？
我正兀自心凉的时候，百目鬼先生突然告诉我们说：“他们同样是在履行自己的职责。”
这话不假，这毕竟是他们的工作。
然而，他和纯子小姐却并没有领我们到小学馆的大楼里面，而是在大楼脚下拐了个弯，带我们上了一辆停在那里的黄色大车。
我看过Berryz工房的单曲MV《ピリリと行こう》，里面出现过这种车，那是学生专用的巴士，醒目的亮黄色车体，黑色的横条，尖尖的车头。我们乘坐的这辆车，除了没有贴上“Berryz”的标志之外，其他地方没有任何两样。
我们把行李往车上一放，舒服地倚在了那里。
小家伙们也是头一次坐这种车，新鲜的不得了，都拉开了窗子兴高采烈地向外张望着。突然，丽丽像是发现了什么不妥，扭头对我喊道：“小杰哥，咱们怎么在逆行啊？”
我一听就明白了，于是告诉她：“你再好好看看，在这里有人靠右行驶吗？”
由于习惯问题，在日本的马路上，车辆行人统一是靠左行驶的，这与中国等多数国家和地区正好相反。也正因如此，为了便于司机判断对面的车流，车辆的驾驶座和方向盘都设计在了右边。难怪刚上车的时候，我也模模糊糊觉得有什么地方很别扭。
丽丽和静香听了我的话，便更加惊奇了，盯着从右边迎面驶过的一辆辆汽车看个不停。
小凌凌却反而安静了很多，她陪着坐在最后面的美琳，一直在努力逗她说话，可美琳却像是一尊唯美的人偶一样，不停地眨巴着葡萄大眼，轻易不肯张口说一个字。
这次出行的阵容，会长也是权衡了再三才定下的。除了江凌凌、楚叶丽、刘月如、桂静香和美琳这五个小女孩儿，还派了我、陈海客和佳瑶姐三位大人作为领队。其实，我知道，孩子们才是这次访问的主角。
我们大概会在日本呆上一周左右的时间，期间可能会有各种各样的活动。
一路上，佳瑶姐同两位日本友人谈得热热烈烈，根本容不得我们插嘴。不过好在她日语不错，就干脆把李晓彤撩在了一边儿。为了正常一回，我就壮起胆子同她攀谈起来。
经过一番对话，我才了解到，原来这个比我小七岁的李晓彤是土生土长的深圳女孩，七岁便进入了糖果理事会，表现出色，学习成绩也一直很优异，语言天赋极佳，十三岁开始自学日语，两年前以糖果理事会驻日大使的身份来到了日本，并居住到了现在。说她是个日本通也不足为过。
她告诉我们，作为御宅文化的重要发源地，日本对于萌之精神力的研究当然超前一些，而且他们也拥有类似我们糖果理事会这样的专属部门，称之为“真之小学馆”（ホントの小学館）。
当然，在日本，由于二次元御宅文化泛滥，所以造成的后果便是现实中形形色色的萝莉控层出不穷，鱼龙混杂存在于各处，因此萝莉们在一方面受到许多大人们喜爱的同时，也成为了另一类心怀不轨甚至明目张胆的怪叔叔的猎物，魔爪频频向小萝莉袭去。这样一来，萝莉们的受害几率无疑陡增不少，导致了少部分萝莉心理异常早熟，更有甚者走上了极端的反抗道路。这个令日本无数有爱保护者头疼的社会性问题已经日渐严峻，甚至有激化的危