我急着去新朋友们那里。我走得很急。我走进门去，可他们甚至连看都没看我一眼，也没有感到吃惊：怎么？您一个人从家里出来，难道不害怕吗？怎么可以这样粗心大意呢？他们只发出了一个声音：嘘！——然后就把我安置在了一个僻静的角落里。叶戈尔看了我一眼，他的眼神是*！的，充满创造激情的，然后，就又带着新的力量沉浸到他的手抄本中去了。我突然意外地获悉，他就是剧作者。许多人一堆堆地坐在沙发和窗台上，坐在各种各样的椅子里，年轻一些的就靠墙站着，脸上带着激动兴奋的神情。烟味从气窗飘了出去。女士们跷着腿，把下巴抵在膝盖上：这样能听得更清楚些。这出戏名叫《腋下的疮疖》。这是一出很沉重的戏。剧情充满转换，时而发生在买酒的队伍中，时而发生在醒酒所里，时而发生在妇女们做完人工流产后的病房里，时而发生在火车站的公共厕所里，时而又是在多家合住的住宅中一个狭小、简陋的房间里。剧中的每个上场人物都不断地、大量地饮用五花八门的酒精饮料，其中就包括那种神奇的药酒“蕨草花”。我进门的时候，剧情正发生在公共厕所里，在两个年轻人和一位年老的女清洁工之间正在进行一场严厉的交谈。
女清洁工：恶棍！对这些人只能说一句：恶棍！地上给吐得满处都是。
帕威尔：闭上嘴，老妈子！我恶心。(又吐了。)
彼得：你知道吗，老妈子，这是有原因的。捷克人输了。
女清洁工：是打冰球吗？
帕威尔：唉，老妈子，这是那种冰球！(摆摆手，又吐了。)
剧情迅速转向一个小房间。一张桌子。桌上有一些残羹剩饭、几个空罐头盒、一些烟头和脏棉花。桌旁坐着两位年轻的姑娘。
卓娅(给自己倒了半杯“曲轴”牌伏特加)：我谁也不再等了。
柳芭：我也一样。我离开大学，离开了父母的家……带着奶油色的小帘子……
卓娅：你撒谎。你在等彼得。
柳芭：不。最后一次人流让我看清了他。
卓娅：你撒谎。你在等他。
柳芭(若有所思地)：我在等吗？(突然疯狂地掀翻带有残羹剩饭的桌子，死死地揪住卓娅的头发。)你敢取笑我？……(卓娅疼得大喊。)
戏剧以年老的女清洁工在公共厕所中的独白作为结束，女清洁工恰好是卓娅和柳芭的邻居。听到卓娅的喊叫，喝得大醉的女清洁工跑进小屋，拉开两个打架的姑娘，然后她跳起了讨厌的扭肩舞。她一边跳，一边说出了她的信条。
女清洁工(继续跳舞，断断续续地)：我不记得。有一个。作家。说过。人。屁。听起来。很高傲。我想。把这个。作家。(在舞蹈中扬起拖把)我想。把他。(喊叫)那张嘴＃汉破！……(没力气了，倒在脚灯前)人道主义？我在棺材里见过你们的人道主义！今天在我的手里(将双手举到眼前，仔细地看着)一个小伙子死了，被他的呕吐物给噎死了！……瞧，这就是你们的人道主义！
柳芭(挺直身体，面色像纸一样白)：彼得……我的彼得……
幕 落
叶戈尔疲惫地叹了一口气，用手擦着汗湿的脸，目光犹豫地看了一下众人。众人受到了感染。一张张脸泛着有些神经质的红润……鲍里斯·达维多维奇的妻子悄悄起身走进厨房，给大家拿来一些做好的面包夹肠，面包上摆的是两卢布九十戈比一公斤的好香肠，还拿来了茶和饼干。——是啊，——鲍里斯·达维多维奇打破了持续的沉默。—— 是一出很有力的戏！——他甚至还像是在责怪谁似的，摇晃着那个雕塑作品一样的脑袋。大家纷纷过来表示祝贺。——瞧，你是好样的！……——他揭露得够劲儿！……他了解生活！……——发自内心……——让人心痛……——叶戈尔的胆子眼看着大了起来，作为作者，他用那只最大的、上面画有一只公鸡的杯子喝茶。大家众口一词地认为，这部剧作是通不过审查的，不过，他们也表达出了一些批评意见。艾哈迈德·纳扎罗维奇说，此剧缺乏道德内涵，不，他并不反对所谓带引号的歪曲，但是，它要在最高意义上形成结构！——我想到了弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇，就也说道：当然！艺术应该是有结构的。——贫民窟里的现实主义，——尤拉·费奥多罗夫叽咕了一句。——有许多廉价的暗示，——我的朋友梅尔兹里亚科夫用他惯常的方式，微微笑着，说出了一句难听的话。——60年代作家们常患的胃痛病。——大家一起嚷嚷起来，指责梅尔兹里亚科夫的唯美主义和唯理智论。不过，维塔西克却平静地补充道，他不喜欢《腋下的疮疖》这个剧名。——这个剧名不好，——他说，——你干脆就叫它《呕吐物》。——我再考虑考虑。——作者同意了。——叶戈尔，您反对人道主义，这是没有用的，—— 一位与戏剧圈子很接近的好心的女士说道。——这不是我反对，——叶戈尔反驳道。——是女清洁工在反对。——亲爱的叶戈尔，您是在跟谁说话呢！——那女士笑了一笑，嘴唇撇成一个蛇形曲线。——关于这一点，那些骂人话只能弄脏您这种清