斯皮尔伯格和艾米完全沉醉在他们的小儿子带给他们的欢乐中，致使一些喜欢
串门的朋友们抱怨他们很少谈论其他的事情。艾米说：“马克斯是我们世界的中心，
每天夜里我们都要和他一起吃饭，整个晚上我们都在讨论是否该带他去看电影，什
么时间该给他洗澡和谁给他讲故事的问题。”斯皮尔伯格这位古板的父亲，改变了
喝啤酒、玩游戏机、买礼物的习惯，他甚至带着他的儿子去办公室。在当·布鲁斯
把《美国鼠潭》送来的时候，斯皮尔伯格把当时才18个月的马克斯安排成了首映式
的主人。摄影广告上写着：“《回到未来2》兼《大白鲨19》，由马克斯·斯皮尔伯
格导演。”
1986年12月，作为给斯皮尔伯格的一个生日礼物，艾米答应花6个月时间当一个
“妻子和母亲”。这是一个很容易实现的承诺，因为在《燕特儿》拍完之后，没有
人急于给她提供什么有趣的角色。她抱怨说：“我是从作朱尔斯·欧文的女儿时开
始我的事业的。我不想因为作斯皮尔伯格的妻子和马克斯的母亲而结束它。”艾米
除了在电视剧《真假公主》中扮演了一个角色，又和她的母亲、继父一起在她哥哥
的一部电影中扮演了一个角色(斯皮尔伯格坚决不同意让马克斯也在他们这部影片中
出现)外，几乎没什么人给她提供角色。当有人真的找上她的时候，比如让她在米勒
斯·福尔曼的影片《莫扎特》中再度扮演莫扎特的妻子康斯坦兹，她不得不拒绝，
因为她得在布拉格呆上6个月。
一直隐藏在他们之间的紧张关系又开始冒头了。尤其是艾米，她憎恨斯皮尔伯
格见了她与其他男人在一起嬉戏调笑时所表现出的痛苦反应。她不仅对自己的勾引
能力感到愉快，而且也因自己的性感对朋友和客人们有所吸引而让斯皮尔伯格羞愧
和气恼感到满足。马修·罗宾斯回忆到：
去那里没有什么乐趣，因为空气中有一种电一样敏感的紧张因素。关
于这张餐桌是谁的，我们该谈论谁的事业，或者他是否欣赏她所感兴趣的
朋友和演员生活等这类话题都能引起争执。他真的感到不舒服。孩子气的
斯皮尔伯格如此彻底地信仰一种完美的婚姻，恰守婚姻的一贯模式。而艾
米就像一个闪光的奖杯，她天生丽质而且聪颖，富有才气，但却有些神经
质，易怒而且过于喜好与人一争高低。她永远不会让斯皮尔伯格感到轻松。
回家永远不会带给他舒适与安宁。
圣诞节之后，弗兰克·马歇尔和凯瑟琳·肯尼迪结婚了，他们与斯皮尔伯格飞
往伦敦，在圣·詹姆斯俱乐部订了房间。斯皮尔伯格仍然没有遇见巴拉德。这位作
者款待了肯尼迪和马歇尔，他说：“我非常喜欢他们，我感觉这本书已被最配拥有
它的入掌握着。”起初，他万分惊愕地听说斯多波德正在写这个剧本。“这对我来
说似乎就像把奥斯卡·威尔第写进了小说《白鲸》一样。让事实证明我完全错了。”
对于斯多波德来说，他甚至不知道自己在这个越来越扩大的项目中究竟在扮演
什么角色，尤其不知道自己是否有能力与斯皮尔伯格一起工作。经过初步的交锋之
后，地道美国化的斯皮尔伯格和这位名声显赫、目中无人的捷克移民成了好朋友。
这位捷克移民具有老英国绅士式的光明磊落和受过良好教育的生活背景，他对居住
地错综复杂的语言有着特殊的偏爱。基于他们之间的友好，斯皮尔伯格让斯多波德
担任阿姆伯林公司非正式的剧本编辑人。在写完《太阳帝国》之后的那一年，这位
剧作家测览了所有阿姆伯林公司正在考虑中的计划，并提出了意见。他还写出了另
外一个《彼特·潘》的剧本，但后来一直没拍。斯多波德教给斯皮尔伯格使用精辟
的语言，又从斯皮尔伯格那里学到了叙述故事的感觉和罗曼蒂克的诱惑力。说起《
太阳帝国》和斯皮尔伯格，斯多波德对他的同事们说：“我是相当理智的。但是，
史蒂文知道如何让情感进发出来。我处理的结局是冷静的，而他的结局却是热烈的。”
在斯多波德的剧本里，有一些曼诺·梅耶斯加的内容，它基本上重塑了《太阳
帝国》。巴拉德笔下的上海是一个幻想中的城市，这与他小说中常有的毁灭性的未
来主题相吻合。那是一个超现实主义的世界，在这个世界中到处可见被遗弃的办公
大楼，堆积着碎石、瓦砾的游泳池，和在空空的街道上四处抢掠的军阀。然而，对
于斯皮尔伯格来说，上海已成为大卫·里思的伦敦，这个故事就是一个现代的《雾
都孤儿》，在这部影片中吉米是个被遗弃的流浪儿，贝锡是个教唆犯，对于吉米来
说贝锡一半是养父，一半是老板，他既教育他又腐蚀他。贝锡将一条破船清扫了一
番，整理出几间破房子做他的总部，在这里他操纵着他的黑帮组织。从船仓巨大的
圆窗望出去，正好看见一个日本营地，在吉米眼里它就好像是整个世界。贝锡对吉
米来说是一个神。斯多波德说道：
史蒂文的主要兴趣在于这本书里的主线。吉姆就是这本书若干轮辐的
一个中心点，主要的情节线索都围