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他比斯皮尔伯格更合适。如果帕克斯看出这种表示只是一种贿赂，那他就太聪明了，
也不会说下面的话了。他会小心地注意别把所有的创造力都投入进去。
史蒂文请我来到拍摄现场，为他，也为我自己创作这个阿莉斯·沃克
的世界，它与《紫色》连在一起。我没有正规地做过那类事情，但是我认
为这是一部很好的小说。我认识到对于他来讲，离别意味着什么。史蒂文
非常担心——这很显然，他感觉到这是一部很好的电影，他不得不在他的
一生中努力做一次。那时候，他几乎是在抱歉地做这个事情。他不想让我
作一个向导，同样我也根本没有时间去指导他的摄影技巧。他要我跟他一
起拍几张照片，以便能在推销这部影片时，激发人们的想像力。我去看了
史蒂文的照相机，而且他也来看了我的，一切都进展得不错。
为了预防不测，阿莉斯·沃克也在影片拍了将近一半的时候到了现场，对影片
中的方言以及栽培各种各样的鲜花进行指导。昆西·琼斯得到合作制片人的职位，
他的要求甚至更加过分。“我需要感觉你在拍什么，那样，我就能较好地感觉音乐，”
他告诉斯皮尔伯格。斯皮尔伯格很勉强地同意他每周末的剪辑时间去迈克尔·凯恩
的剪辑室呆上一会儿。由于这部影片没能被成功地改编成一部黑人音乐的历史片，
昆西硬把冗长、伤感和类似考普兰德式的曲调与属于自己个性风格的东西加在一起。
从此以后斯皮尔伯格除了约翰·威廉姆斯之外，再也没有与任何作曲家一起合作过。
婴儿的预产期是在6月中旬，艾米轻松地当起了古典式的母亲。此时，她的事业
已经停了下来。“现在我完全胸无大志了。”她对洛杉矾时报的记者说，“我脑子
里所想的就是这个孩子。”奥逊·威尔斯给她提供了一个角色，扮演他的第一任妻
子弗吉尼亚。他在片中所扮演的角色一直在罗马为麦克·布里兹斯坦因的左倾音乐
片《摇篮摇》争取投资，他的野心是要在1937年的百老汇制作该片。威尔斯甚至准
备在艾米怀孕时拍这部影片，因为1937年时，弗吉尼亚也在怀孕，但是由于资金短
缺，拍摄被延误了。威尔斯要求斯皮尔伯格供给经费支持这部片子，但被拒绝了。
科波拉在这件事上就像他对许多其他事情的态度一样，几乎是新好莱坞的导演中惟
一给这位上年纪的老先生提供实际帮助的人。威尔斯请求迈克尔·鲍威尔、科波拉
和卢卡斯积极支持阿克拉·库罗索瓦拍摄影片《乱》。但斯皮尔伯格限制他的赞助
人给库罗索瓦的最后一部电影《梦想》提供帮助，也限制他的赞助人去帮助大卫·
里恩重新修改《阿拉伯的劳伦斯》。任何偶像都应该有他们自己适当的位置，但他
们的位置不该在这个制片厂的楼上。威尔斯死于1985年10月，留下了一部没有拍成
的影片《摇篮摇》。
斯皮尔伯格和艾米都忙于做未来父母的事情上，一起去听拉玛兹的孕妇产前呼
吸课，起名字——如果是一个女孩就叫索菲·安妮；如果是男孩就叫马克斯·斯潘
塞(因屈赛得名)。他们一起经历了孩子的第一次踢蹬。每当艾米没同他商量就买回
一件新的孕妇服时，斯皮尔伯格就要提出抗议。然而，斯皮尔伯格仍没有摆脱从青
年时代起就认为孩子对他自己能够驾驭的生活是一种威胁的感觉。“我一直都在做
这样的梦，”他说，“那个孩子出来说话——是非常清晰和有见解的，他告诉我今
天晚上在哪吃饭……我不太清楚该如何去应付这些事。”艾米坚持要事先签订让斯
皮尔伯格在法律上保证负责这个婴儿的协议，这更加剧了斯皮尔伯格的焦虑。
影片《紫色》在1985年6月初开拍，以免错过婴儿出生的日期。斯皮尔伯格派弗
朗克·马歇尔去肯尼亚导演内蒂在农场的那几场戏，他要带着艾米一起到北卡罗莱
纳州的威迪斯波罗外景地去。正当他拍摄西莉生孩子的情节时，恰巧艾米也快分娩
了。23小时之后，艾米的母亲和她的姐姐、斯皮尔伯格的母亲和许多亲戚都来了。
艾米从医院打来电话说：“亲爱的，现在来导演我分娩吧。”在6月13日下午1时52
分，7.5磅的马克斯·塞缪(不是斯潘塞)出生了。斯皮尔伯格剪断了母子的脐带，记
录下了这出生的情景。当他在电影里需要西莉的孩子的哭声时，就配上小马克斯的
那些哭声。斯皮尔伯格特别兴奋，他说：“我有了我的彼特和温蒂，还有我的迈克
尔和约翰。”彼特·潘已经长大了，他将会忘记那片乐土——“奈佛国”。
环球公司7月12日在各影院重新上演了《E.T.外星人》，榨于了最后一滴利润
后，这部电影才走进了录像市场。它又一次赢得了众多的观众。《E.T.外星人》中
那些朴素的情节，使斯皮尔伯格感到有些怀旧。拍摄《紫色》这样的电影，要以个
性为基础，而不是动作，它要求斯皮尔伯格对自己的叙事风格进行大检修。故事提
示板对那些需要感觉情景的演员来说，是没有用的，他们不能简单地达到目的，而
是要作动