人的表演。为了灵感，他要求助于一些导演，特别是如福特、里恩、威尔
斯和威尔德，幸好自己本身就是一个电影迷的高德伯格对这套很擅长。如果斯皮尔
伯格也说不清楚他想怎样拍时，他就对她说：“来一点儿《失落的周末》中雷·米
兰德的那种感觉。”她就照做了。
视觉风格与复制古董有着相同的感觉。斯皮尔伯格告诉达维奥去看看福特的电
影《怒火之花》，威廉姆·威尔的电影我们《生活中的辉煌年代》，这两部片子都
是由格里格·多兰德拍摄的。达维奥背景光下的景色，经常好像是舞台上的国家纪
念公园那种不真实的景物。他随心所欲地追拍的那组遍地鲜花的镜头，用在表现日
瓦格那浪漫的俄罗斯春天的影片中似乎更加合适。索菲亚与市长争吵的那组镜头的
特写是从威尔斯的影片《午夜钟声》学来的：从特写突然切换成远景镜头。斯皮尔
伯格甚至连自己最初创造的拍摄手法，像朦胧的“神光”都用上了，它们在《夺宝
奇兵》中运用得恰如其分，但在表现舒格在俱乐部饮酒的场面时却显得过分虚华。
许多人感觉到影片的色彩运用和抒情诗般的南部乡村景象，把阿莉斯·沃克的作品
拍得就像沃特·迪斯尼的作品。
影片的宇幕，是草写的紫色字体。影片的开头是两个孩子在开满紫红色鲜花的
大地上玩耍。《紫色》慢慢地显现出贺年卡带给人们的那种故作多情的伤感，在那
像被涂了层漆一般的乔治亚州大地上，每匹马都闪着光泽，每头牛都膘肥体壮，每
朵花都在盛开，天空中，云在聚集，闪电像《斑比》中表现得那样戏剧般地划破天
空，在布满霜花的窗玻璃上映出丹尼·格罗威尔的形象，就好像用了达盖尔银板照
相法的成像技术。这部影片对于叙述一个少妇的故事来说，152分钟显得太长了，使
西莉的角色很快地退化成了禁欲主义式的观察者，或是他人行为的沉默的参与者。
一直等到夏季都没有看到什么利润的华纳公司安排在12月上演《紫色》，希望
在圣诞节期间的季节性机遇中，能得到一份收益。斯皮尔伯格怀着新当了父亲的喜
悦编辑着这部影片。短暂的关系和破裂的婚姻，几乎是这里的一种生活准则，可是
孩子们仍是父母双方共同的珍品。新好莱坞带着一种复杂的惊异和森林动物们对小
斑比的那种一本正经的尊敬欢迎着马克斯。布里恩·德·帕尔马带着这对夫妇站到
神父面前。杰瑞·戈德史密斯作了一首摇篮曲，斯皮尔伯格给他回了一个表示谢意
的电话。有消息说，迈克尔·杰克逊为小马克斯写了不下3首歌曲，因而赢得了斯皮
尔伯格的欢心。
《惊奇故事》于1985年9月22日首次公映。斯皮尔伯格还在北卡罗莱纳州时，就
把样片用飞机送去了。他的注意力全都放在“仔细检查以换取好的回报”上了。这
个作品后来成了电视台黄金时间的“主食”。威廉姆斯为这部系列片所作的高亢的
主题曲，与他为影片《夺宝奇兵》作的浮华的音乐形成了一个鲜明的对比。罗恩·
克伯和吉姆·贝塞尔制作的片头，镜头从一个土著部落营火晚会上一名正在讲故事
的土著人身上，转到正聚集在电视机前的一个家庭上。然而，人们对这部片子的好
评不如人们给予它的尊敬多，这些好评就像它的收视率一样一天不如一天。
剧本编辑麦克·盖里斯受到了一群编剧的攻击，他们认为他们“除了能写让人
伤心痛哭的内容外，还能写出所有斯皮尔伯格式的以太空和疯狂的战斗场面为内容
的剧本”。然而，如果他接受这样的故事，这个作品有可能跑得更远：
影片形式的变化，一个星期比一个星期多，我认为原因可能是它被经
常转手。这个星期你刚看了一部关于一个灵魂和一个杀手的扣人心弦的恐
怖片，而下个星期，你看的是关于3个傻乎乎的外星人只因为喜欢看电视节
目而来到地球上的喜剧。这真是一个神经有毛病的节目。现在的电视观众
已经越来越喜欢家了，他们越来越喜欢每星期都回到他们的起居室看这些
节目。我认为正是这些问题，使《惊奇故事》不大成功。
为了让人们认识这个系列片，斯皮尔伯格应该像迪斯尼和谢尔林以前的作法那
样，对每一个节目加以介绍。但有段时间，当他忙于《紫色》和新出生的孩子时，
他尽可能少地让自己介入到这部系列片的工作中去。他甚至回避好莱坞喧闹的新闻
发布会，以及人们为宣传《惊奇故事》举行的自助餐会。
11月27日下午1点30分时，首席法官汤姆斯·A·多纳利在新墨西哥州的圣菲为
斯皮尔伯格与艾米主持了婚礼。在这之前，他们很少公开露面。艾米的姐姐和代理
人索尔·科恩，他同时也是斯皮尔伯格的朋友，是这桩婚事的惟一见证人。这之后
他们立即动身去了纽约，然后是巴黎，在那儿，他们登记住进了克里龙大饭店。
他们从没有读过有关《紫色》的任何评论，也没有对任何评论感到吃惊。这部
电影几乎遭到了一致的攻击——它被非洲的美国人看作有种族偏见倾向，被同性恋
者看作有反同