公司有意把斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯的电影，作为修建新迪斯
尼乐园和迪尼斯世界游览车的背景基础。可这两位导演都说，他们更愿意接受环球
公司所提供的更优厚的待遇，为此，迪斯尼增加了给他们的股金。6月28日，纽约
《每日新闻》宣称，迪斯尼已请了斯皮尔伯格做制片主任，他自己也有意接受，他
说，因环球公司经常提起《1941年》的失败而让他感到厌倦。专栏作家马利莲·贝
克说，他在迪斯尼“几乎享有完全的自主权，想怎样就怎样。”
迪斯尼像海妖那样对斯皮尔伯格唱着歌。《皮诺曹》、《救护飞机》和《斑比》
形成了他的特色，成了他精神风貌的标志。从经济的角度来看，迪斯尼是极具有诱
惑力的，即使是在走下坡路的时候，迪斯尼仍然声名显赫，而且中产阶级青少年市
场完全就是它的市场。迪斯尼还拥有一些斯皮尔伯格非常感兴趣的项目，其中有《
彼特·潘》。迪斯尼还让科克·道格拉斯将雷·布莱德伯瑞的《厄运将至》拍成了
影片。
迪斯尼非常需要一个像斯皮尔伯格这样的人。不过，不论是总裁卡德·沃克还
是制片负责人罗恩·米勒，都对把沃尔特魔术王国拱手让给一个外人而心怀不满。
沃克自己也不相信斯皮尔伯格具有“迪斯尼精神”。他承认《E.T。外星人》是一个
巨大的成功，但还是吹毛求疵地说，如果这部影片是部迪斯尼影片，他绝不允许片
中出现那种粗俗的语言。
米勒一边与斯皮尔伯格磋商合作问题，一边仍在寻找能替代斯皮尔伯格的人选。
首选人物是迈克尔·艾森纳。这位派拉蒙公司具有创新意识的领导人，是惟一一个
以敏锐的目光选中《夺宝奇兵》项目的人。艾森纳对此事也有兴趣，他在派拉蒙公
司辉煌的日子就要结束了。他的那些手下，特别是制片部门的负责人杰弗瑞·凯赞
伯格和唐·斯第尔逐渐露出峥嵘，要求得到更大的权力。他们两人都已开始网罗好
莱坞圈里的人组成联盟，尤其是与录音制片人大卫·盖芬结盟。盖芬在向整个电影
圈进军之前，正在有计划地构筑自己的权力基础。但是艾森纳并不想束手柬脚地走
进迪斯尼。当他问米勒他是否也将负责主题公园这一部门时，米勒摇头说，分权和
规则是迪斯尼数十年来经营管理的基石，如果要改变它只能导致公司的分裂。当艾
森纳还在犹豫时，米勒终止了这一谈判，聘请了拍《星球大战》时福克斯公司的负
责人丹尼斯·斯坦菲尔。由于自信而整天一脸严肃的斯坦菲尔，很得意地把自己看
作一个生意人而不是一个艺术家。然而斯坦菲尔的自信是起不了什么作用的。艾森
纳和斯皮尔伯格看着迪斯尼的运气一天天滑落下去，他们在等待着机会的出现。
斯皮尔伯格和来参加拍摄《迷离境界》的导演们都把注意力集中到了系列片的
形式上。他们多数人认为，这部影片如果没有穿着黑色套装的谢尔林，像他以前曾
经出现在电视剧中那样出现在影片开头，这影片的感觉便令人难以想像。当时，库
里还留有一些谢尔林当初录制剧情的介绍镜头，但没有放映过。斯皮尔伯格花了一
点儿时间，利用特技和音响的效果，没费什么事就让谢尔林出现在电影屏幕上了。
他的这种特技方法这次并没有用上，却于1995年罗伯特·札梅其斯拍《阿甘正传》
时，用在汤姆·汉克斯和约翰·肯尼迪握手的那场戏中。经常出现在系列剧中的演
员伯克斯·麦利迪斯被请来用类似谢尔林的声音给这部影片配上了画外音。为了给
以前从没看过那部电视剧的人一个提示，兰迪斯拍了一段片头加了进去：阿克劳依
德和阿尔伯特·布鲁克斯两位演员开着车在沙漠里消磨了一夜时光，他们俩边开车
边聊起老的电视剧的内容。片头的结尾处令人毛骨惊然，阿克劳依德变成了一个戴
着假发的怪兽。但在《两万英尺高空的恶梦》这集接近尾声时，阿光劳依德又变了
回来，他成了一个开着急救车将胡言乱语的约翰·李斯高送往医院的汽车司机。
斯皮尔伯格发现观众对谢尔林式的讽刺和狡猾不感兴趣，于是就加快了影片的
节奏，增加了故事的激烈程度。为了表现那些设计技艺高超的房屋和曾在电视机里
活灵活现的爱尖叫的怪物，马斯逊在《这是美好生活》一集中夸张地使用了丹特印
象派的表现手法。他还在该片中为经常在电视剧中出现的凯文·麦克锡和在最初一
集中出现的男孩比利·马米设计了角色。尽管卡罗尔·谢尔林做了一些姿态，表明
并不在乎人们如何对待她丈夫的作品，但她却评论道：
罗德讲的是关于人的故事，而不是关于宇宙飞船和绿眼睛怪物的。从
另一方面讲，这部电影重点强调的是特技效果。但除此而外斯皮尔伯格还
会做什么呢?他实际上违背了罗德的意愿。就拿乔·丹特拍的那集来说吧，
它的特技效果非常不错，但我看不出他们对这个故事有什么改善。
在洛杉矶外的印第安山上，兰迪斯和福尔赛在一个人造湖上建起了一个越南村
庄，然而人在这里生活是一件很困难的事。因主演那部反映第3次世界大战