厄尼·舒乔克。因为他在芝加哥居住并和第2城市
喜剧剧团一起工作时，曾遇见过一个让他十分敬仰的记者麦克·罗依科。
那么下一步的问题是罗宾斯，他还导演过什么片子？当罗宾斯解释说只有《巡
航舰的夏天》一片时，屋里的人都感到扫兴。他仅仅导过一部片子而且还遭到了惨
败这个事实使贝勒西异常愤怒，他开始不着边际地聊起在拍《去南方》时如何被一
位毫无经验的导演杰克·尼克尔森欺负，又如何受到某人庇护的事。
“杰克对我就像对他妈的蠢驴，”他怒吼着说，“我恨他，如果我现在看见他，
我准会揍他。”
斯皮尔伯格沉默着。罗宾斯徒然无奈地望着被这位趾高气扬的刺儿头演员拉开
的这一浪漫的序幕。有哪位女演员愿意跟他配戏？有传言说斯皮尔伯格本能的判断
力都已被《1941年》耗尽，这次他的本能会不会让他失败呢？两个小时后，贝勒西
消失在夜幕中。其他人愁眉苦脸地围坐在一起，斯皮尔伯格向大家道了歉，又给大
家打了打气。无论如何，这部影片是要拍的，如果必要的话就放弃贝勒西。
《第三类接触》让斯皮尔伯格醒悟过来，他对自己可以为任何影片筹到钱而感
到愉快。然而，可气的是，当他拿着《大陆分水岭》的剧本和一些课外教学片走遍
各大公司时，他发现成功几乎成了他的义务。
我说：“我可以用2500万美元来拍这部影片，这里面有3个主要演员，
这是个很棒的故事，”而他们说，“我们不想让你拍这种影片，这种事许
多其他导演可以去做……我们想让你拍的是向世界贸易中心进军的片子，
用上所有的特技、所有的效果、所有舞台上的感觉，钱就在这儿。”说着
门开了，几辆装着1亿美元的手推车被推了进来。
斯皮尔伯格卢卡斯让卡斯丹写《夺宝奇兵》。自从他们2人在“沙滩城堡”会晤
后，这个故事已有了根本性的变化。他们从许多其他作品中挑出了环球公司1941年
拍摄的12集系列片《海军温斯洛先生》，看过之后感到索然无味。老演员福特·比
伯和雷·泰勒的表演自始至终平平淡谈，人物性格十分呆板。在冗长的动作场面、
追车场面与整个故事情节之间有一个很明显的反差，这些场面都是为了活跃气氛有
意采用著名的“西部18格”拍摄法拍摄的，就是运用每秒18格的速度拍摄，用每秒
24格的速度放映。人们后来渐渐明白了这点：为什么系列片中的英雄总要戴着前沿
低垂盖任眼睛的软毡帽？是因为导演们要掩盖这种多数动作场面都是由替身来做的
事实。卢卡斯说：“25年之后，这种方法肯定不会再用。”
听了这话，斯皮尔伯格和卡斯丹暗自高兴，他们都不喜欢系列片。当斯皮尔伯
格说到电影时，大多指的是像斯潘赛·屈塞、凯斯艾林·贺伯恩的浪漫色彩浓厚的
A级影片。这种色彩曾在《夺宝奇兵》中多次出现过。《夺》片中的许多镜头都是依
据电视系列剧中的镜头发展而来的，但更多的镜头是从50年代影片中提取出来的。
《夺宝奇兵》和后来几部《琼斯》系列片能使人一下子想到詹姆斯·邦德的影片。
似乎无力实现自己某方面野心的斯皮尔伯格正想尽办法从另一方面努力。其实，动
作镜头从未在这个系列片中扮演过重要角色，因为制作者们还得通过那些奇怪的、
毫无幽默感的唠唠叨叨来体现他们故事中的意图。从哈里森·福特的纵欲场面和他
遇到某种压力时表现出的那种嘲讽神态的镜头来看，它们明显出自塞恩·康纳利的
邦德性格。
卢卡斯和他的第一个合作者菲利普·考夫曼已为该片写了62个故事情节，每个
情节都有一个高潮，由于斯皮尔伯格和卢卡斯都不会写剧本，卡斯丹又习惯单独工
作，于是他就拿着一台录音机与他们2人一起呆上两个星期，讨论剧情、设计场面、
争论出印第安纳的人物性格来。卢卡斯把印第安纳看成一个有魅力却不可信的女人
气十足的人，一个凯瑞·格兰特式的动作英雄。斯皮尔伯格把他想像得更象弗莱德
·C·杜伯，他是由哈姆弗雷·鲍格特在影片《马德岭的财富》中扮演的一个衣杉槛
楼的流浪汉。这种人物个性和故事情节都倾向于冒险片的感觉，然而两代琼斯最终
都成了40年代邦德的翻版。
卡斯丹从他们几个人士百页的对话记录中整理出了剧本，并使之成为好莱坞又
一封锁最严的秘密。鉴于工作人员仍对剧本内容有所了解，也鉴于《大白鲨》和《
第三类接触》拍摄时出现的泄密问题，斯皮尔伯格同意卢卡斯提出的该片必须在英
国拍摄的建议。10月，甚至还在《1941年》公演之前，他们的设计师威尔士人诺曼
·雷纳德斯已经在四处寻找外景地了。他在法国大西洋海岸的拉罗歇尔港湾外侧的
拉帕里斯发现了一些潜艇库，它们是1942年德国海军为隐蔽德国潜水艇以便迅速出
击盟军船队而修建的。混凝士制的掩体比现有最大的摄影棚还大。法国海军现在已
把它做为拉帕里斯的一个海岸防御基地了。法国海军同意把它租给他们，但最后仅