，斯皮尔伯格委婉地对一
位记者说道：
我所能告诉你的就是，它是一部科幻片，是一个纠缠着一系列带有政
治性争论的事件，它是一个很有意思的真实故事，是一件我所相信的事情。
我们将在6个州和巴西拍摄它。这将是一部令人难以置信的影片，我们将用
大约150万美元来完成它。
然而经过一年的工作之后，这种投资估算被远远超过了。自从拍完《大白鲨》
之后，斯皮尔伯格非常不愿意到外景地去拍摄，因此他反复琢磨是否可以将这部影
片完全在制片厂里完成。这样费用将增至410万美元。哥伦比亚公司本已答应了这笔
费用，但斯皮尔伯格又改变了主意，他又把拍摄场地设在遥远的德克萨斯机场了，
这就是他拍摄《横冲直撞大逃亡》时侦察出的那个机场。他坚持再租一部70毫米的
机器拍摄，用65毫米ToddAO制片程序制作，这样就可以在胶片上留出较宽的5毫米的
磁声道。卢卡斯已经为他的影片发展出自己的THX声音系统，并在斯凯沃克兰奇修建
了高级的录音棚。斯皮尔伯格和卢卡斯都越来越坚信，声音效果与人物形象一样重
要。随着夏天气温的逐步升高，影片的成本开销也盘旋而上，已高达1200万美元了。
制片人的情况也发生了许多变化。菲利普斯夫妇已经分手，朱丽娅本人想做该
片的制片；已蓄起胡子的麦克推迟了去印度“找回自我”的行程。虽然人们相信他
俩仍在联手经营这部影片，但麦克却没有出面参与该片前期的主要准备工作，而只
是参加了几次最初的谈判和关于出版发行事宜的讨论。斯皮尔伯格狠难过，他曾对
他们这对夫妻制片人感觉不错，因为他们不仅仅是个家庭。当斯皮尔伯格有了自己
的公司后，起初是由凯希·肯尼迪和弗朗克·马歇尔经营，后来他们成了恋人，尔
后又成了夫妻。他们离开后，是沃尔特·帕克斯和劳瑞·麦克唐纳德帮助经营，他
们也是夫妻。
另外一些制片人也都前来参加《第三类接触》的应选，其中包括威廉姆·塞克
海姆，他曾参加过《眼睛》和《午夜画廊》的剪辑。但朱丽娅劝阻哥伦比亚公司说，
她有能力当好这部影片的制片。最后，这个比以往更具控制权的肥缺被大卫·伯格
曼占据。雇用这位高贵而有魅力的伯格曼对哥伦比亚公司来说是一次赌博。因为据
传说，他本人就是一个赌徒，他生活在一种被与生俱来的自我毁灭欲望所驱使的挥
霍无度的生活中。“在我身上似乎有种东西让我不能忍受成功。”他曾告诉行政官
员被特·巴特，“如果事情已经进行得非常顺利，我也会用一种什么方法把它搞糟，
这是一种强迫行为。”
伯格曼用尽他在星期五之夜玩大赌注扑克游戏时所用的全部伎俩来对讨《第三
类接触》的交易，那种让他定期挥霍巨额钱财的游戏一直令他如醉如狂。斯皮尔伯
格没有对此表示反对。伯格曼在找钱方面是个杰出能手。如果与该片有关的什么人
为此而受骗上当的话，那也是好莱坞有创造力的能人命该如此。在这段时间里，斯
皮尔伯格有权去争取全部控制权，但此时此刻他倒更乐于让伯格曼代表他的利益工
作，并同意他去占有很不公平的利润分成。
伯格曼把赌注压在英国EMI电子公司上，这家公司因销售电视机、电视扫描器和
另外一些高级电子产品而财力雄厚。最近它刚买下哥伦比亚公司的音乐部。作为交
易的一部分，他们答应为这部影片提供财政支持。时代公司的发行商们也对给该片
投资很感兴趣。伯格曼为争取更多的资本奔波于欧洲各处。1976年12月，美国政府
颁布法规，把电影制作方面的某些作法视为非法逃税行为，但在西德却仍有空子可
钻。那些愿意出资的公司沿着美德两种法律之间的界限共给《第三类接触》投资了
700万美元，EMI公司的名字也将出现在影片上，这是一个极为优惠的条件。
伯格曼的实力表现在代理人们的蜂拥而至。多数代理人现在已把哥伦比亚制片
厂当作自己几年后进一步向管理层迈进的阶梯。每一两个月，ICM(国际创造管理公
司)或威廉·毛里斯就派来一位高级代表监督一下制片工作。1975年，这里曾发生过
一起值得人们回顾的历史事件：麦克·奥威兹和其他4个年轻而野心勃勃的代理人，
因看出公司缺少冒险精神而提出反对意见，并因此被威廉·毛里斯开除，这之后，
他们自己创办了一家有创造性的艺术家代理公司，而且很快发展成为世界上最有实
力的代理公司。
朱丽娅·菲利普斯担心人们会为《第三类接触》究竟是谁写的问题产生冲突，
她请求保尔·谢拉德通告剧作家仲裁委员会，他不打算占有这部影片的名誉。菲利
普斯向他保证剧本中将没有他的创作的痕迹。“我们大家都是绅士，”谢拉德说，
“如果(斯皮尔伯格和菲利普斯)告诉我这事是真的，那它就是真的。”但在读了最
后一稿剧本后，他从勒科姆这个人物身上看到了万奥文的影子，以及其他一些他以
前的剧本中的内容。“我看出我所注人的那些精