出来
的那些人，从整体上讲，基本上属于毫无幽默感的群体。儿童时期就自我封闭，少
年时期又远离社会，青年时期鄙视现实生活，这些都无法促使一个人对这个世界产
生幽默感。要想取悦观众，就像取悦女人们一样，需要自信心的力量，这是“电影
小家伙”们明显不具备的素质，况且喜剧电影节目也从未给孤独的少年们提供过像
英雄史诗般的情节剧所提供给他们的那种可以逃避现实的内容。他们所不喜欢的东
西恰恰是那些嘻嘻哈哈、没心没肺、大大咧咧、吵吵闹闹、乱打乱杀的卡通片式的
喜剧。然而，斯皮尔伯格做制片人后所赞助的影片几乎无一例外都是喜剧，就好像
他已然意识到他自己永远不会是个有趣的人，于是便将自己的创造活力留给了其他
东西。但是，为了他自己他必须先去试一试。
1975年秋天，美国广播公司的喜剧片《星期六的夜生活》栏目播放了一个题为
《鲨鱼的牺牲》的短片。简·克庭采访了几位自称被鲨鱼袭击过的幸存者，其中包
括脾气暴躁的喜剧演员约翰·贝勒西，或许是想像着自己失去了腿，他不断地在镜
头面前摔跟头。斯皮尔伯格把尽快安排与这队人马见面的提示记了下来。几星期后
，斯皮尔伯格乘机去了纽约，斯考塞斯正在这里挖摄《出租汽车司机》，在对该片
作最后的剪辑时，他与斯皮尔伯格、马西亚·卢卡斯在长岛阿斯托丽亚制片厂里进
行了一番畅谈。斯考塞斯是南加州大学那帮人中惟一让斯皮尔伯格敬畏的一个。斯
皮尔伯格写道：“我们俩要能合作拍片，一定能引起强烈反应，所不同的是他只会
根据自己的条件做事，而不会为影片会不会对观众产生什么影响而烦恼。”
这天斯皮尔伯格与《星期六的夜生活》栏目的一行人来到五一大街吃午饭，贝
勒西狼吞虎咽地用手抓着东西吃，即兴展示他的喜剧天才，除了斯皮尔伯格外没人
对此感到惊讶，在洛杉矾是很难见到有谁会这样做的。斯皮尔伯格跟他们提起了《
日本空袭夜》，由于亚裔美国人对“Japs”一词抱有异议，这本子已被来来回回改
了几次名：“洛杉矾大空袭”，“好莱坞41街”和“升起的太阳”。贝勒西的专业
之一就是研究日本武士，用剑劈面包是他的拿手戏，他喊着：“你们想看日本潜水
艇船长吗？”说着抓起一个衣架倒放在头顶上模仿潜望镜的样子。
“美国佬儿的船！”他模仿着托士罗·米夫恩操着日本味儿的英语说道。整个
晚上贝勒西一直扮演着这个角色。
斯皮尔伯格与贝勒西两人好像一见如故。他们二人身上有着某些相似之处，在
学校里两人都曾因不擅长运动而受人欺负，现在也都迫切需要拥有大量有欣赏水平
的观众。出于对小丑和像小丑一样喜欢逗乐的人的热情，斯皮尔伯格开始相信假如
贝勒西能减减肥的话，一定能成为继鲁·卡斯特罗之后最棒的喜剧演员，一个浪漫
的男明星。离开餐馆前，斯皮尔伯格郑重其事地向贝勒西保证：“如果我拍这部电
影，一定让你来演。”这种既公开又正式的承诺是斯皮尔伯格的一种风格。他经常
用这种将一个手指放在某人前额上的动作强调他对某事的严肃认真，仿如一种庄严
的宗教仪式。同时他会说：“你将为我工作。”终于，他把这个手势用到《E.T.外
星人》中，赋予外星人发光的手指一种神奇的魔力。
斯皮尔伯格一个人在纽约雪利尼德兰饭店的套间中工作着，他在重写《第三类
接触》的剧本，他在往谢拉德的故事情节的骨架上缠绕他梦的丝线。他参照了《皮
诺曹》的情节和主题音乐，他曾打算用《当你对着星星许愿》这首歌来结束这部电
影，此外，他也准备借用《斑比》、《弗朗肯斯坦》、德米尔的《十戒》和乔克·
琼斯影片的某种风格特色。他后来这部片子中的巴瑞机器猴使人能马上联想到《无
因的反抗》开头时，詹姆斯·迪安玩的那个玩具。(不过这正如某些人认为的，《第
三类接触》是《2001年：太空旅行》的开场白。)弗朗克斯·特拉福特因这部影片与
希区科克的《鸟》的相似大为惊异，然而类似的事还大有所在：如影片中有与《经
西北向北》一片中攀上魔鬼塔岩石相似的镜头；有与威廉姆·卡迈隆·门泽斯的《
火星侵略者》和邓·谢格尔《盗尸者的入侵》郊区背景相似的镜头，还有与杰克·
阿诺德的《外层空间来客》中面对参观者那个场面相似的镜头。
《第三类接触》中的主要人物罗依·尼瑞是曼西城和印地安纳的一个线务员，
是小一号的阿诺德·斯皮尔伯格，一个伴随着迪斯尼影片长大的空想家，但他却在
郊区定居下来。他是被大脑中一种莫名其妙的强制力驱使而来到怀俄明的。被外星
人拐走孩子的母亲基连·盖尔勒和一位调查飞碟多年的法国人克劳德·勒克伯也都
来到怀俄明。在这儿，地球人与外星人第一次正式见面了。勒克伯一直通过左尔顿
·克达利发明的音乐教授法中的5个音符和斯科里亚宾发明的彩色符号与外星人取得
联系。尽管尼瑞没什么文化也缺少训练，可他却为自己在第一次星际旅行中赢得了