考虑。
《大白鲨》之后，米留斯感到斯皮尔伯格需要放松一下，便拉他去参加飞碟射
击运动，于是俩人经常在射击场见面，经常在橡树射击俱乐部交谈。(斯皮尔伯格像
路易斯·班纽一样因射击造成了耳鸣，他的听力受到永久性损伤。)《日本空袭夜》
的剧本刚一完成，米留斯就邀请斯皮尔伯格去射击，一去就是一下午，同时，他还
安排札梅其斯和盖尔带着剧本来见斯皮尔伯格。
札梅其斯和盖尔将《日本空袭夜》拿给斯皮尔伯格看，也许是射击刺激了他的
想像力；也许是如他后来所说，“他们正赶上我心软的时候”；也许是像米留斯推
测的那样，他经常被别人搞得非常有起色的项目所吸引，就像他十分羡慕奥逊·威
尔斯的《星际战争》所引起的反响那样；无论什么原因，斯皮尔伯格同意支持这部
影片，条件是米留斯必须去找米高梅公司，尔后再去找环球公司。
与此同时，环球公司已经无声无息地与斯皮尔伯格重签了合同，在重签的合同
中，斯皮尔伯格还要为环球公司尽4部影片的义务。虽说他欠着环球公司的“债”，
但这份合同同意他用40年的时间拍这4部片子。这期间他可以自由自在地为任何制片
厂工作。于是他迅速与约翰·米留斯的公司组成了联盟，成立了A队制片公司。
许多人愿意为他们提供资金。斯皮尔伯格的第一个冲动就是做一段时间埃罗尔
·弗莱恩式的冒险。在他拍摄《大白鲨》时，福克斯公司曾让他去执导一部关于击
剑手的影片，它是后来的影片《刀手的路》和《库波的追踪》的编剧杰弗瑞·阿兰
·菲斯金写的剧本，当时还尚未定稿。内容是关于两个兄弟，一个是贵族，一个是
平民，为争夺同一个女人发生了争斗。在《大白鲨》尚未开始后期制作时，他就抱
怨市场已被《王子和穷人》和《三个步兵》这类影片所淹没。
斯皮尔伯格当即回绝了环球公司让他拍摄《大白鲨》续集的要求。1975年10月，
他在旧金山电影节上告诉观众：“拍摄任何影片的续集都等于是在玩巡回演出团那
套把戏。在他们要求我这样做时，我没回答，也没回电话，什么也没写，什么也没
做。我知道他们是想用两人捕猎鲨鱼的故事捧红他们两个‘儿子’，罗伯特·肖和
罗依·谢德尔。”
(底特律)汽车城录音公司当时有段时间聘用罗伯·科恩负责电影部门的工作(他
后来去了福克斯公司)。他的第一个产品是巴伍德、罗宾斯二人根据威廉姆·布莱谢
尔勒的小说《明星们与车王们的长途旅行》改编的剧本，是描写30年代一个黑人棒
球队的故事。当《大白鲨》还在进行中，环球公司用300万美元买下了这个剧本，并
提议让斯皮尔伯格担任该片导演，这家公司欣然同意。科恩回忆说：“麻烦的是《
大白鲨》的公映就在眼前，让史蒂文来做该片导演的可能性越来越小了。我们计划
在一个月内开拍，还有一大堆事情要做，我们不能拖延制作时间，因为我们要和詹
姆斯·厄尔。琼斯就出场和报酬问题进行谈判，后来我们不得不让约翰·巴德海姆
拍了。”
对于这类事，斯皮尔伯格的无能为力是可想而知的，朋友们都在鼓动他放慢脚
步等待奥斯卡颁奖。如果《大白鲨》像期望的那样风靡全国，那斯皮尔伯格的片酬
和选择项目的机会就会增加10倍。这次奥斯卡大奖的竞争是十分激烈的：库布里克
的《巴雷·林登》(又名《乱世儿女》)、米勒斯·福曼的《飞越疯人院》、阿尔特
曼的《纳什维尔》都已显现出强大的竞选实力，就别说还有许多出色的外国影片了。
如由依纱贝尔·阿迪亚尼主演的特拉福特的《阿黛尔的故事》、由格兰达·杰克逊
主演的《海德·盖伯尔》等。根据《大白鲨》的状况，多数人猜想，它一定会被提
名为最佳影片，斯皮尔伯格一定会被提名为最佳导演，伴之而来的，它的剧本、音
乐、剪辑和特技也都会被列入提名榜。西德·辛伯格对此信心十足，“我是第一个
敢下断言的人，”他公开说，“史蒂文准能赢得这年度的奥斯卡最佳导演奖。”
这一不容置疑的预测最终有了结果。1975年2月，当各项提名被一一公布时，一
位记者拍摄了呆在家里的斯皮尔伯格。就像预测的那样，《大白鲨》被列入了最佳
影片之列。根据传统，最佳影片的导演必然要被提名为最佳导演，但是当最后宣布
被提名的最佳导演是库布里克、福曼、阿尔特曼、西德尼·路梅特，甚至就连法德
里克·法里尼都难以置信地荣登提名榜时，斯皮尔伯格的脸上显现出极度的失望。
“我简直不能相信！”他悲叹道。他的痛苦是可以理解的。“他们竟把它给了法里
尼却不给我。”
因《大白鲨》一片得到提名的约翰·威廉姆斯、威尔娜·菲尔德斯和影片的音
响组成员全部获奖之事，无疑更是给斯皮尔伯格的伤口上撒了盐。“这太伤人了，”
斯皮尔伯格后来坦白地说，“我认为这部影片是反映导演水平的影片。”他把这次
受到排挤说成是“对《大白鲨》这类影片的一种对抗性反应。那些曾对它评头品足、
说三