皮尔伯格和他的拍摄工作，这位演员说：“史蒂
文的表现都是无意识的，他是一个从12岁起就决心拍电影的大男孩，而现在他仍是
12岁。他把自己的精力与能力全部集中到电影上了，而把世上一切与他无关的事都
置之度外。”
斯皮尔伯格以最佳面孔面对评论，他说：“在现场工作时我们大家都有所抱怨
……在德里福斯与新闻界接触时，我正逼着所有有关人员投入到片予中去。”德里
福斯那种明星式快节奏的活力是使其他人提高士气的关键。用一句斯皮尔伯格曾经
用于他母亲的比喻，“一个巨大的能量输入器”。斯皮尔伯格也常这样比喻德里福
斯，他说：“每位与德里福斯‘接通’的人都会一早就醒来，我们的一切活动都以
他为中心。我想你肯定会把这种现像叫做‘理查德迷’，他对我们来说就像一个水
电厂一样重要。”
斯皮尔伯格认为，应该承认德里福斯在某种程度上不能与剧组人和睦相处。拍
摄就快结束的一天晚上，斯皮尔伯格留住这位明星，一个镜头一个镜头地讲，一直
谈到第二天天亮。斯皮尔伯格谈到他也许该换个方法去拍《大白鲨》，他也许可以
把它拍成希区科克风格的大杂烩，或者像布里安·德·帕尔马的风格，或一部王朝
小说风格，科波拉风格，以及类似伯格曼尼斯科伦理故事的那种。在这个故事里，
大鲨鱼代表上帝。德里福斯对这番话不明所以。对这都影片来说，多才多艺的创造
力似乎不是一种天才，反而是一种负担。
＊ ＊ ＊
马泰的人造大白鲨名叫“布鲁斯”。它的外壳是个钢制盔甲，人们把它安放在
一个12英尺长的钢架上，钢架被固定在水下的一块斜板上。他们一共制作了3个同样
大的大白鲨模型，每个1。5吨重，建造费15万美元，而操纵它的费用至少不低于它
的建造费。一个大白鲨模型需要13个人控制。当它被拖人水中贴着水面活动起来的
时候就像真的一样。本来也该如此。可在大家练习操纵它时，它的眼睛不听话地对
在了一起，当人们跟它搏斗时，它的嘴里流出了血但控制流血的机关却失灵了。马
泰很认真地把这家伙修整了一番。马泰是个行动迟缓的人，斯皮尔伯格说：“如果
你问他几点了，他会告诉你如何去生产一块手表。”
人们一准备与大鲨鱼搏斗，海浪就把他们和这个庞然大物分开。由于“布鲁斯”
身上到处都是凹陷、擦痕、附着物和被盐水腐蚀的斑迹，人们必须每天晚上对它进
行清洗、修理，用吹风机将它吹干，然后重新喷漆。船上的水箱漏水，发动机着火。
有时工具和设备会被人偷走，总之麻烦事一大堆。一场暴风雨让拍摄工作停了几天，
基尔摩尔冥思苦想打算把拍摄工作挪到—个较便宜又较安全的地方去——或许加勒
比甚至印度尼西亚。
到了7月17日，他们只完成了96个镜头。以前的预算和计划都成了一纸空文。现
在看来《大白鲨》要比原计划时间拖延4倍，开销增加3倍。基尔摩尔和斯皮尔伯格
都不愿谈起此事。7月30日在拍“奥卡”沉船时发生的事件是这次拍片工作中最大的
灾难。这条船的每个角上都是用大螺栓来加固的，这样船可以在任何地方抛锚，它
被水下给大鲨鱼提供动力的电缆拖着。当斯皮尔伯格在拍谢德尔在船舱内的镜头时，
一块桌面大的木板被拽松了，两架阿里福拉克斯牌摄影机滑进水里。但这比起那些
损失的胶片来说简直不算什么。于是发生了一场紧急海上救援运动。瑞克·菲尔德
斯把摄影机中宝贵的上千英尺长曝了光的胶片放在清水桶里，并带着它们赶乘第二
趟纽约长途车。依斯曼公司的实验室挽救了一切。
那些有一定身份，不能轻易矩绝的游客对摄制组来说是个负担。电视台记者沃
尔特·克鲁思基特，一个快艇狂，密切注视着摄制组的动向，女演员鲁斯，戈顿也
是如此。另外，还有小说家深思顿·威尔德和《纽约时报》的老记者斯考蒂·莱斯
顿，他们都在这个岛上住了下来。约翰·米留斯突然来了。斯皮尔伯格去现场工作
时，把米留斯留下来摆弄“布鲁斯”这咬人的机器。麦克和朱丽娅·菲利普斯来访
了3、4次，每次来他们都问斯皮尔伯格关于《第三类接触》的打算，他告诉他们，
他目前对这个剧本不满意。斯皮尔伯格对出现在这对夫妇之间越来越大、越来越明
显的裂痕十分担忧。如果他们分手了，谁将有权接手这部影片呢?
扎纽克和布朗也陷入了紧张状态。《大白鲨》的拍摄遇到了麻烦这个公开的秘
密愈发加重了他们的紧张。布朗说：“我们所到之处，所有的人都对我们表示同情，
好像我们得了某种不治之症。”他们也对人们把他们的大白鲨嘲笑成越来越像一只
火鸡而深感不安。
7月下旬，西德·辛伯格把扎纽克、布朗和斯皮尔伯格叫到好莱坞进行了一次灾
难性会面。据说，辛伯格让他们等了2个小时，然后问他们：“我是不是该停了这部
片于。”这3人像三重唱一样竭力劝说辛伯格不要停，并使他确信他们已经渡过了难
关