看戏时，我听说剧中只有两个角
色，要演唱两个小时，我真替你担心……这真是难以想象！你处理得那么好。两个小时
的剧情安排，显得那么丰富而有特色……”
在《伤逝》歌剧前后，光南又创作了芭蕾舞剧《白蛇传》全剧音乐，京剧《红云岗》
和河北梆子《红灯记》的唱腔音乐，大型合唱《神州吟》，无伴奏合唱《云南即景》，
合唱组歌《在祖国大家庭里》，钢琴协奏曲《阿里山之鼓》，弦乐四重奏《青春》，管
弦乐合奏《打酥油茶的姑娘》，小提琴独奏曲《瑞丽江边》等等。
《屈原》歌剧的构想，早在学生时代，光南便萌生了这个强烈愿望。他希望把郭沫
若的《屈原》话剧剧本搬到音乐舞台上来。为了打好基础，他以此剧中的《雷电颂》一
节为题材，自己动手写了大合唱唱词，并送去向郭老请教。郭老让儿子回信道：“改得
不错。”
时隔近30年之后，光南再度开始了《屈原》歌剧创作的这个巨大工程……
1987年，光南与韩伟合作的《屈原》歌剧剧本终于脱稿了。1988年，光南完成了重
点唱段的创作。1989年，基本上完成了全剧音乐和配器。
在试诽过程中，光南仍然到处征求意见，不断修改。有一回，他带着乐谱特地跑到
同窗好友梁茂春家中，在钢琴前边弹边唱，反复听取在座者的反应……
1990年3月17日，在北京的民族文化宫礼堂举办了歌剧《屈原》清唱音乐会。为了
广泛地征求意见，修改完善这部歌剧，他亲自骑着自行车特地把请柬逐张送到音乐界、
戏剧界等专家朋友那里，再三叮嘱他们一定出席观看和参加座谈会。在中国歌剧院排练
修改这个歌剧中，他耗尽心血，他的体重减轻了好几斤，显得更为瘦弱了。他的脸膛有
些浮肿，神色疲倦不堪……
清唱会的帷幕拉开了……
音乐家骤然显得那样容光焕发，那么潇洒。
一束鲜花送到了音乐家的手里……
“我做了多少年的《屈原》之梦，今天终于实现了一半……”他无比亢奋地说。
音乐会结束后，他同妻子、女儿骑着自行车回家，他同他的女儿一路上又说又唱，
宛如一对天真的孩子一般，那么稚气，那么欢乐，那么幸福……
因为施光南很快要起程赴巴基斯坦访问，所以未能参加他一直盼望的这部作品的座
谈会。3月17日深夜，他认真地写了一份书面发言，题目为《我的一个梦》：
各位来宾：
十分遗憾，由于国际航班的班次，我必须于3月19日乘机飞往卡拉奇赴巴基斯坦进
行友好访问，不能参加这个为歌剧《屈原》举行的座谈会了，只有在此向各位道歉。我
一定在回国后认真听取大家的发言录音，补上这一课。
歌剧《屈原》是我孕育在心中多年的一个梦。当我少年时期看到郭老的话剧剧本时，
就被这部戏的宏大气势，绚丽的色彩及剧中屈原、婵娟、南后等生动的人物形象所吸引。
我一次也没有看到话剧的演出，但我常根据见到的演出剧照想象着我心中的场面，而我
耳朵里听到的却是音乐和歌唱。我认定这是一部歌剧题材，而且一定决心要把它写成一
部史诗般的歌剧。1963年，我决定把剧本中的《雷电颂》一折先改编出来，作为我的毕
业作品，并给郭老写信，受到他热情的鼓励。但可惜在那时文艺界大批“大、洋、古”
的风刮来了，这个计划搁浅了。文革一结束，我和韩伟又产生了把《屈原》搬上歌剧舞
台的念头，并于1978年写出了剧本。但因那时人们还“心有余悸”，这部戏又没有列入
各歌剧团的计划中去。我和韩伟这才选择了用人较少，又赶上鲁迅逝世一百周年这样一
个机会，得以上演的《伤逝》，作为我的第一次歌剧创作实践。感谢中央歌剧院的同志
们，他们从1984年开始主动找我，表示了对这个创作计划的支持。以后又组织院内最有
经验的专家，对我们每次剧本修改都进行了细致认真的讨论，剧木凡易其稿，直至1987
年初才算基本定稿。1987年后，随着我的音乐创作进程，先后组织了若干次试唱及音乐
排练，使我在创作中随时能听到自己作品的声音及许多宝贵的意见，音乐又经过了几次
修改，终于在去年基本定型。现在全剧音乐已完成，大家听到的这个选曲音乐会，是歌
剧界特别是中央歌剧院广大同志们的心血的结晶。在当前歌剧乃至整个严肃音乐举步维
艰的局面下，《屈原》终于以音乐会的形式迈出了它的第一步，这是多么不容易！我在
创作过程中，深受我们歌剧界的战友们这种为事业不屈不挠的奋斗精神的鼓舞，是战友
们的支持给了我力量。《屈原》的确是我们共同的作品，这是我的肺腑之言。
屈原是我们的民族之魂，郭老的这个剧本是当代中国文学的一个高峰。把屈原的精
神、郭老的思想体现在音乐里，我自知力量不够。但我是太喜爱《屈原》这部作品了，
我要尽力而为，总想为我们的歌剧舞台再尽一份力量。这部作品的创作周期较之《伤逝》
要长得多，