周芷若，金庸笔下的一个纤纤女子，虽不敢说有“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”的能耐，但却也“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波”。
这样一个女子，在历来的影视版本中却被描写得颇为不堪，不是发疯，就是失忆，更或是一坏到底，阴狠毒辣到让人心寒齿冷，活脱脱是何红药翻版、李莫愁再世。如此编派芷若，但若伊人天上有知，怎一个伤心了得？
也许我们应该谅解影视编导们，因为他们没有义务喜爱并理解金庸的作品，只要大体象模象样就行了，不可能将小说中的意境真实再现。
再说，影视作品不同于小说，角色中的女一号、女二号界限分明。《倚天》剧集中，女一号历来只能是赵敏，女二号才轮得上周芷若。女一号是正角，女二号若也是正角，似乎可看性就会大打折扣，于是银幕中的周芷若便以小说中的原型为起点，在“恶”的道路上越走越远，演变成今天这样一个“演员虽各不相同、但表演套路和人物命运却大抵相同”的可悲局面。
我们几十年来看《倚天》剧集，看到的是不同版本的人物角色，但张无忌和赵敏两个角色却始终在忠于原著的氛围中闲庭信步；而周芷若这个角色呢？却是在背离原著的阴影里越走越远。
都说影视剧要创新，但我看到的是：《倚天》剧集再怎么“创新”，其结尾比之原著来看几乎判若云泥，相去何止道里计。《倚天》剧集的败笔都体现在末尾，体现在对周芷若的处理上，功亏一篑。都说时代在进步，今人应该强于前人。但是遗憾得很，在对周芷若的处理上，现今的编导们都比不上几十年前的金庸，着于痕迹，落了俗套。
我承认，芷若不是女一号，不可能将她象赵敏那样拍；但是，也不至于一定要把她从反面拍，反衬出张赵感情之旅的坎坷不易吧？冤乎，芷若！
原著的结尾，暗合“似与不似”、“若即若离”的美学意境，宁静高远。但改编后的剧集的结尾呢？赤裸裸的，简单到不用思考——“张赵团圆，周靠边”。
看了几个版本都是如此，“两点论”的思维定势让人觉着寒心：“这人要么是好人，要么是坏人；要么拥有全部爱情，要么就一点都没有”。唉，世界上的事都是这麽简单就好了！
周芷若的为人，经历了“善——恶——善”的过程；周芷若对张无忌的爱情，也经历了“觉——迷——觉”的过程。周芷若再坏，充其量也只是一个有缺点的凡人，她虽然不可能全部占有张无忌，但也不可能全部失去张无忌。
张无忌虽不是个大英雄，但却是个一诺千金的君子，他对周芷若说过的话也都发自肺腑、出于真心，况且两人还有肌肤之亲、夫妻之名，在两人嘴里一个是“无忌哥哥”，一个是“芷若”，就如夫妻一般。
在古代，到了张、周这种“程度”，张无忌若还能抛下周芷若不理，好像什么都没发生过一样，那张无忌倒是个负心薄幸之人了，但张无忌不是。何况当时是处在元末的乱世之中，张无忌绝对不会抛下周芷若不管的。
赵敏早看到了这一点，所以在原谅周芷若之后，便“周姐姐”相称了，还不顾性命地帮她驱除玄冥神掌的寒毒。周芷若也看到了这一点，所以改口叫赵敏作“赵家妹子”，也才会在原著结尾时跟着张无忌和赵敏，在窗外说了句意味深长的话。否则，以周芷若内向清高的个性，她才不会去跟着张无忌和赵敏自讨没趣呢。
其实张无忌既舍不下赵敏，也舍不下周芷若，书中其实暗示得很明白，“灰蛇草线早在千里之外”，张无忌若单和两人中的一人成亲，另一个肯定会来搅局，弄得不欢而散。所以嘛，既然赵周二女彼此都“周姐姐”、“赵家妹子”相称，手挽手相安无事，那就让她们一辈子都这麽叫下去吧。而且这样的爱情结局也更符合张无忌优柔寡断的性格。
但遗憾的是，我所看到的《倚天》剧集却都没有照原著处理，不约而同都拍成了“丢周保赵”的结局，葬送了周芷若，使她最终不是所跟非人（宋青书），就是孤零零立于天地间（出家；回峨眉做掌门），了无趣味地终此一生。
“转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰”……周芷若如此女子，我见犹怜，但凡有一丝慈悲心肠，谁也不会希望听到她的叹息。但，唉……事已至此，期待下一版《倚天》罢，女子呀，未必被男子所支配，但是书中的女子，有多少是葬送在看客的手下！