瓷在大宋天朝国内，由于皇家、官宦、富民们对它表现出特别持久不衰的迷恋与偏爱。无论在制瓷工艺和艺术诸方面，大宋的工匠们都绝非我们高丽这个区区小国所能比拟的。
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听说，大宋天朝在南渡定都临安后，汴京官窑随之迁至杭州城的凤凰山麓，专门生产皇宫朝廷所用的青瓷。工匠们以澄泥为范，造型端庄，釉质肥润，外涂粉青釉或粉红釉，胎薄如纸。入窑烧成后，底足露胎，还原较强而呈黑色，人称“铁足”；器口灰黑泛紫，人叫“紫口”。因此，天朝人称官窑瓷器的特色是“铁足紫口”。另外那种胎薄厚釉，细密润泽，精光内含，表面大多有裂纹的，则称为“开片”。天朝的工匠们还在瓷器外表上，又使用划花等新技术，使外观更为艺术化。乌龟山郊坛官窑烧制出的瓷器，胎土呈黑灰以至黑褐色，胎质较薄，施釉较厚。釉有粉青、炒米、黄等多种色泽。器形以盘、碗、杯、碟等日用器皿为多。
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唉，大宋天朝的工匠凝聚在瓷器上的文化艺术更是空前绝后，也是我们高丽国的匠人们所不能相比的。以官窑烧制出典型的御用瓷，其釉色平淡含蓄，素雅之中表现着内心的意蕴。它的艺术格调是那么高雅，特别受到各国蕃人的青睐。自己也曾拥有过数件天朝般贩来的精品瓷器，真是让人爱不释手。只须看到那细密的冰片，隐约间闪烁着钻石的光芒，就仿佛是看到天朝的匠人们无意间用冰镐敲击严冰时所出现的裂纹。瓷器上所具有的“温润如玉”、“凝脂”质感，正是天朝官窑真品的风范。天朝官窑的乳浊釉正品光泽，介于丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感之间，奇妙处不可言传；“酥光”是与釉中的汽泡的结构有必然的联系，也就是官窑特有的“聚沫攒珠”现象。
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天朝上国就是天朝上国，即使被金国的女真人占了多大的便宜去，也还有不可小看的实力。光就以瓷器烧制这方面来说，所有的这些，都是我们高丽国人可望而不可及的最高境界哇。
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李顺诚叹了口气，我们高丽太小了，顶级工匠也没人家天朝般那么众多，除了保住自己的一样秘术能稍为挣回点面子外，什么都比人家差得太多了哇。不想这些，想也没用。
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李顺诚的思绪回到自己还是二十郎当岁的当年，那时候的日子过得真舒服啊。他脑海里不断翻涌妻妾、美丽奴婢的倩影，还有那时享用过的锦衣美食，嘴里不由得大大的吞了一口口水。
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“大头领，”身后一个喽罗小心叫道：“几路的头领们让小的来问问，我们已经做好了四十架长梯和一架撞车，另外木盾也有数百面了，今天是否按原来说的开始攻城？”
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李顺诚头也没回，面对着大海说：“令各路头领做好攻城的准备，再过半个时辰，我要亲自带领儿郎们攻城。”
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那是在十三年前，也就是大宋天朝的嘉定十一年，可恶的蒙古人突然向高丽国进攻，自己的父亲、祖父带兵迎击外敌。可怜的父亲、可怜的祖父，他们竟然双双与带去的一万高丽军和四千奴隶家兵一起，战死在大同江和清川江间的平原上。
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这一战之后，蒙古骑兵就轻易踏遍了整个高丽国，除了一些零星的抵抗外，再没有遇上对他们构成威胁的强力反抗，让那些野蛮的蒙古人不但进行了一场肆无忌惮的烧杀抢掠，最后又还勒索了大批买命的贡品回去。
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想到这些，李顺诚心里隐隐作痛，哼了一声，暗道：“如果不是我们高丽国的国王已经没有了丝毫权力，整个高丽国陷入了内斗争战，实际上已经名存实亡瓦解掉的话，我国又如何会被蒙古人如此轻易侵入。被其侵入后除了一场一面倒的战斗外，没有遇到丝毫有组织的大规模抵抗。想我国的前朝新罗，连大唐天朝也能抵制住没被征服，又怎么会……”
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李顺诚再不愿想下去了，这能怪得了谁呢，还不是因为自己人为了权势、称王称霸而内战，打得你死我活的，才导致不能组织起有效的抵抗么？
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那一仗以后，李家失去了两位有勇有谋的家主，只剩下一千奴隶家兵，很快就被其他几个家族的人联手打败，差点被灭了，李顺诚只好带着残余的近千奴隶家兵逃到海上为盗。通过十余年的拼杀，倒也让他在这一带的海上打出了一点小局面，附近的八九股海盗都奉他为大头领，愿意听从他的号令。
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这些海盗大部分是汉人，约有二千多近三千人。也有几股是契丹人和女真人，以及其他各地小岛土人混在一起组成三至五百人不等的大杂会。另外还有一小部分，则是和他一样在高丽内战中逃到海上为盗的失败者，人数不多