秦笛含笑抽出竖笛，悠闲地放进嘴里，按住笛孔，试了一下音。音符婉转曲折，间或带着一些爆破音，一如季玉蓉吸吮果汁时带出的声音那般奇异。然后他转过身去，面向大厅。
咖啡厅里的哄笑声更响了，有人注意到秦笛吹奏着的竖笛，想当然的就把秦笛当成了最初制造奇异声响的那个人。
季玉蓉听到那阵奇异的声响，半是羞愤，半是好奇地微微抬起头，四下张望了一下，便发现声音是从秦笛的嘴里发出的。一时间，新仇旧恨一起涌上心头，季玉蓉怒从心边起，恶向胆边生，咬碎了银牙，捏破了拳头，就待两手齐上，一拳把秦笛从这二楼捶到一楼去。
却听秦笛微微扯开竖笛，笑着朗声道：“许久没玩这东西，还真有几分生疏了，差点没找到调门！”
哄笑声渐渐平息下去，取而代之的是阵阵的闷笑，显然，大多数人都把秦笛当成了附庸风雅，却没什么本事的世家子弟。
秦笛也不在意，调好音调，重新就着笛管，缓缓吹奏起来。一曲《阳关三叠》奏来，不过片刻的功夫，便吸引了咖啡厅内所有人的注意。
咖啡厅原本放着音乐，是节奏比较舒缓的西方民乐，可在秦笛的竖笛响起没多久，便被人关了去，也不知是咖啡厅的哪位负责人。
《阳关三叠》曲调哀婉、缠绵、含蓄。乐曲牵动着这哀婉、缠绵的游丝轻轻地向外飘出，悠悠不尽，缠绵不绝。让人们的思绪。情不自禁地飞扬到那战火纷飞的年代，在那激情燃烧的岁月，多少好男儿，为了祖国的兴衰荣辱，毅然决然的投入到大时代的熔炉之中，保家卫国，谱写出一曲曲壮烈的诗篇。
明明是一曲极尽哀怨之能事的乐曲，人们却偏偏在离情别绪哀怨到极致之后，生出更多的自强不息情感，一时间。咖啡厅内的众人，心情实在是复杂矛盾到了极点。
不知什么时候，咖啡厅的侍者，拿来一杆支架，一把无线麦克风。轻轻的放在秦笛面前，让他奏出的音符，飘的更高，飘的更远……
《阳关三叠》本是琴曲，合着唐朝大诗人王维《送元二使安西》，最是合拍。而在后世，经过后人阐发，由单一的古琴，逐渐延伸出二胡、琴箫等多种演奏方式。
使用竖笛演奏。即便是深谙古曲的大家，怕也是第一次听到。严格来说，竖笛这种单管吹奏乐器，和西方的萨克斯管更为近似，在演奏西方的萨克斯乐曲上面，有着更佳的表现力，相反，用来表现含蓄、内敛、深沉的东方古曲。不免有些力有未逮，甚或颇有生涩之处。
可秦笛却并没有碰到这种状况，悦耳的音符从他手中的竖笛管中发出。仿佛这《阳关三叠》天生就是为竖笛谱就的名曲一般，两者之间亲密无间，和谐到了极致！
古人奏曲，最喜合诗，若是此时有一歌者，轻吟慢唱王维那首脍炙人口的《送元二使安西》，秦笛的演奏，便能趋于完美。可惜。整个咖啡厅几近百位客人，竟无一人有此雅趣。他们只是觉得这首笛曲好听，也能沉浸在笛曲的意境之中。可惜，这是秦笛演奏之功，并非他们当真听懂了这首音乐。
待到秦笛奏至第二阙的时候，一阵曼妙的轻吟从他身后响起：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。担头行李，沙头酒樽。携酒在长亭。咫尺千里。未饮心已先醉。此恨有谁知。哀可怜。哀可怜。哀哀可怜。不忍离。不忍离。”
和着秦笛曲调的，不是别人，正是许丹莹！
只见许丹莹长身而起，莲步轻移，边走边吟，俏生生地立在秦笛身侧，眉如远山，目如秋水，顾盼之间，夺目生姿。这一刻，她就像是从工笔仕女图中走出来的嫦娥仙子，衣袂飘飞，轻盈若仙。
可惜那一身现代装束降低了许丹莹身上的古典美感，若是此时她身上是一袭轻薄纱衣，怕不让人有生出回到古代的错觉！
巧笑倩兮，美目盼兮，美人已是婀娜多姿，偏偏又生就一副夜莺般的歌喉，在她的吟唱下，秦笛醉了，季玉蓉醉了，整个咖啡厅的客人醉了……
乐曲再美，终有穷尽时。随着“……从今别后。两地相思万种。有谁告陈。”这最后一阙主题词的最后一个字，从许丹莹的喉间脱出，秦笛的《阳关三叠》也演奏到了尽头，只留下那颤颤的尾音，透过麦克风的扩放作用，在整个咖啡厅内回响，良久……良久……
听惯了西方主流音乐的绅士淑女们，在秦笛这曲古典名乐《阳关三叠》的震撼下，许久说不出话来。
东方文化与西方文化是两种并行不悖的顶级文化，两者之间并无谁优谁劣，谁文明谁野蛮的区别，从情感诉求来讲，与整个东方文化一脉相承的东方音乐，自然比西方音乐更能震撼东方人的心灵。
这一点，秦笛做到了，他用一曲婉转、哀怨却又带着东方人特有的含蓄和内敛的《阳关三叠》，彻底震撼了咖啡厅内所有的“白骨精”们一把。
“啪！啪！啪！”三声清脆的拍掌声从吧台处传来，一位身着紫色金丝缎花旗袍，头挽云鬓的绝色女子缓缓踱步出来。