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好莱坞制作

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正文 第二十九章 最终的票房
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    作为一名资深经纪人,她当然知道任何一部电影在电影公司立项都不是简单的事情,越大的公司审查会越严格,一个好莱坞知名编剧写出的剧本送到六大或者二线制片公司,几个月得不出审查结果也是很正常的事情。

    她之所以对汤姆·罗斯曼说了这么多,无非就是想让对方加快这一过程,从而进入到实质的立项谈判阶段。

    当然,杜克和南希也不会在福克斯一棵树上吊死。

    离开福克斯大厦,不过短短一周的时间,南希动用自己以及icm的门路,先后预约了派拉蒙、试金石、环球影业以及华纳兄弟等多家公司的负责人见面,将剧本送进了这些巨头们的手中,而有了《生死时速》做底,杜克的新作品即使引不起重视,也不会堆积在案头等着发霉。

    虽然其中不乏有人感兴趣,却没有一家公司轻易给予允诺,不经过风险评估、前期市场调查等措施,没有公司会拍脑门就做出决定,不说好莱坞盛行的立项审查制度不允许,即便ceo做出了承诺也没有多大用处。

    因为好莱坞公司股份构成复杂,无论是六大公司,还是二线的几个公司,ceo或许不用太费力气就能否决一个剧本,却没有单独决定电影立项的权力。

    最为典型的,就是华纳兄弟,他们有一个八人组成的立项审核委员会,能进入到审查阶段的剧本或者项目,必须由其中的七人交叉审核,获得多数票通过后,再由第八个人复审,如果这时还能通过,就会提交公司的高层,讨论后作出决断。

    如果有ceo或者其他高层,跳出审查委员会单独决断,集团公司或者电影公司的董事会立即可以启动问责制度,请他走人。

    即便是独立电影,想要单独立项,其繁琐程度,也不会比商业电影好多少。

    当然,如果有投资商肯当冤大头,承担本就被电影公司一些人看好的项目三分之二甚至更多的投资时,这一过程必然会大为缩减,比如杜克的母亲莉亚·罗森伯格之于《生死时速》。

    即使这样,莉亚夫人也是先与卢卡斯影业签订了一份200万美元的保底分成,无论《生死时速》成功与否,卢卡斯影业都不会赔钱,这样《生死时速》才得以立项。

    当初知道莉亚夫人投资的人,例如安妮·斯皮尔伯格,都嘲笑她昏了头,如今却没有人再这么说,尤其是杜克听到传闻,母亲从纽约回到洛杉矶后,数次在聚会上遇到过安妮·斯皮尔伯格,对方不但绕路而行,还全都提前退场。

    幸好知道这场小纠纷的人只有杜克他们三人,而他和母亲都不是喜欢多嘴的人,否则安妮·斯皮尔伯格肯定会在圈内狠狠丢一次脸。

    时间缓缓转入了六月下旬,《异形3》的票房没有任何起色,上映仅仅六周,就被北美院线联盟强制下档,最终只拿到了4500多万美元的北美票房,连制片成本都没有收回来,这部影片造成的影响不仅仅是让二十世纪福克斯蒙受了损失,还让他们暂时搁置了caa的另一个打包项目《夜访吸血鬼》。

    比《异形3》早上映四周的《生死时速》,反而多在院线待了一周,影片的北美票房将将超过1亿3000万美元大关,最终停留在了1亿3002万美元上面,虽然前个月上映的《修女也疯狂》在飞速追赶,但影片还是暂时保持着92年北美票房第一的荣誉。

    随着影片下档,在卢卡斯影业的强烈要求下,《生死时速》的制片、投资、发行等各方面,都准备瓜分属于自己的那一块蛋糕。

    按照北美的相关规定,一部影片如果长期放映,上映二十八天后,院线方将支付给发行方第一次分成,随后的分成将随协议与上映时间而变化,大部分影片在下档的一周之内,发行方就能拿到所有的票房分成。

    但是,这笔钱到了发行方手里,他什么时候会支付给制片方以及其他投资商,那就是未知数了。

    特别是那些个人制片方,发行商拖个半年一年根本不叫拖,哪怕是信誉最好的六大公司,赖账和拖延支付的事情也层出不穷,闹到特拉华商业衡平法院的案例更是不计其数。

    换句话来说,永远都不要高估好莱坞公司的道德水准。

    这也是杜克为什么要寻找制片公司或者知名制片人的原因,就像二十世纪福克斯面对卢卡斯影业时,他们绝不会为几千万美元因小而失大。

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