的孟加拉虎，它是电影上最难拍的三要素之首的动物……
再难的人类角色，都可以通过提点与训练演员来完成，但是唯独动物是无法来表演的，何况这不是让狗或者猩猩这种宠物来展示滑稽幽默的戏份，而是一只凶猛的野兽在救生艇中想要吞掉一个人的剧情。
他们根本不可能用真实的老虎老拍摄，只能用特效来完成，可一旦用特效就会有一个巨大的问题，那就是怎么让这只老虎“活起来”，设计师不可能凭空制造出一只老虎，如果这么做结果就会让这只老虎极为不真实，剧本里根本就没有描述老虎的细节，它怎么思考，怎么行动，什么表情，怎么填充这个细节，制作特效的特效师们，根本就没有任何的头绪。
如果想要拍好，就必须要一个演员来作为“老虎”，作为参照物，先把它演出来，可谁能把这只孟加拉虎演出来？这简直是不可能的事情……
这可不是平时演员们做的那种简单动物模拟……学学老虎咆哮，走路就够了~这只孟加拉虎是与“派”演出对手戏的，他要对“派”的举动，有各种不同的反应~~！
表演想要真实，最基础的条件就是，在镜头里这个角色的每一个动作，每一个神态都应该这个角色正确想象生活的结果。
如果你在镜头里只是机械的做动作，或者表情，而不知道自己内心是谁，从什么地方来，想要干什么，那么你就不是在用想象在动作，只是拙劣的表演。
你在镜头里的这些片段，无论是长是短，只要片刻思维上的犹豫，或者不合理，观众就会面型感觉到这个角色特别的不真实。
可一个人怎么体会出一直野兽的内心世界呢？这就是这部电影中拍摄那只孟加拉虎最无解的地方。
而李小乐竟然解决了这个无解的难题！！
他并没去钻研这只老虎应该怎样去演，而是让苏拉·沙玛展开了内心视界，用他内心的恐惧，制造了那只老虎，李小乐根本就不用去仔细想怎么去把老虎扮演好，只用跟着苏拉·沙玛的“真实面对一只孟加拉虎”动作反映而做出相应的反应。
这一切就这么自然的发生了，这个原本就不存在的孟加拉虎，就如此真实而鲜活出现在了大家眼前！！！
他终于知道李小乐为什么早早就把摄影机架在远处拍摄了，因为他根本不是来记录教学这些孩子的过程，而是通过这些孩子，制造出自己这只“老虎”……当这些拍摄片段传回黑帆工作室，用特效给他这只老虎披上毛发与尖牙利爪，它就会镜头上震撼所有的观众！！！艾玛回忆了一下，就开始按照李小乐的指示说道：“嗯……我的父亲时常说，童年一回忆起来就是整整十年，青年能以年计算，壮年以月计算，老年以星期计算……
我感觉我的过去，有很多事情刻骨铭心啊，能够看得十分清楚，比方说，我的生活回忆开始的最初时刻，是在花园里荡秋千，当时，我很害怕……还有很多儿时的插曲……在母亲在房间里，在保姆的房间里，在街上，我都能看的清清楚楚……
接着我就记得更加清楚了，我开始拍《哈利波特》了，从这时候起，我的视像给我描绘出比较简单的，但位数比较多的生活片段，这样，大的阶段和各个曲线的记忆，就像一条漫长的河流，汇集成了一起~”
“你们听到了没有！”李小乐突然提高音量嚷起来：“就在这几分钟里，艾玛就把自己的一生编程了一部影片，她却不能在内心视像出剧本中那只只有几页描述的孟加拉虎？”
“难道我回忆了一生吗？那只不过是它几个瞬间而已”艾玛有些惊讶道。
“对，你的一生对你来说，就是里面最重要的瞬间留下的回忆，你也应该去想象经历那只孟加拉虎的一生，当你构建起这支孟加拉虎的内心视界，那么你就能自然而然的创造出它的外貌，它的体形，它的动作，它想要干什么~~”李小乐站了起来，用清晰语调说着每个词语道：
“这只虚幻而让你恐惧的老虎，从你在内心视像就建立起它的时候，它就真正活过来了！不是这只电脑制作的老虎逼着你来表演，而是你的表演，你的内心视界，你内心那种恐惧，自然而然地创造出这只老虎！！”
这番话说完所有人都在发呆，都陷入李小乐这番话的思考中，不是老虎逼着我们怎么演戏？而是我们内心的恐惧，创造了这只虚拟的老虎？这可能吗？由我们内心创造一个动物角色？
就在大家发呆的时候，突然李小乐突然像是发狂一样地冲过去，整个人饿虎扑食一样的扑倒了苏拉·沙玛~
看着李小乐那凶神恶煞的样子像是要把这个懦弱的少年生吞活剥一般，所有人都吓傻了。
大家都听到了“啪”的一下清脆的响声，李小乐抬手一巴掌狠狠地甩在了苏拉·沙玛的脸上，用那些无比凶狠的眼神望着他:“你怕我吗，沙玛？”
“我不怕……导演你是也好……好人……”苏拉·沙玛被李小乐压倒在地上，捂着脸，从下往上看着他，却是愣愣地摇了摇头。
“啪~！”李小乐又是狠狠地一巴