现实的角度来理解全片，那种线索连贯、情节起伏的“系统感觉”最完整；从这个角度来理解的，是一个完美的有血有肉、既有情感内核、又有结构玄机的作品，结尾这个意犹未尽的收尾，更是全片内敛而精深的电影技法一个完美收官；杜星河喜欢这样的感觉，所以也倾向于认同导向这样完美感觉的对片尾的解释。
不过，如果绕不开“潜规则六”中提到的关于图腾的疑问。这个结尾的“现实性”就有些把握不定了。如果那个陀螺图腾真的不足以辨别梦境与现实，那么它倒与不倒都不能说明问题。因为那很可能只是柯博想要的结果他不再理会梦境还是现实，只要能和家人在一起，其他什么都不重要了。
这么一来，整部电影也可以被理解成是一个完整的梦，所谓现实压根就没出现过；整部电影表述的，都是柯博的一个梦而已。从这一点出发。还可引申出更多的剧情猜想：梦里的其他人物是柯博的意识投射（梦中人如亚瑟、小莲等可能来自以前的工作关系的印象）、还是全部、或者局部连接在一个电影没有展现的现实中的“焖**”上？如果是柯博一个人的梦，那他是不是在梦中施展又一个iion（让自己对茉奈莉的负罪感消失）？他或者是在梦中通过这个自我iion来摆脱心里包袱，或者又是忍受不了现实中无法与亲人团聚的心思而自我催眠麻醉？如果是有其他家伙合梦，那么是不是其他人（斋藤或者小莲）在对柯博施展iion呢？甚至乎，你还可以设想其实茉奈莉根本没死。只是柯博做梦梦到她死了、故而伤心糊涂在各层梦境里乱窜、而现实中的茉奈莉是通过“焖**”下到梦中来给柯博一个iion……
另外，本片其实还有“局部是梦”的说法。
比如，有人会认为影片大部分都是柯博在飞机上做的梦，亚瑟小莲什么的都是陌生乘客，只不过被柯博投射到梦中而已；证据是最后柯博醒来和大家都没说话，机场出关的时候也没和谁打招呼……
还有人认为影片从柯博在约瑟夫的地下室体验镇静剂开始，一直到结尾都是柯博的梦；也就是说他压根就没有从约瑟夫的镇静剂下醒过来，而是一直梦到最后（暗指斋藤与伊姆斯等人很可能是柯博好心的伙伴，知道他内心对茉奈莉的愧疚，利用这个机会帮他疗伤呢）……
更有一部分人认为影片后半段都是柯博的梦，不过这部分同志认为这个梦开始于影片总段阿莲与柯博单独连着”焖**“时；也就是说，这部分同志假设阿莲是麦尔斯请来给柯博减压的：麦尔斯知道柯博无法对茉奈莉的事情释怀，所以请出了最好的学生来给柯博施展一个减压iion……
再有……再有……没完了不是？杜星河看过各种各样的有关梦境的推论，但这些想法固然都是很好玩的，充分显示了他曾生活的那个时代的人们在和谐社会依然保持革命干劲的可喜可贺的状态；不过，正如他们所猜想的，这些假设都无从验证，因为永远无法找到表现这些“另类解释“的原始动机的影片画面。他们固然可以借用”无从知道梦如何开始“的道理来证明”无需“展现全部线索，但不得不承认，这些解释都会使得电影本身处于一种严重的结构失衡状态；尤其是所谓”局部入梦说“。个顶个地破坏了整体设定（只是为了搞一下柯博而前面搞那么多动作、后来又都没交代了）。
杜星河很清楚，导演诺兰的脑袋是个比较复杂的脑袋，但绝对不是一个过分胡来的脑袋；而且，他对电影结构的重视，要大大超过绝大部分同僚。他不至于为了多玩转几种可能的梦境元素而牺牲电影结构的平衡。他最多想要他的作品保持一种谨慎而微妙的发散状态，就像喝了点小酒。脑袋微醺，思维异常发达开阔，但又不至于疯狂迷乱的状态喜欢喝俩盅的兄弟姐妹们应该都有这种体会，这，才是最美妙的状态。
杜星河就认为《iion》完美地达到了这种状态。喜爱它的人也许愿意为之疯狂，这个电影本身，却是始终含蓄着沉稳着慎密着冷静着智慧着，一如导演诺兰本人是个天杀的电影天才。
虽然《盗梦空间》没有《黑客帝国》系列对他的震撼力那么强烈，但这片子不失为一部顶尖的科幻巨著。
在听过杜星河解析影片后。方雅君对《盗梦空间》的理解也更丰满了，她甚至都畅想着想去这样的世界里去闯一闯了，想看看她脑海里的梦境是什么样的。不过很可惜，像《盗梦空间》这个级数的电影世界，要是闯进去，也肯定是第一层的幻象世界（梦境），他们现在已经沦落到了第三层的幻象世界了，再往下潜。只可能更低，她几乎没有可能闯入很有可能与《迷失》世界同级别的《奠基》世界了。
这晚看过《盗梦空间》后。方雅君意兴大发，又求着杜星河给她看了好几部经典的科幻电影来解渴。一直到第二天黎明的太阳都快出来了，方雅君才萌生困意。
杜星河这时也困了。
毕竟，前一天两人才刚经历过与大海的搏击，精疲力竭。他们必须好好的补充一个觉，把精神彻底恢复过来。再征战这所谓的幻象世界。
不过一个未知的难题摆在了