位面有着远比音乐更大的消费平台，而韩-寒极高的人气。再加上互联网的传播效应，都让这首歌曲因为多重跨界而获益。不过，这已经和音乐本身无关了。
此刻听着脑海里朴树的“平凡”歌声，杜星河回忆起了不少他和朴树的渊源。
记得在上个位面2012年10月份的时候。他去上-海看了一场演出，是朴树在上-海大舞台和张-悬合作的一场名叫“树与花”的演唱会。
虽然那两人都是民谣歌手，但是表现出来的气质却大相径庭。
那时的张-悬举止自然，亲切动人，有着台-湾流行女歌手应该具有的一切素养，而朴树在唱歌之外的时间里，甚至很难流畅的说完一个长句，他对着台下观众说话的时候，就像是对着镜子里的自己，不断给自己鼓励和交流。仿佛唯有如此，才能支撑他唱完这半场演唱会一般。
而那时在台下的杜星河，徜徉在两个人很特别的音乐情怀里，除了幸福二字，再无别的感受。
虽然他欣赏过那么多的音乐人。但是只有朴树和周-杰伦两人，是伴随着他青春期成长的，是对他有着最特别意义的两个音乐人。
所以对于朴树的歌曲，他才有特别的眷顾。
来到新位面后，他最先注册的一批歌中，就包含了朴树所有发表的和未发表的歌曲。
遥想上个位面的1999年，麦田音乐发行了那张惊动大陆音乐界的《我去两千年》。与叶蓓的《纯真年代》不同，作为“红白蓝”三部曲中的白色专辑，《我去两千年》本来应该是校园民谣的一次绝唱，却由于朴树强烈的个人风格，带上了很重的摇滚色彩。
而对于朴树本人来说，做的是校园民谣或者摇滚。他应该并不关心，他只是写出心里最想说的那些话，做出心里自然涌出的那些曲子而已。
一张专辑十首歌曲，把第一首《new-boy》去掉，可以很清楚的看到二十几岁的朴树。是一个什么样的少年。
已经逝去的美丽时光，茫茫未知的前途之路，浮躁喧嚣的年代，冷漠麻木的世界，这是那时候他最重要的认知。
所以他沉溺在过去中无法自拔（《那些花儿》），他抵抗成长又不得不成长（《旅途》），他排斥那个成人的世界（《活着》），却还对未来保留着一线希望（《别，千万别》），他在时代的潮流里且行且退（《我去两千年》），内心最深处还是藏着最纯真的灵魂，只有那里才是真正的归宿（《召唤》）。
于是他悲伤，他矛盾，他挣扎，他绝望。他有着青春期的孩子们共通的叛逆和单纯，但是在那些青春里，却很少有人像朴树这样，在自己的内心如此激烈地冲撞，几倍几十倍地放大这些情绪，让人们听到所谓青春的残酷，很多时候根本不是因为发生了什么事件，而仅仅是因为成长本身就是如此残酷！
《我去两千年》里的朴树，显然是一个在音乐人生和音乐之外的人生上都不够成熟的朴树，然而正是因为这种不成熟，他的音乐才显得格外感人。
哪怕是用了最新潮的电子器乐，哪怕是放弃了那首最初的《失传已久的大海》，朴树的歌声一出现，还是能让人看到他**的内心，一个遍体是刺却满目创伤，自我封闭却几近透明的内心。
在《我去两千年》里，不成熟的朴树留下了太多的问题或者说矛盾，留给以后的朴树去解决，因为无论他怎么抗拒怎么抵挡，青春终究会逝去，成长终究会到来，这个世界终究会卷着他一起奔涌，而那时的朴树，该怎样面对这一切？是《活着》里的激烈冲撞头破血流，还是《我去两千年》里的暧昧玩弄你追我赶，是《在希望的田野上》怀着乐观的等待，还是在《旅途》中经过漫无止境的寒冷和孤独，直到被《召唤》回那条苍茫的林荫来路？
在上个位面的2003年，华纳唱片发行了《生如夏花》这张暌违四年的专辑。
那时杜星河还是给学习西方古典乐的学生，还没有系统的研究过流行音乐，不过他已经有了自己对于流行音乐的观感。
那时他已经对朴树的音乐有了特别的感受和自我解读，听着之前的《我去两千年》，再听新专辑《生如夏花》，他总有把《生如夏花》丢入垃圾桶的冲动。
这并不是因为《生如夏花》不好听——事实上。朴树写的曲子从来没有让人失望过——而是因为《生如夏花》这张专辑，对《我去两千年》里遗留的那些问题，几乎完全没有回应。
四年过去了，三十岁的朴树。面对这个世界，是什么样的态度，面对已经经历的成长，有什么样的感悟，没有听到。
或者不是朴树没有唱出来，而是朴树将自己最真实的想法，藏在了音乐的背后，想要透过这些动听的旋律，去接触他封闭的内心，没有办法。他没打算给你看。
那时候朴树说：“我这张专辑比之前的更加绝望”。杜星河当时并不理解这句话的意思，后来他才想到，可能是因为朴树在刻意的逃避——四年前的朴树还可以非常直接的把他的矛盾痛苦剖开来给人看，四年后的朴树，却只能对