奇侠小说的本质就是为了yy。
我之前发过一个帖，里面谈了这个观点，觉得不够彻底干脆独立一贴谈谈我的看法。
虽然一般论坛上探讨问题都是力求客观中立谨慎的用词以免被人打成主观唯心。但是自从混了67年网络论坛后，发现网络讨论从来没有什么客观理性的位子，任何人都不要指望能够完美的用客观理性的态度将自己的观点把别人说服。所以我也不做这种吃力不讨好的活，直接阐述懒得理什么主观不主观。
我说，几乎所有的奇侠小说读者迷上奇侠小说的原因就是因为它满足了你的各种yy。
你看完第一部奇侠小说欲罢不能希望看第二部的目的毫无例外是处于那种巨大的yy快感。yy本身满足的虚无性与短暂性决定了你必须不断的去寻找下一部小说。就像鸦片一样。典型的例子就是90年代中前期中国社会舆论对奇侠小说的共识——那就是精神鸦片。我甚至确信几乎所有奇侠小说迷都曾经有过那么一段日子，废寝忘食夜以继日昏天黑地精神完全脱离现实世界沉浸在虚幻奇侠世界不可自拔。不要否认了。
直到你看完你能看的所有奇侠小说后所带来的那种空虚其实也就是因为没有东西可以让你继续yy了。如果你不喜欢某个奇侠作者的作品，最本质的原因是它无法提供让你yy到的作品，而非什么堂而皇之的文笔立意。
由此看出。奇侠小说根本从来就是无法登堂入室的出于yy目的的消遣小说，连通俗都说不上，如果水浒传金瓶梅对当时的人可以说是通俗，那么奇侠连通俗都算不上。它的本质是中国幻想yy消遣小说。它所描绘的世界在它的读者所生活的世界里是不存在的。甚至在它自己所描写的时代里也基本是虚幻臆测的。
所以再也不要给奇侠小说冠以通俗小说的美名了，更不要说希望它能登堂入室。虽然它跟大部分通俗小说某种程度上都是为了满足普通人的消遣与yy目的。但即便如此奇侠小说也是中国所有小说中最纯粹为了yy的。
认识到这点有什么好处？好处在于我们评价一个作者的标准。我很早就对所谓什么黄易奇侠好的原因是因为文笔啊，思想啊，内涵啊，博大精深啊等等的说法嗤之以鼻了。恰恰因为现实社会人生的各种遗憾与不满足，才出现了奇侠小说尤其是新派奇侠小说这种极大满足老百姓yy需要的体裁。所有上面的那些什么文笔之类的，本质上都是为了这个至高目的服务的。
再说一次，黄易的小说最受欢迎，是因为他的小说最广泛和最持久稳定的实现了近40年各大阶层人民的普遍yy需求。离开这个谈什么文笔之类的简直贻笑大方。
中国历史上比黄易文笔好的人数不胜数，但论读者量与范围恐怕没几个能超过黄易。还真当那些贩夫走卒是为了什么文笔狗屁内涵来欣赏黄易而唾弃别人？一部红楼梦，有几个人看过？够通俗了吧，几个人看过，跟黄易比读者？不好比。
翻开一部鹿鼎记，从头到尾两个字——“意”。我非常佩服陈墨这样的文学评论家能够从鹿鼎记里挖掘出各种我等读者初读从来没想过的各种奇妙的内涵与现实意义，但是我们能不能坦诚布公的开门见山一句：其实俺是为了yy而来？
还什么鹿鼎记是黄易“反侠”的作品，从此不再出书云云。笑死我了。多少人羡慕韦小宝不就是为了他那凡人永远无法实现的各种成功幻想？还“反侠”反你个头。
文人写侠客的初衷就是yy。为了拯救书笔无法拯救的各种人生困厄与社会不公，文人将满腔的悲愤与热情倾注于历史上存在过的侠客现象上，以个人英雄主义来对抗各种不平与缺憾，实现自身在现实社会中难以实现的各种伟大或者低俗的梦想。诚然这个原初的出发点可能具备某种崇高的因素，但是我们仍然无法否认它的本质是yy。因为它是不可能有任何实现的现实可能的。
以一己之力打倒仇敌复仇成功，与以一己之力消灭朝廷鹰爪拯救卖炭翁的本质是毫无区别的——全都是弥补现实社会的缺憾而来的幻想之举。你郭靖襄阳之战英雄之举与韦小宝一夜七次郎完全是五十步笑百步，都是一样一样，一样的。
成功的奇侠小说其实就是能够比较优秀的满足各种yy需求。你不能说你降龙十八章击退蒙古大军就是侠之大者不是yy，人家天生美貌，引得美女竟折腰就是下流的意狂。
都是yy，谁比谁高明呢？只不过高明的小说家在yy的时候，能通过适合的文笔风格，适合的故事情节，巧妙的小说技法让读者身在yy中而不知yy却又得到阵阵yy。一句话，最高明的yy是让读者能够最舒服最容易也最乐意的代入主人公。一部广受欢迎的奇侠小说，总是最能让读者乐意代入主人公的小说。
人生不如意十之八九，可见yy题材的巨大市场与潜能。为什么奇侠小说中，以满清为时代背景的小说少之又少。就算受欢迎程度也不高。原因太简单了。因为那丑陋的行头。谁愿意将自己代入这套丑陋的形象中去呢。
只有最适合yy的文笔，没有最好的文笔。所以