回之苦，到今日，你还不能看破么？”
可是，如果海棠能看破，这个故事就要大为失色。
因为，对于纯情的海棠——破了执著，依然执著。
说起来，为文就如女子化妆，粉黛轻施的淡妆总有无穷的神韵，没有的地方总觉得有，有的地方总觉得没有。浓妆艳抹，厚粉繁开，不但做作且恐将拒人于千里之外，叫人怀疑那浓厚的脂粉底下有多少真实的货色，只怕卸装之后却是半老徐娘一个或满脸雀斑。
在这个物欲横流的时代，什么由此显得更加可贵——那就是阅尽繁华后的返璞归真。最有魅力的，不在于迎合市场的包装，而是给人以美的憧憬。《错缘》的文笔可谓简洁，清澈如泉。行文之中自然流露的，是质朴，是实在，是亲切，是萦绕是心间不能忘却的情思。时间和空间都难以永恒，惟有经过时空淘汰而积淀在心灵深处的情思，可以留下岁月的踪迹。
不过，有些情景和体验，却是语言无法描述与传达的，毕竟语言的表现力实在有限。有时候，一个小小的形体动作，一个无限惆怅的眼神，默默滑落的泪水，盈盈溢出的笑容，都是无限广阔与复杂微妙的内心世界的直接表达。任何语句在这些直接表达面前，都是苍白乏味无诗意可言的。凌眉多少也意识到了这一点，从而扬长避短，以第一人称把故事娓娓道来。通过主观化的心境去映照对象、风物、环境，将没有生命的东西赋予生命，将他人化做自我，将细微末节夸大凸显出来。这样，使读者在看校旱时，可能会生出“文中有我，我中有文”的感觉。
所以，我觉得凌眉是很会为文字“化妆”的，她的这部校旱充满着古典的浪漫情怀，其间又洋溢着朴实的生活气息。这份文骨中的简单质朴无疑是十分难得的，有人说过，简单质朴既是人生的一种境界，也是艺术的一种境界，并且是至高的境界。还有，凌眉对海棠的内心世界描写得很充实，叫读者可以想象成自己而代入。当然，对于一位年轻女子的首部长篇校旱，有不成熟之处是在所难免的。《错缘》最大的美中不足就是，作者未必是有意却过于精心地描绘了海棠这个角色，而忽略了对其他角色的“妆扮”，使作品仿佛不是一部校旱，而是海棠的自传。
也许，这未尝不好。
非因羡故旧，似被前缘误。辗转入人间，情深不愿寿。
遗失的一滴泪，将湿润谁的目，温暖谁的心？
也许，海棠最后能否与孔三在一起并不重要，留有遗憾，未尝不是一份美——即使凄婉。
更何论，缘有终时，情无尽处。