□ 另：一、第一卷有一个错字；二、那斯有联想到“那厮”的恶感，改为纳斯如何？三、文中不经意有些中式的东西存在，对于我这样过于注重细节的人而言，感觉有些不妥；四、《最》的视角属于客观视角，文中前后有移位的现象，精读之后会出现偏差，建议适当的时候回头修正一下；五、跳跃式的写法或者说掺合了些意识流的写法很容易前后脱节，影响作品阅读时的流畅，某些细节可以再修补圆润一下。建议建议。（时间有限，只读了前两卷，如果不反感的话，以后补过后面章节） 悲歌若风
□ （最终审判-逻辑）作为作者，应该更加关注到作品背后的逻辑与现实。通常读者不会看到这个逻辑，但是它实实在在存在并左右着作品。逻辑包括构建的世界的可比性与完整性、现实性，包括作品各个因素的相互关系，也包括文中魔法体系、战斗体系、事件、人物行为的合理性，等等其他。在最后一点上《最》略微不足。如伍德出场的言语有些牵强。 悲歌若风
□ （最后审判-三千纪）如果说《最》将西式魔法的妖惑迷幻发挥到极致的话，那么《三》做的事情是将魔法传说还原到最初平淡的真实——如果这个真实存在的话。从这个角度而言，两本书的概念并不一样。邪恶者的文字与内容具备一种不多见的勇气，如同其名字一样。《最》中谈论的是人与人性，黑暗与痛苦、血腥与噩梦交错。《三》述说的是人性和人类，人性的特质导致了人类的必然。《最》跳跃着感性的火焰，《三》是理性的冰冷。 悲歌若风
□ （第一卷无能者的审判-观感建议及其他）一、行文至第七章已经非常流畅，建议对开始三章重新修改，不要偷懒了。二、某些情感的转折稍感生硬，这需要作者冷静而客观的对待自己作品。三、注意一些文字细节，甚至是某一两个词的运用，这会在通读的时候造成尖刺一样的感觉。拔掉吧。四、西式的作品，文字受了点日本类似《挪威森林》的影响，并不是说不可以，只是建议可以再炼化一下。五、作者显然也是属于习惯和喜欢呆在黑暗中的人，作品可以是一种宣泄，也可以是一种内心自我重新成长的过程。仅为建议。
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□ (第三卷军事法庭-三）第三卷中的一些细节可以值得探讨一下，如讨伐黑袍的战争，个人以为有些简单的不符合常理，夜间偷袭的情节与伍德的言语可以再修补一下。其后我被奥莉西雅这朵花有些刺伤了眼睛，兼身份人物转换与篇幅所限，还是邪恶者细细品查一些吧。我要求太高了，我知道，我道歉。 悲歌若风
□ (第三卷军事法庭-三）《最》文风文字极具特色，个人认为的不足：一、文字表述应该让人关注到其内容，任何影响表述的文字构成方式都值得商榷。二、邪恶者力图将自己的一些感悟（大多有些愤世嫉俗）写进书中，我觉得这卷没有前面融合的好。一些感悟被事件情节掩盖有些牵强，从而使这些感悟的力量大大被削弱了。三、缺少合理的剪裁修补。一章写好之后第一件事情应该是将它放入整体中反复通读和修改，个人觉得文字的提高这是最好的办法。以上似乎是《最》的不足，但同现在大多数写手与文字相比较，《最》算非 悲歌若风
□ (第三卷军事法庭-二)鬼魅的魔法大陆、鬼魅的情节与鬼魅的气氛，加上鬼魅的人物使得《最》无可避免地蒙上了极端妖异鬼魅的色彩。我认为这是邪恶者认为的人性不可知、人性复杂的体现。这恰好让我不得不将它与《三》相比，那是另外一个极端。邪恶者注重个体的体现，让情节的冲突大大加强，但在另外一方面也削弱了它背后论点的明晰与严整。文到底要以载道，无论这个道是什么。极其欣赏邪恶者的想像力与勇气，无论这是娱人还是乐己的。 悲歌若风
□ (第三卷军事法庭-一)再次声明,我是个极其注重细节与逻辑关系的人——甚至有些过分的注重。如果说肖是种子的话，那么奥莉西雅就是其中盛开出的一朵花（也许还有其他的花，每个人的人性应该是包含了所有好与不好的情感的，无非孰多孰少而已）。这花开得实在有些妖艳，甚至难以辨认出那颗种子的本质——这就是我之前声明的原因。甚至奥莉西雅本人在前面的心机与这卷都有了些差异。我忍不住要说声对不起，因为我自己也知道有些苛刻了。
□ （第四卷童话-二）根据本书的篇幅以及每卷的长度（三至五万）与节奏，可以看出邪恶者属于灵感型的写作方式。之所以这么说，是可以看到邪恶者的文字有很强的张力与力道，但是少了一些总体的节奏上的控制——想来没有相对严整的大纲。当然，各种写作方式都无可非议。用音乐来类比可能比较好说明这个问题，如同一首乐曲，有舒缓也应该有紧张，有平缓也应有曲折，有低落的时候也应有高潮，这种节奏不知道邪恶者是以卷来控制还是以全书来控制，应该心中大致有个数。本卷我很喜欢，这种舒缓也应该存在。 悲歌若风
□ （第四卷童话-一）相比较前面三卷而言本