万启蒙知道，叫雅芳去找柯四明，就是把病娃娃交给鬼去医，他还不知道柯四明是什么人？一见了女作家，眼睛就发亮，就像贼人见了财喜。因此，他知道，等待母雅芳会是什么。他们是情人，不错，但这年代，情人又算得了什么？情人可以再找，何况，女人用过了还在呵。他想的是现在，祈编行将退休了，那个作协创研室主任的位子，能不能轮到他呢？现在流行的是文人们做官，当官的出书。前者要的是权贵，后者要的是充门面，显示自己有学问。
万启蒙的发家史，就是靠的出卖，或者说是一部出卖史。
最早的时候，他还在读大学，那是很极“左”的年代，高考才愎复不久，学校“左”的空气特浓。学生的命运不是掌握在自己手中，而是掌握在辅导员手中，因为她有分配大权。可是，他是农民家庭出生，无钱可送，更无权可用；自己的学习成绩也不好，不是班干部，更没有入党。要想得到辅导员的信任，就得想点子歪招才行。
这些才十**的大学生们，一个个都愤世疾俗，对辅导员那种一副马列主义老太太形象，早厌恶了，于是晚上睡觉前，就有很多这方面的议论。
万启蒙在别人议论的时候，躲在蚊帐内用笔记下他们的言论，时间，地点，谁，说的什么。一年之后，他就记满了3个笔记本。这下，他有本钱了，就报告给辅导员。
辅导员大怒但不形于色，悄悄地干活。在分配的时候，凡是说过她坏话的，全都分在县里。有的还分到了当时县下的区和乡。而成绩一般，作文也一般的万启蒙，分在了省作协的《作家苑》做编辑，不仅留在了省城，而且编辑是很圣神的职业，让其他同学大吃一惊，刮目相看。
万启蒙第一次尝到了出卖别人的甜头。
作为中文系的大学生，读过一些文学著作，学过一些文艺理论，但对创作，绝对是100%的门外汉。
创作和书本之间的差距，要多大有多大。创作需要的第一是天赋，第二是思想，第三是生活，第四是功底。说白点，只是把文字写得通，是不可能成为作家的。因此在《作家苑》编辑部，其他编辑瞧不起他，因为其他人，要不是搞文学评论的，要不是搞过创作的，都出过书，都入过会（作协），只有万启蒙在这儿，什么也不会，又不愿意学习。因为他是高学历呵，其他人，读过大学的才两个人，其余为高中生，还有初中生。
他成了编辑部打杂的，具体的栏目轮不到他编，他没有发稿权。这个权在编辑部太重要了，没有发稿权，作者是不会买你帐的。
他的眼睛盯上了一个叫刘小雨的女作家。为什么盯上她，一是她平时特傲慢，和她说上句话都难。二是她年岁有些大了。三是她没有后台，是靠写作出来的。他盯上她，就对她写的小说进行一次非常系统的阅读。编辑部有个小图书室，里面有一个小书架，放的就是这些编辑们发表的作品。万启蒙终于从中找到了突破口。
刘小雨在一部叫《额玛离离河》的中篇小说中，写了一个少数民族的婚外情，而且是**。于是他悄悄复印了这篇文章，寄给了省民宗委。半个月后，省委宣传部通知，刘小雨犯了错误，不适应在编辑部工作，于是调到省作协后勤科，从事实物保管工作。当然刘小雨不知道这一切是谁干的，好在她很坦然，没有争辩，她知道争辩也没有用。几十年的风风雨雨，已让她的内心平和了。在她的眼中，创作是第一的，其它并不重要。
刘小雨离开编辑部的时候，万启蒙特别的热情，帮她收拾东西，帮她搬运。尔后他就接替了刘小雨的工作，负责编辑短篇小说部份，在编辑部干了3年，终于有了发稿权。
有了发稿权，就不一样多了，半年后，他就享受到了有发稿权的好处。
省作协在青城山搞个笔会，集中了全省的一批优秀青年作家，大约30来人。《作家苑》的编辑们奉命给他们讲课。
每人讲两小时，尽管万启蒙排者编辑的最后那名，也是最后一个出场，但却是最受欢迎的，因为万启蒙实实在在有张好嘴，能侃呵。如果他早年去学说相声，就是郭德刚；如果他早年去演小品，就是赵本山；如果他早年去做体育解说员，就是宋世雄。其他编辑大多是写好了讲稿，照本宣科。而万启蒙根本就不要稿子，很随意，也很潇酒。他讲了关于短篇小说的一般规律，讲了当前短篇小说的弱处。
听课的人对他，崇拜呵，一下课，就有个女学员找他求教。
女学员是一位从偏远山区来的女作家，以写情感类的短篇小说为主，在《鸭绿江》《茫种》《参花》等发表过，有一定实力。人长得有些娇小，因此看上去比实际年龄就要小些，皮肤白，眼睛亮。
笔会就是玩的会，前两天是听课，交流，以后的两天就是参观和自由活动。到了自由活动的时候，这位娇小的女作家就约万启蒙去逛这儿的小镇，