和王祖贤签约之后，邵华阳当场给了王祖贤和妈十万港币的签约金。十万港币，折合成台币可是三百多万啊！这可是一笔大数目，当场就让王祖贤和妈感到一阵头晕。
然后，邵华阳就让王祖贤先跟妈回去，等自己回香港的时候，再带着她一起回去。
王祖贤走后，忽然，邓丽君包里的大哥大响了，邓丽君赶忙接听了一下，原来是邓丽君的妈妈打过来的，是让邓丽君有空的话就回家一趟，自己一家人都好久没有看到邓丽君了，很想念她。
放下电话之后，邓丽君也有些难过，自己工作这么忙，都好久没有回家看过自己的妈妈了，心里颇为有些难受。
邵华阳听邓丽君诉说了事情的经过之后，就鼓励她回家看看自己的父母，现在就去。邓丽君想想现在确实是个机会，也就答应了，并且问邵华阳愿不愿意和她一起回去看父母，邵华阳想了想，还是拒绝了，毕竟自己和邓丽君的关系是情人关系，还是不要见对方父母才好。
邓丽君虽然有些失望，但还是没有强迫邵华阳，于是自行离开回家。
而邵华阳也没了邓丽君，也就没在台北继续游玩儿，而是准备去找家五星级宾馆住下，休息一下，明天再去玩儿。
走在大路上，邵华阳看着台北，此时的台湾经济在蒋经国的整治下，已经颇具特色，台湾的高楼大厦虽然无法和后世相比，但是在这个时代，也已经颇具特色。
就在邵华阳观赏着这里的风景的时候，忽然，一个人拦住了他。
邵华阳吃了一惊，停下脚步一看，却是一个三十来岁、身材微胖的猥琐男，背上还背着个大口袋，不知道里面放着些什么。
“你有什么事儿吗？”
邵华阳疑惑地问道。
那个人嘿嘿一笑，正要说话，忽然脸色一变，一把硬拉着邵华阳，走到旁边的石凳上，边瞄着旁边边说道：“喂，兄弟，今天政府的捐款你去了吗？”
邵华阳一头雾水，不知道这个家伙什么意思，说道：“什么捐款啊？你说什么啊？”
“爱心捐款嘛，就是那个……”
忽然，那个家伙松了口气，说道，“对不起啊，兄弟，刚才那边有两个警察走过来！我不得不如此！你要不要几盘爱情动作片？欧美，日本，很多新动作，很霸道的！”
“爱情动作片？”
邵华阳听了，脑子里不禁浮现出了一个单词：！
关于，也就是爱情动作片，想来后世的80后，90后的男人，没有一个没听说过的，中国狼男尤其钟爱岛国的爱情动作片，什么苍井空、武藤兰等等，不知道让中国多少男青年爆发了多少的精华。
自从电影在日本诞生以来，日本电影一直十分保守。尤其在全民皆兵的第二次世界大战期间，国民思想是绝不允许表达私欲的作品出现。60年代之后，日本电影中对于性的表现顺应了西方存在主义发展的思潮，也成为电影开发资本主义国家发展的重要手段。日本产业非常强大产量据说是世界产量的90%，可以说是垄断。在亚洲国家中，日本是唯一一个有如此庞大次产业的国家。
另外，在片中尺度上，是有借鉴西方文化的因素，绝非日本所独有。世界上最早片并非日本所产，而是在西方。因此，日本文化受外来影响很大，发展至今日已经完全融合为具有日本本土特色的文化。
“日本成年女性200人中会有一位做过小姐”得出这一结论的是日本周刊娱乐杂志《周刊邮报》该杂志引用一位从事黄色录像制作的行业人士的话说，日本至少有15万名女性有过片拍摄的经历。
《周刊邮报》称，“一位录像制作公司的职员表示，包括网络节目和地下市场在内，日本国内市场每年产生的片大概为3万500O部，单纯计算的话，一天是100部。新人每年至少有3000人加盟”在亚洲，很少国家像日本这样，情色产业如此发达，甚至成为一张名片，电影出口多个国家，领先世界。
在日本，第一部较有影响的《星与虹之诗》出现后，1982年的《洗衣店的阿健》曾创下15万盒的销量，轰轰烈烈的制作开始了。
同时伴随着的是大量的明星，如苍井空、小泽圆、饭岛爱、南条丽、夕树舞子等．造星时代开启。此举掀翻了日本电影的保守传统。某种程度上，1960年代之后，日本电影中对于性的表现顺应了西方存在主义发展的思潮，也成为电影开发资本主义国家发展自勺重要手段。随后，成人电影导演的代表人物小路谷秀树提出“成人录像”这个词，简称o这些用录像带拍摄的影片与“日活”浪漫情色片不同，它们不指望剧场公映，只供在极个人的观影环境中满足想象。从心理学的角度而言，它更具有私密性。这一使命使几乎毫无艺术性可言，但却应和了后消费时代、开放的性一观念、商业利益与膨胀的社会现实，总之，市场广阔。
在市场为王的语境下，日本发展迅速，从事此行业的女性亦不断扩编，以致出现“通货膨胀”的迹象。每200个女性中，就有一个从事