势停身，稳稳地站在了过廊的栏座上，他稍稍侧身，正好看到鲁联摔落在地。高手在这院子一直看着鲁联破坎杀扣，鲁联哪里受伤，他都非常清楚。他知道鲁联如此的狼狈是因为慌乱无措中用了受伤的手，于是他在期待鲁联由于慌乱无措再出昏招，让自己将他扔出过廊。
鲁联面部表情极度痛苦，他腿脚艰难地站起，速度虽然不慢，但能看出，疼痛让他的动作有很大的变形，而且他正如高手所料，再出一个昏招。
大概是因为右手的疼痛告诉了他，右手不能用，于是他刚一站起，左手就单掌剑形，对着栏座上的高手腹部直击过来。
本来这样情形的鲁联应该是往过廊中躲避，然后调整好状态在坚持在过廊里缠斗，可是他却不知因为什么发昏了，竟然在摔得蒙头转向的时候反向高手进攻。这正和高手所愿，双手将鲁联左手一个缠绕，一个双鞭提甩，鲁联的身体便直飞出过廊，身后带起一溜儿飞起的血珠。
鲁联这样在战场拼死血斗过的士兵，越是劣境，越是绝处，他的头脑就越是清醒。他跃出时就已经算好右手抓握的角度，吊起的身体一个扭摆，就已经将他脱臼的手腕复了位。身体重重摔出撞在廊柱上，是他故意用这样的方法震动那钉咬砍刀的廊柱，松松廊柱咬住砍刀的力量。
鲁联单掌击出，正遂高手所愿；高手将他提甩而出，正遂鲁联所愿。身体飞出的同时，鲁联的右手已经坚定地握住了自己那把乌青厚背砍刀，并轻巧地将它从廊柱上拖出。刀已在手，他没有劈，没有剁，没有砍，只是借着高手将他抛甩出的力量，将砍刀刃口轻轻在高手的项边一带。
高手到死都没明白鲁联的右手什么时候又能握刀了，也没明白他的右手什么时候有刀了。他们两个是一起摔出过廊的，高手虽然摔出去没有多少远，但他再也没有站起来的机会了。而远远摔出的鲁联则一个翻滚重新站起，再次冲跃入画舫过廊，鲁承宗紧随其后，两人一同冲到了小楼的门前。
鲁联经过过廊时，顺手将放在那里的背筐拎在手上。他没在小楼门前停留，而是从小楼的沿水栏道直接走到小楼的前面，站在石头平台上面，警惕且仔细地环视着周围的一切，特别是那怪物跃入的墨绿池水。
鲁承宗衔住刻刀，双手食指迅速扭动，解开了小门上的“狗尾双蝠扣”，轻轻一推，小门无声地打开，看来这门是经常开启的，要不然那门枢不会摩擦得如此光滑。此时鲁承宗与鲁联便形成了一前一后、一内一外相呼应的状态。
鲁承宗打开小楼门后，没有马上进到屋里，而是从木提箱里拿出一个圆球，轻轻地放在地上。这是一只鲁家“定基”一工用的“循坡球”，是磁土烧制，外圆中空的，球的里面灌有水银。这球放在地面上，会随着地面肉眼看不出的坡度滚动。
“循坡球”在陈旧的木板地面上缓缓滚动着，从一侧的墙壁边一直滚到中间的太师椅下。鲁承宗知道，这样的一个滚动痕迹应该是经常有人走过的，这样才会出现一个被踩陷和磨损的轨迹。
坎面是不会有人经常踩的，除非是人为地将它做得低陷下去，那就是坎子行里所谓的“金钩倒挂”，也有叫请君入瓮坎的。
鲁承宗很小心地蹲下看了看木板地面，这木板地面已经非常陈旧，而且是真正天长日久才会造成的陈旧，不是做旧做出来的，所以可以排除“金钩倒挂”的可能。即便如此，他还是提着万分的小心，循着“偱坡球”滚动的轨迹往太师椅那里走了过去。
“循坡球”停在太师椅下面，也说明这这椅子的下面是最低的低凹处，这情形只有经常有人坐的椅子才会出现。
鲁承宗想都没想，他也在这椅子上面坐下了。他想知道经常坐在这椅子上的人在看些什么。
这个位置只能隐约看到水面和池塘边沿，院子里其他的景象就算看到点也看不清楚。鲁承宗弯腰将椅子下的“循坡球”捡起，在椅子前一步左右再次放下。球原地绕了个圈，便朝着往石头平台去的花格玻璃小门滚了过去。
鲁承宗跟在球的后面，他先在“循坡球”绕圈的地方站了一会儿，然后便也朝着小门走去。小门是虚掩的，鲁承宗捡起了“循坡球”，伸手轻轻推开小门走上石头平台。
鲁联正站在平台上，他已经不在警惕地查看周围的情形，而是仔细的打量小门两侧立柱上悬挂的对联立匾，目光和神情非常地投入。
对联立匾上的字是用嵌贝工艺做成的，每个字都散发着贝壳的幽幽光泽。内容很直白简单，上联：“捧水洗玉藕”，下联：“提竹拨金莲”。
鲁承宗见这这对联也不由一愣，这副对联里似乎在表达些什么。
鲁联的视线慢慢地往上移动，最后落在二层的匾额上。“观明阁”鲁联嘴巴里喃喃地念叨一声，但这一声肯定不是说给鲁承宗听的，他从进到这园子里来，就没有和别人说过一句话。他微皱的眉头突然一展，快步走进了小楼。他没有像鲁承宗那样小心翼翼的循可行的轨迹行动，他好像是知道这楼里没有坎面，或者有坎面也不会动作一样，直接快步奔上二楼。