着秦先生冲飞过来。秦先生还是弯腰低头，但他多加了个动作，弯腰的同时他还朝左侧跨步。
蜡嘴鸟的飞行速度比刚才快多了，方向的改变也比刚才迅疾。幸亏是秦先生往左跨出了一步，这鸟才和他的脸成平行状，贴着他的右脸颊飞过去。他不但感觉到翅膀带过的风，也感觉到羽毛拂过的柔软。他知道，要是不侧躲的话，他的眼珠就可能已经少了一只。
秦先生没敢停步，他不再缓步前行，而是突然迈步纵向那剑形石头，带着些微喘，纵向剑形石头。
其实在那鸟儿脱手飞出的瞬间，一个青色的身影无声地朝花房那边隐去。秦先生看到了那个身影，他不会让这身影逃脱，他也不能让这身影逃脱。他要找到柳儿和五候必须抓住这个身影，他要保证他们此行无恙也必须抓住这个身影。
秦先生随着那青色的身影一起隐入了花房巷子中的淡淡雾气里。
一阵琵琶的弦动声从戏楼的二层传到下面的堂前间，琵琶的声音很清脆很悦耳也很急促，就如同盛夏的雨点，也如同五侯急促的心跳。
弦声渐渐慢了下来，雨点渐息了，五侯的心跳声也在减缓，突然间那心跳仿佛停止。
雨息了，风却来了。一阵突起卷起的银色狂飙，笼罩了整个厅堂……
郑五侯刚刚才意识到秦先生没有跟上来，他回身去拉那两扇虚掩的花格漏门，这时他才发现，这门不是虚掩，这门关死了。这门虚掩的样子其实就是关死，已经无法再拉开了。
五侯没有费力继续拉门，他想到的是柳儿。这门既然已经封口，那么进到堂前间的柳儿不是更危险吗？于是他连个眼都没来得及眨，两三个纵步也冲进了堂前间。
这堂前间和一般的正厅没什么两样。也是只有太师椅和茶几、长几之类的，有所不同的是这厅内比一般的正厅多了四根立柱，在厅堂的两侧。这大概是因为戏场放在二层，所以要特别加固，看戏的时候人多，木制的楼层要承受较大的重量。
厅堂内除了一般的摆设外，还有个人直直的站在那里，那人不是鲁天柳。
那人穿着一件黑色的长袍，长袍很干净也很服贴，都有些像是裹在身上。站立的姿势很是僵硬，打眼看还以为是这厅里多出的第五根柱子。
郑五侯从来就不知道什么是怕，面前这样一个人他也没觉得可怕，这是年轻人的优点。可是他的心却在狂跳，那是因为不见了柳儿。他心里怕了，他心里也乱了。这是年轻人的缺点。
二层传来的琵琶声让他觉得自己必须上去，上去的楼梯有两道，是对称的燕尾式双楼梯。可两个楼梯口都在厅堂的后墙处，过去必须经过那黑衣人的身边。当然，这身边的概念是指可攻击的范围。
琵琶声的急促调起了五侯的肝火，他有些不管不顾地往前靠近。可是他马上就止住了步子，将朴刀摆了个“圈儿刀”左斜劈的起势。因为他发现琵琶声也调起了黑衣人的杀气。随着弦音，那人摆出了一个怪异的姿势，如同是在舞蹈，可五侯眼中更像一把剑，一把有些弯曲的剑。这人让他想到了师傅讲的那些剑侠刀客故事里说道过的“吴钩”。
琵琶声渐慢，那黑色的“吴钩”杀意却渐浓。弦音欲止，“吴钩”锋芒已现欲杀。
五侯的“圈儿刀”，也就是“旋风杀”刀法，是没有闪躲避让的招式的，所以他必须抢到先机，否则就算能一刀功成也是同归于尽的局面。
刀风骤然而起，是旋风，银色刀芒带起的旋风。五侯的身体在旋转，一圈接着一圈，随着这旋转，刀风越来越急，刀力越来越劲。五侯带着刀旋转成一个必杀的漩涡。
“吴钩”虽然也是利刃。但他只是一把能曲直的剑。轻巧的剑身肯定受不住朴刀卷起的狂飙。所以他只有退让，退让，再退让……。是的，他只能往后退让，而无法往旁边躲闪，因为那刀芒的旋风已经封住了整个厅堂的宽度。刀风中木椅、茶几的碎块在飞溅。
那退让的步法姿势合着琵琶的弦点，真像是舞蹈，怪异却富有节奏感和韵律感。突然，黑色“吴钩”停住不动了。他难道不再需要退让开旋风的锋芒了？不是，是因为这狂飙般的刀芒再也碰不到他了。
旋转砍杀的五侯疏忽了一件事，在这里，技击功夫是其次，真正厉害的是布局，是坎面儿，是扣子。“吴钩”不再退是因为有扣子落了，而且他能保证五侯肯定落扣。
“天网罗雀”是一道坎面儿的名字，其中头扣是一张“韧藤马鬃网”，这不是死扣，是个定扣。为四足一头的布置，扣子就架在那两边的四根立柱上，那四根多出的柱子各牵一角为四“虎足”，动弦的扳扣为一“凤头”。
“吴钩”已经快退到了后墙，他挡不住那刀风，所以他必须退。他要拉弦，所以他也必须退。
他突然止住退后的步子不动了，是因为他的左腿已经踩到了“凤头”，那是一块翘翘板样的青砖。青砖被踩下，“凤头”抬起，“虎足”便扑。
机括非常灵敏，弦子动得很快，那“韧藤马鬃网”像片乌云直直地往五候头顶罩落